狂飙

今天更新到33集，发现黄老真的是政界老油子，省里组织部的老领导果然还是不一般。

先说说黄老是谁，剧中提到的讯息有：党校、徐忠老师、省里参与人事调动。

应该来说是识人无数，有着丰富人事经验的老党员了。

黄老在省内有多年人事工作经验在30集的时候，编剧通过幼儿园参访+养老院参观，借徐忠的嘴说出了高启强这些年是怎么从上到下把持京海手眼通天的。

幼儿园-基层公务员、养老院-退休老干部在黄老和徐忠的谈话中，黄老对高启强也毫不吝惜溢美之词，仿佛沦陷在了强哥的糖衣炮弹和强盛集团的表面太平中，还拿出了一沓作证高启强优秀的信给徐忠，让人对京海的时局不寒而栗。

黄老收到的赞美高启强的信到32集，为了唐小龙的事情，高启强再去找黄老，以退为进，明里暗里希望黄老可以为他说情。

结果黄老怎么说：你是想让我帮忙吧。

直接说破高启强的意图强哥自从学了《孙子兵法》以后吧，为人做事迂回曲折了不少，对老默的恩威并施就可见一斑。

这么多年来，一直在黄老面前扮演着优秀企业家、慈善家，纯粹的做好事，面对这样的打直球，强哥反而不会了。

但棋下到最后黄老又表示要出养老院走动走动。

黄老与强哥就小龙事件的聊天结果这句话就微妙了起来，好像是应下了高启强的忙。

这么一番对话，黄老的站位就开始扑朔迷离起来。

在紧接着黄老去医院找了孟德海，也揭露了黄老的另一重身份，现京海市人大主任孟德海的舅舅。

孟叔见了黄老也以为黄老是来为高启强和唐小龙的事情走动的，结果黄老却是让老孟注意自己姑爷的问题。

话里话外对高启强的问题根本是了如指掌，与先前被蒙蔽的形象完全不同。

杨有问题 关键时刻-剧情是到这里结束，那么回过头去看之前黄老跟徐忠的对话，到底是在说什么？

1. 这是一些干部对高启强的看法——跟高启强一伙的都在这里了，证据你拿去看看，老师给你一点破案思路。

2. 这只是一部分干部对高启强的看法——有问题的干部是很多，阻力会很大，但还是有一些好干部的。

-那么四下无人，黄老为啥不有话直说，和盘托出？

这就是黄老这个角色的厉害之处。

要是他真一上来就跟徐忠相见恨晚，大说特说高启强是黑社会头子，这次扫黑除恶党和国家要加把劲儿啊，老爷子我等着看！

那这个角色的段位就是个普通科员，根本不够格进这间养老院，还独门独户，成为高启强最为巴结的对象。

首先，黄老和徐忠多年未见，只是在党校的老师，社会复杂，徐忠是黑是白，总要来回相互拉扯试探一番。

见多了人走茶凉再者，就算徐忠是白，能不能查，能查到什么地步还不知道呢，直接摇旗呐喊着战队，你调查组要是干不下去，拍拍屁股回省里了，我在京海还混不混啊？

更何况，老爷子也舍不得这养老院啊，住不惯分的房子，这里环境又好，还有大佬陪下棋帮种花，安度晚年不开心吗？

度假村般的养老院所以你高启强想让我去求情，我就去一趟医院找孟德海给你看。

我只是来看外甥毕竟我看我外甥合理合法不违规，是为唐小龙求情还是干别的，你也不知道。

画圈而已所以说黄老真的是老江湖，比起腱鞘炎的郭局长，又高出了不止一点点。

-以上个人分析，说不定明天剧情又变了。。

很久没写过影评了。

今天和老公一起看了剧，很是感慨。

一个朋友，有关工作的事，她爸妈找到了多年的同事，也是某位领导的家人，看能不能托领导帮忙“打个招呼”。

结果自然是被婉拒了。

她很不理解，明明是领导一句话的事，为什么就不愿意看在多年同事的份上，随手帮个忙呢？

这个剧恰恰告诉了我们答案。

安欣出于同情，有意无意地向高启强伸出过援助之手，结果却是被拉大旗作虎皮，亲手培育出了当地知名的黑社会集团。

回到我的朋友。

如果当年那位领导真的打了招呼，单位里很多人自然会认为：她的后台是大领导，从而对她或敬或畏或亲善或讨好。

而若是她像高启强一样，有意无意地“透露”出和领导的关系，是否会非常轻松地被提拔，甚至会反之对领导的工作造成影响呢？

再说到自己。

那年我刚入职，手下有很多学生干部。

其中一个女生，每次见我都会当众主动挽住胳膊，甚至搂搂抱抱。

我深感此举不妥，却怕伤了她的面子，而从未严厉拒绝过，只是无声地抽出胳膊，再小声跟她强调不要这样，注意影响。

直到后来，一次和社团其他学生的聊天中，我才知道这位学生干部经常“威胁”别人：“你得这样做，不然咱们找李老师，看看她怎么说。

”其他学生觉得我跟她关系好，怕她在我面前说三道四，也就从了。

学生说她在扯我的大旗，而我竟全然没有意识到。

我曾一度以为她向我表示亲密，是因为喜欢我这个老师，只是情感太过质朴，把握不好分寸而已。

但看了电视剧，才发现，还是当年的我太过天真。

今年春节，昔日许多学生干部都特意给我发了祝福语，而她的微信，却永远停留在了几年前，我调整岗位，离开社团的日子。

所谓真情实感，到底又有多少呢。

人常说，要爱惜羽毛。

它既是安欣和我曾无意引发的过错，也是那位领导拒绝的原因所在。

为什么张译不出彩了？

为什么《狂飙》 越往后看，观众的注意力全在高启强身上？

难道真的是观众对高启强的共情度反而越来越高？

还是说张译的表演有问题？

大家仔细想一下，其实张译这条线在人物设计上是不饱满的，所以越看会觉得安欣“空”，甚至有点假。

安欣这个角色和《沉默的真相》里的江阳是异曲同工的，二十年孤胆追凶，不记后果、不记前途，赌上了青春，赌上了爱情，赌上了自己的人生，甚至是全部生活，从没想过后路与恶势力作战。

可安欣赌上的“生活”，到底是什么呢？

现在已经看了25集，我问你安欣的生活是什么？

你能答上来吗？

是他和孟钰的感情？

还是他和李响的兄弟情？

又或是，他和曹闯的师徒情？

其实，安欣这个人物，在剧里就没有“呈现生活”。

张译已经通过所有的工作场景，尽量将安欣这个人物生活化，人情化，可你们发现了吗？

全剧播到现在，我们都没有看到过一个有关安欣的家庭场景。

比如，安欣住哪？

是住单身宿舍还是自己家？

他的家在哪？

他每天从什么样的床上醒来？

安欣的戏所有场景不是局里就是外景，要不就是孟叔家，甚至高启强家（无论是旧家还是新家）他都去了好几回。

可就是没有他自己的生活场景。

也就是说，在安欣这个人物上面，他事业线以外的生活场景严重缺失。

已知信息只有安欣他爸是烈士，他被安叔养大，受到孟德海一家照顾，然后呢？

没了。

貌似跟安欣最亲密的“家庭关系”安叔已经消失了十几集了，这部分缺失，我认为正是导致观众觉得这个人物“空”的症结所在。

再反过来看高启强。

观众不但在开篇就知道高启强有弟有妹，他在市场里有鱼档，他的家是生活气息很重的小越层，他睡在楼上搭出来的小床上，紧张的时候会干吃咖啡……甚至通过他强迫症似的讲述，小时候他爸带三个孩子吃猪脚面的前史，观众都被强化记忆了好几遍。

好的人物一定要有家。

以前我拍视频就分享过，想要人物丰满必须给人物编家史。

高启强这个人物展现出来的方方面面都太丰满了。

丰满到他更像是故事里的主役，有关他的一切都是人物传奇和传记式影视作品的设计方式。

他的童年、他的出身，他的过去以及现在，相比安欣都是更完整的，越完整观众越容易代入，再加上他咸鱼翻身的反转优势，观众所有的情绪，都会被这个人物牵着走。

他在和龙虎兄弟、弟弟妹妹以及老默的关系中，确立了这个人物的“大哥”形象。

我不知道这是编剧对这个人物的偏爱造成的，还是反派人物天然激发创作欲造成的。

只是觉得，抛开人物设计，单独评论张译的表演，对演员也是不公平的。

安欣这个人物给到演员的发挥空间里，张译已经做到了尽量让他丰富，让他完整，让他充满细节甚至趣味性。

至于为什么不出彩？

一部分是人设本身的问题，一部分是前史不足导致的问题。

如果能补足安欣这个人物的来路，他和父亲的一部分家庭故事，以及后来跟安叔、孟德海一家的信息，大概不会是现在呈现的这个样子。

连李响这个人物我们都知道他是莽村人，他爹是谁，他小时候见义勇帮助过智力有问题的李青。

为啥不给安欣的家庭多一点笔墨呢？

是不是也有可能编剧写了，但出于这样那样的原因，没放进剧里来。

比如，可能是出于事件推进的节奏感，把这一部分情节拿掉了。

当然，瑕不掩瑜，这一点遗憾并不耽误《狂飙》是一部好剧，一部现象级的大热剧。

很有可能因为这样那样的原因，在未来很长一段时间内，都不再可能有同类的作品出现了……这是后话。

而安欣，本应是全剧的灵魂人物，这样的正面角色，应该在故事里怎么更立得住？

看剧上头之余，也是值得我们写故事的人去思考一下的事情。

安欣和赵立冬的对手戏，是第11集的华彩篇章。

说它好，一则是演员表演好，二则它是剧情塑造人物，人物推动剧情的典范。

先说表演这一块。

赵立冬向孟局开门见山，要看看安欣。

安欣的垂头动作暴露他的不满，他知道赵立冬是“黄鼠狼给鸡拜年，不安好心”。

喜形于色，是职场大忌。

有个显而易见的事实，安欣的臭脸，只会加重赵立冬对他的敌意。

赵立冬知道安欣的不满，依旧谈笑风生，可见他的心理素质吊打安欣。

他还用个谐音梗表扬安欣，“我们京海有你这样的干警，我们就非常安心了。

”

大家看看安欣的表情，把脸瞥向一边。

不屑，非常不屑。

‍‍‍‍

孟局一脸严肃地望着安欣，他对安欣的态度是不满意的。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍再怎么说赵立冬是京海的政法委书记，位高权重，我一个局长，都要对他笑脸相迎，你一个基层刑警，却不懂得给领导面子？！

赵立冬的场面话说完，记者拍好了素材，于是准备撤。

‍‍‍安欣却在赵立冬上车前，放了个大招。

‍‍‍‍‍‍‍‍他高声告诉赵立冬，“徐江，我会让他交代全部的犯罪事实，牵扯其中的人，一个也跑不掉。

请领导放心。

”‍想必你也能听懂安欣在威胁赵立冬了——我不会放过你。

美国学者爱德华.霍尔有个牛叉的概念——高语境文化。

意思是在沟通过程中，语言本身不太负责信息传播，而更依赖于传播环境和传播参与者之间的关系。

霍尔认为，中国就是高语境文化的代表国家。

想要在中国生活，不仅要听懂人话，更要破解潜台词——很多人认为这是垃圾文化 。

问题是，我们就生活在这样一个国家，很难阻止其他人用高语境文化。

既然不可避免，懂得破译潜台词，也是一种生存智慧。

这是很多人的生存困境，可以瞧不起高语境文化，但很难避免它。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣明显是个高语境文化的高手，第11集，他暗示高启强自首就是证明。

‍‍‍可悲的是，即便高语境文化很委婉，安欣利用它威胁赵立冬，并非明智之举。

因为大多数中国人擅长高语境文化的破译，安欣的同事明显听懂了他的话，赵立冬这种高端玩家，自然也听得懂。

郑重强调，并非人人都有破译高语境文化的能力，这种人有个共同的称呼老实人。

大家可以观察电视台摄影师的举动，在安欣放狠话时，他赶紧回头。

在赵立冬发言时 ，他的摄影机转向赵了（女记者是会来事儿的人）。

我的理解是 ，电视台的工作人员非常明白自己的任务，安欣不是这次拍摄任务的主角，赵立冬才是。

换而言之，电视台的工作人员对安欣的弦外之音，不感兴趣。

安欣的话，赵立冬听明白了，安欣的同事也明白了。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍于是在赵离开后，安欣的同事一脸愁容，一个基层刑警和大领导正面刚，他们未来的日子，不好过。

安欣师父是真关心安欣，于是脸色凝重。

‍‍‍‍‍安欣说狠话时，下巴抽动，可以看出他内心的愤怒。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍面对高段位的赵立冬，他一直在压抑自己的情绪。

‍‍当众说骚话是他的真心话，但也能看出安欣确实被愤怒控制了。

维托·科里昂说过，“亲近你的朋友，更要亲近你的敌人”，他的意思是，懂得亲近敌人，才能更好地对付敌人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣威胁赵立冬，可见他的道行尚浅，只会输出情绪，不懂低调做事。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍此外这段戏拍得好，因为它不仅仅依靠台词叙事。

用文字传递信息，是文学的长项，用视听叙事，才是影视剧的基本素养。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣的同事没有说一句话，然而我们知道他们对安欣不满。

再说人物推动剧情这一块。

‍‍安欣对赵立冬说的话，非常符合安欣的性格。

‍‍‍‍安欣的宝贵是他不被体制驯化，一身少年意气。

少年意气的特征之一是相信自己不被世界改变，还要改变世界。

因此，安欣的形象是胸有一腔热血，不按规则办事，彰显个人英雄主义。

‍然而，他就是体制中人，这就注定他会被体制束缚。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍赵立冬能用督查行动拿捏安欣，不是他很强大，而是他手中的权力强大。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

安欣要办赵立冬没问题，问题是，他高估了自己的能力，他在赵立冬面前的表现太高调了。

‍说话太骚，背后挨刀。

安欣威胁赵立冬，他也给自己增加办事的难度。

他的口嗨，就是犯蠢。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍我上学时总有个疑惑，为何中国人强调中庸之道啊？

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍做人张扬肆意一点，不好吗？

我无法给出定论，但我知道，至少在职场上，张扬肆意的人，更容易挨锤。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍职场是官场的变形，上下级之间的关系也是领导与被领导的关系，你让领导不爽，领导肯定会给你穿小鞋。

‍毕竟，人有趋利避害的本能，它不以人的意志为转移。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣暗示赵立冬，“老子要追求公道，抓徐江，让徐江把你供出来，让你恶有恶报。

”‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍如果你是赵立冬，你会不会搞安欣？

‍‍赵立冬不是安欣的直属领导 ，但他可以利用权力，给市·公·安·局添堵，给安欣穿小鞋。

‍事实证明，赵立冬确实用督查行动，给安欣穿了小鞋。

同事们的奖金被停发，这一招够阴险，它成功孤立了安欣。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在安欣见赵立冬之前，李响就说动徐江的靠山，不可能。

李响的名字耐人寻味，音似理想。

他已经被生活锤了，身上早就没有安欣保持的少年意气。

工作经历让他明白自己不是能改变世界的盖世英雄，李响积极适应社会规则。

于是，他特别爱表现自己，希望得到领导器重。

安欣和李响不一样， 他的叔叔在局里位高权重，并且给安欣非常高的容错率。

他想要证明自己，发扬个人英雄主义，必须要撇清安局和孟局，才能让别人尊重他。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍然而，他的个人英雄主义，爱出风头，也成为赵立冬拿捏他的借口。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍体制要求的规矩和个人的英雄主义的矛盾，在安欣身上表现得明明白白。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍我年少时喜欢看英雄故事，主角都是干啥啥成的少年奇才。

成年后 ，我才明白，这样的少年奇才，更像是童话故事。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍少年确实有奇才，但是，并非少年奇才很难改变世界，安欣的经历，才是现实生活。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍如果让我评价《狂飙》的名场面，我觉得安欣和赵立冬的会面是最好的情节之一。

有了这段戏，我们也能明白安欣为何从精神小伙变得暮气沉沉了。

《狂飙》第一集，徐忠见安欣，希望他能以诚相待，安欣却不敢这样做。

当年那个敢于和赵立冬正面刚的精神小伙，明白了高调做事会让自己更被动，于是他和人交流时，会衡量哪些话该说，哪些话不该说。

王小波说过一段伤心话，我一直念念不忘。

“生活本身就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。

”这二十年来，安欣就是个被受锤的少年英雄。

‍‍‍他没有改变世界，逐渐让世界改变了自己。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍暮气沉沉的安欣，也像一头受了锤的牛。

P.s.为《狂飙》写了16篇评论（更多内容在公举号：riyu1314）

1.牺牲的陆寒，有一个被欺瞒 悲惨的 聋哑 失孤母亲不去刻画。

反而大篇幅描绘一个贪污上亿的杨建和母亲吃面那一段。

这编剧已经不是恶心，是出生了。

37集之后更离谱！

剧组真的有大问题！

在编剧眼里：“正派不配有生活，正派只能睡大街 连宿舍都没有，正派都是屑。

hsh才是义气。

” 被杀手做掉的小虎，慢动作悲情BGM特写都有了。

牺牲了的李响，父亲一个镜头都没有。

小虎死慢动作特写悲情BGM真的恶心到我了 ！！！！

2.前期埋了很多黑伏笔的孟德海（前期编剧一直在刻画效率和公平） 孟在很多场合表示选择效率 到了后面这几集 孟的大部分台词口型都对不上了！

剧情经过了大量后期配音修改。

强行洗白孟，推翻之前的一切。

导致孟玉的行为毫无逻辑！

不下毒就是了,有什么必要自己喝？

自己承认喝了缉毒警没理她，带走的还是安心？

这剧情要是没大改我把头割下来。

看看之前的角色剧情海报：

角色剧情海报 3. 徐忠 在码头念名字那段 各种剧情逻辑就不说了 念名字那里台词和演技快把我尬出尿来了。

两个判无期或死刑的亡命之徒了，已经是持枪对着干了 杨建还点名找个不熟的 没交集的 徐忠来谈判。

徐忠还 拿两瓶茅台来点名？

给我强行玩尬的？

4.三十七集回来的补充，怎么就突然熊猫血了？

之前抓人还钢筋穿左臂就忘了？

你安排这个熊猫血以及献血的意义在哪里啊？

就为了显示主角的圣父光环？

硬尬是吧？

没必要啊！

都2023年了，咱能不能别搞这么土且不讲道理的输血剧情了行不？

不加这段对主线有影响吗？

5.京海黑社会找香港的杀手，还走公司公账？

竟然还是母公司财务？！

还被黄瑶发现了？

是不是还给杀手造了工资表 马上买五险一金啊？

一、尔冬升导演说过一句话：演员不要用嘴部的表情演戏，要用眼神演戏！

说的太好了。

张译的嘴，太出戏了，各种小动作让人出戏和别扭。

二、京海这个地方到底在哪里无所谓，所有人普通话，张译各种乱七八糟方言，鸡毛满天飞里的，追凶者也里的，就是不好好说话。

三、年轻干警时期，在领导面前，在群众面前，在罪犯面前，经常说话神态唯唯诺诺，有时候甚至小声嘀咕，不知道怎么表现的警察的该有的神态。

四、给人物设计的小表情，小动作，小方言特别多，让这个人物凌乱且招烦。

参照扫黑行动里的孙红雷。

烈日灼心里，段奕宏和邓超那种沉浸式塑造人物的状态，像张译、孙红雷该好好想一想。

（关于烂尾部分请下拉看最后更新）说实话，现在的国产剧基本已经是古偶、仙侠和青春小甜剧的天下了。

警匪片里，能有这个演员阵容，能有现在的故事线，我觉得已经是非常非常大的突破了。

看到第3集，我已经忍不住安利了我身边所有人，同时觉得必须要写影评再安利一遍。

我先说一下为什么我觉得这部剧在我心里能封神——因为《狂飙》，竟然采用的是双男主线。

并且其中一个人物，是反派人物，一个最后发展成了黑帮老大的人物！！！

只要稍微回忆一下2010年后的警匪片，你就会发现基本没有这样的故事出现——反面人物的成长和发展绝不能作为故事主线出现，这基本已经是现在电视剧的共识了。

但是《狂飙》有反派人物故事线！

而且是张颂文主演！

真的可以说是有生之年系列了。

还没去看的朋友们，请迅速打开《狂飙》。

相信我，你只要看完第一集，你就一定会忍不住想追完整部剧！

1.我特别喜欢《狂飙》里，张颂文演的高启强这条线。

除了演员的演技好以外，我觉得更重要的是，它让我们看到了一个真实的、接地气的、合理的黑帮老大。

我很喜欢警匪片和刑侦片，但是近几年的我看演员阵容很期待的电视剧，最后基本都烂尾了。

比如《扫黑风暴》（孙红雷主演）、《破冰行动》（吴刚）。

烂尾的原因，我觉得最重要的就是电视剧里的反派，已经完全沦为了工具人——一个配合主角完成任务的工具人。

他们都有以下这些共同特点。

1⃣️只能轻微有一点人性（基本只对家人）2⃣️在最后几集都智商疯狂下线3⃣️除了钱和权，没有其他别的人生追求4⃣️自己主动堕落，没有什么外部原因。

但其实，这样的反派真的真实吗？

一个黑帮大佬，如果真的是电视剧里所塑造这样毫无人格魅力的人，真的能靠着金钱的诱惑和暴力的威胁，就能让一群人不顾生死、死心塌地地跟着他吗？

如果反派就是一个大智障，或者前面30集是正常人，最后5集智商光速下降，那么主角费尽心机打败他的场景，不仅不会让人觉得热血沸腾，反而会觉得可笑又愚蠢——仿佛一个成年人腾挪辗转终于打败了一个小学生。

观众更期待的，是一个和主角一样，有血有肉的反派。

反派的能力、智商、魅力，越是和主角接近，甚至超过主角，那么这两个人的对决，正义和邪恶的对决，最终正义拼尽全力终于战胜了邪恶，才显得尤为难能可贵。

2.说回《狂飙》里的高启强。

最开始他就是一个老实本分的卖鱼的。

他为了不换档口，花钱买了电视机，送给决定档口的唐小虎、唐小龙兄弟，结果事儿没办成还被打了一顿。

因为是他先动的手，还被拘留，结果除夕夜只能在警局过。

多少人看到这里已经代入了高启强的角色。

多少人看着他在警局哭的时候，跟着心酸了，甚至按照起点的套路，开始期待他成长、崛起然后反杀唐小虎、唐小龙两兄弟了。

说实话，看到这里我也大概明白，为什么现在的电视剧不敢将反派描绘地太具体的原因：害怕反派塑造的太有魅力让小孩子学坏（比如古惑仔）；担心大家同情反派，不理解人民警察的付出（毕竟好多吴签的粉丝还在支持哥哥）；更重要的是，担心群众太感同身受以后，开始想到自己身处的环境，开始思考大环境的相关问题（《小丑》在好莱坞备受吹捧的原因）。

这些担心都很真实。

但其实，我认为，每一部扫黑反腐电视剧的意义在于：给予我们所有人，不管是政府还是普通人，一个回望过去的机会。

让大家清楚地认识到，哪些是对的，哪些是错的，只有这样，才能弥补过去的不足，才能更好地往前。

让人感受到一个普通人是如何堕落成黑帮老大不是坏事。

看着他最后落入法网的结局，这样当我们或许也要面临着和他一样类似人生选择的时候，才会更有敬畏、更慎重。

3.很多电视剧没办法塑造好反派，很重要的原因是，将反派完全变成了一个被命运压迫到极致，被迫反抗命运的义士。

这也是不对的。

一个人最终走向犯罪的道路，一定有他自身性格的原因。

完全因为外部客观原因犯罪的不是没有，但是很少。

《狂飙》里，没有过分强调环境因素，也突出了高启强自身的选择。

第一个选择：当唐小虎、唐小龙以为安警官是他靠山的时候，他没有否认。

第二个选择：当他的档口已经重新回到他手中了，他其实可以渐渐弱化安警官这个靠山的时候，他没有。

他反而开始享受这种狐假虎威的便利，甚至故意向大家宣扬不仅是安警官，连安局也来关照他。

第三个选择：当有街坊向他寻求帮助，解决掉欺负他外甥的音响店老板的时候，他也可以选择不帮忙。

但他即使手发抖，也要去和对方谈，装出一副真有靠山的样子。

……这样一直到了昨天第11集，最重要的一个选择：是否自首。

安欣一直在劝他：说一个谎，就需要一万个谎话去圆。

让他说出来，睡一个安稳觉。

但最终，他选择了背负这些谎言继续生活下去，直到背不动的那一天。

这个时候外部的环境已经不能影响他的决定了，他这个时候的选择，也就注定了之后的结局。

4.《狂飙》之所以好看，除了高启强这个反派角色的塑造，张译饰演的安欣功不可没。

我看到竟然有人质疑张译在剧里对安欣的诠释，觉得是多余和做作。

我笑了。

张译饰演的安欣其实非常非常难演绎。

看看观众有多么讨厌傻白甜女主就知道了。

前期的安欣，基本就是一个男版傻白甜。

要把这样一个愣头青，傻里傻气的坚持理想和信念的角色，演得不让人讨厌，甚至认同他的信念，其实是特别不容易的。

其中有一场戏，我记得是安欣送喜欢的女孩子去机场。

半路两人因为争执违停在了路上被交警拦住了，交警要他把车开到交警队，但如果开到交警队接受处罚就要误机了。

交警一开始不同意通融，他反问了安欣，说：“如果有一天你要抓我，我希望你能通融，你能吗？

”安欣明白了。

于是坚持要在这里打车，遵守交警的处罚。

甚至在交警告诉他这一次可以通融以后，依然坚持不开走车。

我看到这里，竟然没有反感安欣。

这足以说明张译的演技有多硬核。

因为按照常理来说，我们作为普通人，这种场景下一定会代入那个被送到机场去的女孩子，会想如果自己生活中遇到这样安欣这样的人，他会有多么的讨人厌。

但神奇的是，我看到这里竟然在心疼安欣。

觉得他有一种傻里傻气的固执，固执地又那么可爱。

这几乎完全归功于张译对安欣这个人物丰富地诠释。

还有另外一个场景，也很类似。

整个公安局的人因为安欣取消了全年的奖金。

是，本来我们观众其实更容易代入被取消奖金的那一波人，更能理解他们。

但一看到安欣说的那句：“三千块钱我出”。

还有安欣委屈巴巴，像小狗的清澈的眼神，竟然觉得这些人不理解安欣，真的是罪大恶极了一样。

我实在想不出，这个角色除了张译，还有谁能处理的更好。

5.目前追更到11集。

现在最明显的感受就是：取名叫《狂飙》，是因为剧里的每个人都在狂飙演技吗？

真的！！

太可了！！！

以下是更新内容：6.昨天看到第28集预告的时候，我和评论区的一位朋友有着同样的担心：高启强为啥突然之间想不开要在指导组来的时候，安排个什么任务让京海人看看谁是老大。

会不会《狂飙》又走之前的老路，为了让黑老大被抓住，让他最后几集疯狂降智。

但是今天看完28集和29集以后，发现这个担心目前来看是多余叻～剧里解释了为什么高启强要这么做。

同时高启强在发现事态严重以后，及时调整了对指导组的策略；迅速把决策权从比较傻瓜的唐小龙、唐小虎身上收回；果断将可能成为突破口的一个举报人转变成了自己的盟友。

看到这里的观众应该能明白为啥京海他一家独大了。

起码到目前为止，高启强还维持着一个黑老大应有的智商。

希望千万别烂尾啊！

因为这篇影评大部分写的高启强线，今天正好看到一个张颂文老师的回复，笑死我了。

放到这里大家一起开心一下。

大结局追更（以下高能剧透，建议看完大结局以后再来）7.看完结局几个感受：1⃣️要么就一辈子不生孩子，要么就养自己生的孩子，千万不要领养别人的孩子，也别养二婚别人带来的孩子——风险实在是太大了。

2⃣️我之前写过，高启强绝不是被环境逼迫成为黑社会老大的，一定是他自己也做了自己的选择。

大结局他自己这样问安欣：如果当时龙虎兄弟找他教训徐冰的时候，他拒绝了会怎么样。

3⃣️扫黑除恶真的是扫黑吗？

最重要的应该是揪出保护伞吧。

不然就像第一集说的那样，指导组来一次扫除一茬，等走了又恢复如初了。

那为什么不敢把孟德海线展现出来呢？

盲猜是因为像赵立冬、省上大领导这样的参与到黑恶犯罪的，毕竟是少数。

现实中更普遍的，是孟德海这样的，让其家人参与敛财。

（更多的我也不能写了，再写帖子要被删了）4⃣️在我心里这个剧烂尾了。

总共39集，前面27集都是2010年的时间线，讲黑社会形成。

最后12集，讲怎么把这个黑社会和保护伞抓起来。

这个篇幅比重是咋想的呢。

更让人想不通的是，剧里每个人都说，扫黑只是第一步，揪出保护伞最重要。

但问题是这剧压根儿没讲怎么揪保护伞啊。

孟德海被改成了自首；赵立冬和大boss最后一集才被抓，突出一个迅速。

我寻思写举报信写了二十年，全所有人都知道有保护伞，且保护伞在省里的情况下，真的还有必要从下往上查吗？？

5⃣️其他的后面不合逻辑的我就不展开说了。

就想说一下。

前一集还在为了让高晓晨不再飙车，骑个破驴就敢跟他比赛的高启强，后一集直接雇凶杀死他。

这是什么神奇的反转？

就为了突出一个涉黑最后一定众叛亲离？？

那关键唐小龙也没有背叛他啊。

哎，这剧看完，下次我一定完结以后再写评论，不然真的，随时翻车。

本文主要有两部分，孟德海戏份惨遭删改，杨健和孟钰的争吵让人恶心。

先说孟德海这一块。

孟德海的戏份，已经改到编剧都认不出的地步了吧。

声音和嘴形对不上，就是被删改的证明。

目前的版本，在极力弱化孟德海的负面形象。

我疑心，在原版中，孟德海极可能是高启强的保护伞。

为何这样说呢？

高启强在2014年拉拢杨健，一则看重杨健的人气，二则杨健是孟德海女婿。

2014年，高启强为了拉拢杨健，打击王力，是高启强不再给赵立冬当狗，向孟德海表忠心的开始。

这是高启强特别擅长的打法，领导油盐不进，那就从领导们的家人下手。

孟德海内心骄傲 ，但他的软肋是孟钰和杨健两口子。

2014年，高启强和赵立冬分道扬镳，直到2021年，高启强依旧能把事业搞得风生水起，他上面没有孟德海这种级别的领导撑腰，我是不信的。

另一方面，孟德海不满杨健和高启强走得近。

一个人不满，可以发牢骚生闷气，也可以当面阻止。

然而，孟德海真的不希望杨健以权谋私，却在纸包不住火的时候才劝杨健收手，这就太事后诸葛亮了。

杨健被盯上后，孟德海也急了。

目前版本没有展现，但我们能发现蛛丝马迹。

第35集开头，孟德海和豆豆打电话，豆豆说全家要出国旅游。

这段戏或许还有个版本，就是孟德海和高启强的人商议对策，为了过审，这段加了豆豆的外放配音——说杨健要带全家出国旅游。

这段对话让人迷惑。

豆豆提到出国，以孟德海的智商，他就能秒懂杨健要开溜。

孟德海沉默时间略长，这有点反常。

而后，镜头拍了孟德海的背影，他说“好的好的，外公跟你一起去”，背影和声音是不匹配的，话说完了，孟德海依旧是说话的状态。

真相只有一个，和豆豆通话只是删改后的安排，不是原版剧情。

再者说，在这个当口，杨健把全家出国的事告诉小孩子，杨健就这智商，你信吗？

个人推测，第34集中，孟德海在杨健交代所有后，希望杨健自首，也是企图杨健能扛下所有。

然而，杨健选择逃跑，孟德海无力回天，这才让安欣陪着自己去自首，争取宽大处理。

这也是杨健在计划逃跑后，孟德海才主动自首的主要原因。

孟德海和高启强有见不得光的事，然而，他不是心狠手辣的赵立冬，有过不干净的地方，也在为民众办事情——这也是他得民心的原因。

孟德海犯事儿，也让《狂飙》再次陷入单名是好人，双名是坏人的诅咒。

单名的人，大多数是好人，比如安欣，比如李响，比如陆寒，比如徐忠，比如纪泽（徐江张彪曹队很委屈，我也是单名，但我不配站在这里）。

双名的人，绝大多数是坏人，比如高启强高启盛，比如唐小龙唐小虎，比如赵立冬，比如龚开疆。

请注意，我说的是大多数，只是个较高的概率事件。

我现在有点担心安欣的叔叔安长林。

老安，你能守住清白吗？

再说杨健和孟钰的争吵。

这段戏真让人恶心啊。

杨健告诉孟钰，“我脱下警服是为了你，我去那狗屁供电局也是为了你，我弄钱就是为了配得上做你们孟家的女婿。

”杨健的逻辑是，孟钰的白富美身份让他自卑，她的好出身是杨健堕落的根源。

啧啧，这就是得了便宜还卖乖。

孟钰没有开撕杨健 ，是爱情蒙蔽了她的双眼。

《欢迎观临》中，穷光蛋张光正说多赚钱才能配得上另一半，空姐郑有恩就怼他——你不是为了我好 ，你那是为了让自己有面子。

“你配不上我，我和你一起干吗啊？

日行一善吗？

你这么瞎折腾，是为了自己面子过得去。

我今天再说一遍，张光正，只要你脸不残，我心就不变。

至于有钱没钱，以后想怎么活，那是你自己的事儿，我不配合。

”白富美和凤凰男的结合确实有很多需要磨合的地方。

杨健和孟钰的争吵就是常见的问题，凤凰男为了不再自卑，不折手段搞钱，事发之后将另一半视为自己身败名裂的罪魁祸首。

杨健能以权谋私搞大钱，离不开他的胆大心黑，也离不开他有孟家的背景。

乍一看，供电局副局长是杨健和王立之间的PK，其实是赵立冬和孟德海之间的较量。

2014年，高启强就已经觉察到给赵立冬当狗没前途，于是他决定要重新找新的保护伞，这个人就是内心骄傲，位高权重，人脉雄厚的孟德海（毕竟是黄老外甥）。

这些年来，高启强能将强盛集团做大做强，扛得住赵立冬的打击，没有孟德海的影响力，我是不相信的。

杨健和高启强深度捆绑，其实也是杨健利用孟家的背景，疯狂变现而已。

当然，孟德海和高启强的那些事儿，我们很难看得到了。

嘴形和声音对不上的背后，是一条无形的锁链。

观众看得难受，创作者也是有苦说不出。

《狂飙》第33集，张彪与安欣的对话，值得分析。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍张彪认为，陆寒消失，安欣难辞其咎。

‍‍‍‍‍‍‍听到这句话，安欣如同鲁豫附体：我不信。

张彪却能让安欣相信：安欣始终没有阻止陆寒调查“二·二八枪击案”，就是希望徒弟能继承自己的意志，和黑恶势力斗争到底。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍然而，安欣不明白的是，陆寒可以有安欣的良心，却没有安欣的背景。

张彪对安欣的吐槽 ，安欣无力反驳。

“不是所有人都有人保，有些事你永远都不懂”。

张彪说出了一个事实，安欣有比其他同事更高的人生容错率。

‍安长林和孟德海位高权重，连厚道人李响都说安欣有太子爷光环。

安欣能活着，陆寒却消失，这是背景的差距——陆寒是没有背景的安欣，安欣是拥有背景的陆寒。

‍‍‍‍‍‍‍值得一提的是，高启强的人敢杀陆寒，却不会杀安欣。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍高启强作恶多端，但他有个底线，不会对安欣恩将仇报。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣为了追求正义放弃婚姻，其他人做不到。

因此，孟钰评价安欣：“不是个正常人”。

陆寒的悲剧根源是，他没有安欣的容错率，却想要成为安欣那样的人。

他的消失也让人看到安欣的思维误区，总拿自己的标准要求别人。

“己所不欲，勿施于人”是一种修养，安欣也应该明白，“己所欲，勿施于人”也是一种修养。

张彪说，并非所有警察都能像安欣一样，这个观点有政治不正确的嫌疑，却也是事实。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣的不通世故，让他身上始终有个魔咒，他悉心帮助的人下场都不好，要么黑化，要么被杀。

前者的代表是高启强和老默，后者是陆寒（大约的确已经死了）。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍下面说说我为何会理解高启强。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍高启强和陆寒一样，他也是个没有背景的普通人。

两人的命运不同，根源在于他们对背景的态度不一样。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍陆寒受安欣影响，敢于和任何有背景的人死磕到底。

而高启强则积极利用安欣的背景。

第二集，安欣为高启强出头，这让唐家兄弟误会了高启强的背景是安欣，甚至是安局。

高启强没有反驳，二是默认了这种误解。

黑色幽默的是，这种误解，是人情社会的惯常反应。

唐家兄弟明白，他们惹得起高启强，但如果高启强有安欣和安局当靠山，他们是惹不起的。

为什么唐家兄弟会有这样的判断呢？

因为他们信奉人情社会的情感逻辑，懂得亲疏有别。

在中国人心中，最亲近的人就是家人，这个家人既有血亲关系，以六亲为代表（父母兄弟妻子子女），也有亲如家人的关系，如姻亲、结拜、认养等形成的关系。

稍微远一点的是熟人关系。

这是一种情感和工具混合的亲密关系，两者本着互利互惠的精神，既有感情基础，也有利益交换。

再远一点的是生人关系。

这是一种工具性的人际关系，人与人之间的交往，要明码标价，很少参杂个人情感。

唐家兄弟的逻辑是这样的，高启强是安欣的人，安局又是安欣的叔叔（情同父子），那么安局也能成为高启强的背景。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍这种判断有些反逻辑，正常的逻辑是“牛1不是牛2，牛2不是牛3”，它却非常符合中国人对人情的判断，中国人的人际关系就是个如同涟漪一样的圈子，举个例子，中国最受欢迎的app，就充分发挥了朋友圈功能。

‍我认为《狂飙》的戏剧冲突皆源自于人情社会和法治社会的碰撞。

剧中的正邪对立，就是人情社会的既得利益者和法治社会的守卫者之间的pk。

《狂飙》确实拍出了中国人情社会中的复杂关系。

对此，我们能在剧中找到大量证据。

高启强一直不让家人如高晓晨参与强盛集团的管理，就是因为他最爱家人（可以看出他并没有真正把瑶瑶当家人）。

我坚决反对高启强杀死了陈书婷，就是因为高启强是个人情社会的受益者，也会捍卫人情社会的情感逻辑。

高启强作恶多端，但不是无恶不作，不杀亲人这条底线他守得住。

高启强和唐家兄弟，老默就是一种熟人关系。

老默为了高启盛献出了生命，高启强就提高老默和高家的关系，将老默的女儿瑶瑶视为义女，熟人关系变成了亲如家人（样子要做足）。

在剧中，老默和高启强构建的是一种熟人关系，然而，当高启强让老默感觉不爽时，他就会从强哥变成老板，这是熟人关系变成生人关系的象征。

对唐家兄弟来说，有背景的高启强和没有背景的高启强完全不同。

即便安欣和安局大公无私，唐家兄弟也会相信安欣和安局能给高启强当保护伞。

一个差序格局的社会，是由无数私人关系搭成的网络。

这网络的每一个结附着一种道德要素，因之，传统的道德里不另找出一个笼统性的道德观念来，所有的价值标准也不能超脱于差序的人伦而存在了。

中国的道德和法律，都因之得看所施的对象和“自己”的关系而加以程度上的伸缩。

中国的道德和法律，都因之得看所施的对象和“自己”的关系而加以程度上的伸缩——这是人情社会的逻辑，却是法治社会不允许的。

高启强说他有背景，就是因为他看清了，如果他实事求是，他将继续被唐家兄弟压榨。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍因此，摆在高启强面前只有两条路，要么拉大旗作虎皮，借用安欣的背景谋取个人利益。

要么当个老实巴交继续被唐家兄弟欺负的卖鱼佬。

‍‍‍‍‍趋利避害是人的本能，高启强选了前者。

‍我能理解高启强的黑化，就是因为我觉得想要让自己有更好的生活，规避生存风险，是天赋人权。

‍‍‍‍‍但我不接受高启强的黑化，因为他黑化后彻底失控。

一个受人压迫的老实人，变成了压迫更多老实人的恶龙。

如果人生可以选择， 不知道高启强会不会向唐家兄弟解释清楚。

高启强的结局，肯定要彰显法律的尊严，观众也喜欢邪不压正的故事。

我难过的是，像陆寒李响这种没有背景的普通人，他们却成为被邪恶吞噬的人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍他们的背后，还有一个个破碎的家庭。

第33集，有个让我难受的细节，陆寒的母亲有严重的听力障碍，在他消失的前几年就已经彻底失聪了。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在陆寒消失的这些年，看望陆寒母亲的张彪，能体会陆母的苦。

哎！

最近《狂飙》这部电视剧火了，剧我也在追，好坏不作评价，但我看得出很多细节的用心之处。

比如高启盛路跑在船上用两个半月形的小木头求神占卜，随后流下绝望的眼泪。

那么狠人高启盛到底是占卜出了什么呢？

第一：高启盛所用的占卜工作叫笅杯，读JIAO，笅通筊，本义是竹索。

也称圣杯、圣笅、圣卦、卦杯和法卦等，主要是用来与神明沟通求问解惑的沟通工具之一，主要集中在闽台、潮汕地区普遍使用。

为什么我说节目组用心呢？

因为从剧中可以看出，这是广东地区，肠粉，点心，牌楼等等，无一不是广东风貌。

所以用筊杯占卜，这是很符合剧情的。

第二：笅杯起源很早，大概在唐宋时期就有了。

最早并不是木制品，而是贝壳。

所以笅杯这种占卜形式很有可能是起源于南方沿海地带，因为古代中原文化之中，占卜基本是用动物的骨头。

这也算是因地制宜。

早期一般多用两个蚌壳或像蚌壳的竹、木片做成，掷在地上，看它的俯仰，以此占卜吉凶，后来不专用蚌壳，也有改用竹、木做成蛤形的。

唐朝韩愈有诗云：庙令老人识神意，睢盱侦伺能鞠躬。

手持杯珓导我掷，云此最吉余难同。

可见杯珓卜在唐朝是相当流行的。

直到元朝这种杯珓卜还是凭俯仰的机遇定吉凶。

杯珓卜而附有卜诗卜辞，大概是宋朝才有。

宋朝的程大昌《演繁露》说的比较详细。

卜教：后世问卜于神，有器名曰珓者，以两蚌壳投空掷地，观其俯仰，以卜休咎。

自有此制后，后人不专用蛤壳矣。

或以竹，或以木。

略斫削使如蛤形，而中分为二。

有仰有俯，故亦名杯珓。

杯者，言蛤壳中空，可以受盛，其状如杯也。

珓者，本合为教，言神所告教，现于此之俯仰也。

后人见其质之为木也，则书以为‘校’字。

义山杂纂曰：‘殢神掷校是也。

’校，亦音珓也。

今野庙之荒凉无资者，止破厚竹根为之。

俗书‘竹下安教’者是也。

至《唐韵》效部所收则为珓。

其说曰：珓者，杯珓也，以玉为之。

《说文》、《玉篇》皆无珓字也。

案许氏《说文》作于后汉，顾野王《玉篇》作于梁世。

孙愐加字，则在上元间。

《广韵》之成，则在天宝十载，然则自汉至梁，皆未有此珓字，知必出于后世意撰也。

……至其谓以玉为之，决非真玉。

玉虽坚，不可扬掷，兼野庙之巫，未必力能用玉也。

当是择蚌壳莹白者为之。

而人因附玉以为之名。

凡今珠玑琲珕字虽从玉，其实蚌属也。

夫惟珓校□，既无明据，又无理致，皆所未安。

予故独取宗懔之说也。

懔之《荆楚岁时记》曰：‘秋社拟教于神，以占来岁丰俭。

’其字无所附并，乃独书为教，犹言神所告，于扬掷乎见之也。

此说最为明迳也。

又《岁时记》注文曰：教以桐为之，形如小蛤。

言教，教令也。

其掷法则以半俯半仰者为吉也。

此其所以为教也。

第三：高启盛占卜出的结果是什么？

占卜的方法，是两枚木块合在手中，掷两个木块，看其俯仰以断吉凶，一般占卜有三个象，一仰一俯为“胜”，两俯为“阴”，两仰为“阳”，掷三次而成一卦。

这是我截图，高启盛掷了三次，第一次为胜，后两次为阳，得出一卦：胜阳阳。

卦辞有云：皎皎一轮月，清光四海分，将军巡海岱，群贼望风波。

从正则吉。

看看这卦辞，多符合高启盛的状况？

可正是明月海上漂，群贼望风波。

从正才能吉利，可高家兄弟走的是正道吗？

答案高启盛自然一清二楚，只能流下绝望之泪。

最后再夸一句，这剧是真用心了，占卜工具，卦辞，处处细节体现。

不管是占卜细节，还是广东的风土人情，相对是符合现实的，广东沿海的人是很信风水迷信这些玄学。

最后给大家附上卦辞，有兴趣的同学，可以自己试试，没有工具其实硬币也行的。

但行好事，莫问前程。

胜胜阳：千里遇知音，求财自称心，占龙得甘雨，失物眼前寻。

上上大吉。

胜胜阴：明珠失土中，相混土相同，求财应难得，行人信不通。

有头无尾。

胜阴阳：潮生自有时，帆去如得飞，风与周郎便，无云月正辉。

三奇吉卦。

胜阳胜：浩浩长江水，舟帆任往还，问君能遂意，求利有何难。

上上大吉。

胜阴阴：浮云吹散尽，明月正当中，万里一天碧，东西雨便风。

求谋如意。

胜阳阳：皎皎一轮月，清光四海分，将军巡海岱，群贼望风波。

从正则吉。

胜阳阴：映日隔蛟龙，黑白未分明，什语休凭信，行人正断魂。

谋望待时。

阳阳阳：晚来风飙急，好事在庐江，阻隔成难事，惺惺且暂停。

做事平平。

阳阳胜：玉雀出樊笼，翻翻上碧空，何忧眼前事，财宝自然通。

大吉之卦。

阳阳阴：光辉一处风，恩爱反成仇，闭门且缩头，莫管闲事非。

虽吉只迟。

阳胜胜：东君得好意，枯木发新枝，富贵从人愿，麻衣换绿衣。

本原大吉。

阳阴阳：行船莫恨迟，风急又吹回，举棹应难得，扬帆烟雾中。

不利于事。

阳胜阳：淑女配君子，贤臣遇好君，家和万事顺，国泰万民安。

美玉无暇。

阳阴阴：良骥用把车，轮车力不加，世间无百乐，终老在农家。

先凶后吉。

阳胜阴：阳德方亨日，群阴以待时，小心皆险迹，君子际昌期。

君子终吉。

阴阴阴：六合自然和，求财喜庆多，顺风并顺水，前进莫蹉跎。

六合卦也。

阴阳胜：东风先解冻，花占洛阳春，玉骨冰肌润，青香隔笼间。

先难后易。

阴阴阳：草木枯还发，全凭造化功，莫将求去晚，须借一帆风。

向前可为。

阴胜胜：欲进不能言，进退俱难久，待价与待时，安心俱分守。

做事进退。

阴胜阴：阴阳多反复，做事恐难成，若强求为者，须防来始终。

不宜用事。

阴阳阳：风起三层浪，云生万里阴，交情分彼此，顷刻见灾迍。

枉老心力。

阴胜阳：青云应有路，丹凤羽毛轻，千里人钦仰，提携百事成。

亦可用事。

阴阳胜：飓风未成急，惊危在眼前，忧心非安妥，始终不安然。

大而不利。