延禧攻略

电视剧已经过半，剧中人物性格实则已经昭然若揭。

心机宫斗我都不关心，我只知道被众营销号狂吹的帝后情深其实是空中楼阁、水中之月，经不起推敲。

也可以说是编剧功夫高，看似帝后情深的表面，内在早就互生芥蒂、彼此怀疑怨怼声声。

一、皇帝从来就没有将真心托付于皇后 为何如此断定，且看一出场皇后的周身环境，后不像后，妃不像妃。

高贵妃在剧中之所以能够飞扬跋扈、争宠六宫，看似是由于其父高斌位居高位，其实来源于皇帝的刻意安排。

出场时皇后便已经第一次丧子 ，和乾隆关系大不如前，虽然维持表面功夫，但心内早就不想同乾隆儿女情长，乾隆只能想通过专宠贵妃，刺激皇后，以求皇后放下身段来恢复关系。

可惜他不懂，靠旁人来作践自己心爱的女人，又怎能挽回真心。

后续再观其如何追求魏璎珞其实用的是同样卑下的手段。

皇帝身染疥疮，皇后亲自不眠不休几日照顾，这份深情皇帝不明白也不珍惜，魏璎珞用激将法大放厥词戏弄皇帝的话里，有几分其实是对皇后真实处境的发泄不满。

台词如下： 只有皇后娘娘，衣不解带日夜照料，可皇上不分青红皂白，将痛苦加在别人身上，是不是太过分了？

皇帝是怎么答复的，劈头一句就是： 皇后，这就是你的好奴才！！！

非但言辞里没有半分感动，反而声嘶力竭责骂皇后，吓得皇后低头缩背、胆战心惊。

且别说这不是人君该有的作为，就是作为一个丈夫面对一个对自己如此情深义重的妻子，能够回以如此态度，也是够让人心寒了！

所以，一方面你会觉得皇帝给皇后送荔枝、吩咐内务府事事就着长春宫的需要是多么深情，另一方面你就会发现，皇后在这样的所谓盛宠下却护不住自己的妃嫔（愉妃）、护不住自己的奴婢（只能打发璎珞去辛者库）、甚至护不住自己内心深处可望的那份自由坦荡。

是的，一个被誉为乾隆最爱的妻子，后宫地位最高的女人，在她丈夫面前，她是卑微的、是痛苦的、是不自由的。

且听皇后在第40集的片花预告里如何控诉：我是谁？

皇上你说我是谁？

（你是朕的妻子，是母仪天下的大清皇后）是啊，我是大清的皇后，自从册封那日起，我就侍奉太后，尊重皇上，善待嫔妃，处事谨慎，我怕行差踏错、怕被天下人指责、我贤良淑德，怕被皇上厌弃,我不恨、不怨、不妒、我甚至吧她们的孩子当成自己的孩子，可是皇上，我得到了什么？！！！

这就是皇后内心最最真实的想法，这场张力十足的爆发彻底宣告了她对皇帝几十年来虚伪深情的控诉！

皇帝内心的最真实想法是什么，又是如何看待皇后，且听他的原话如下（和魏璎珞于后院的对话）：后宫的女人，部室跟朕要宠爱，就是跟朕要位份。

那当然，难道进宫是为了考清华北大出国留学吗？

这时候，魏璎珞就说皇后娘娘不一样，她要的是真情。

渣男开始辩解：朕知道，皇后想要一份真情。

但她怎么不想一想，人君一身，实乃亿兆群生所托命也。

天下之主，哪有心思儿女情长 听到了吗？

以天下为借口，拒绝付出，不愿意付出，甚至连丈夫的责任都一笔抹去了。

有没有很熟悉，这不就是渣男一贯的说法吗？

这就是帝王，这就是皇家！

要求别人忠贞不二、要求妃嫔个个不求回报，自己堂而皇之享受了皇后几十年的照顾，就可以视若无睹，其心狠、刻薄、残酷之情跃然纸上。

所以我说，夫不知妻，是因为他不懂她内心真心渴望、真实的痛苦、真实的感受。

妻不知夫，是她几十年风雨同舟无私无欲为他生儿育女照顾后宫，却不懂枕边人的人品性情。

二、魏璎珞即是皇后，皇后即是魏璎珞 二人性格看似大相径庭。

其实本质是都是两个字：真、善。

如果不是我的猜测，我甚至觉得璎珞和音容（容音反着读）几乎就是设计好的一个人。

皇后极力保护魏璎珞，因为保护的是从前的自己，但皇上极力想要惩罚魏璎珞，理由是不守规矩。

什么意思？

几十年来，皇后是在皇帝皇权的压迫下，由从前的鲜活灵动、勇于追求自我的个体变成了如今病病殃殃、无心宫斗失去青春的中年妇女。

而如今，好不容易遇上一个能够让自己重新焕发活力和生命力的宫女，皇上再次故技重施，世上还有比这更加残酷的事实和真相吗？

皇后病卧的日子里，乾隆是如何用从前的手段折磨、磨灭另一个鲜活的生命的？

雪天罚跪12个时辰、辛者库派人刁难、拆散她和富恒，如果这也算爱，这样的爱给你你要吗？

其实，这样的帝王，配不上这两个品性高洁的女子，嫁给他，是作践了自己作践了生命。

所谓的皇权、男权，就像璎珞说的像一个笼子打造来束缚了女人的一生，只不过 是从一个笼子到另一个笼子。

来生来世，愿皇后宁为大漠花，莫做宫墙柳！

我觉得豆瓣的影评功能不就是为了让大家说说对一部戏的看法吗?每个人的看法不同不是很正常的事吗?我只说了我不喜欢延禧攻略，又没有强迫你不喜欢。

这位仁兄可以说是很恶心了，不把他挂出来难解我心头之恨

很多人给我留言说我没好好看剧，说高贵妃父亲是高官。

可能后面升官了吧。

不过我都说了我只看了前面几集，我哪知道后面剧情怎么样?但是第一集的末尾娴妃的母亲在剧里确确实实说过高贵妃家世平平。

又不是我说的…

我也想问一句:凭什么呀?自己作为粉丝都不好好看剧，只要看的爽就好了?这部剧的粉丝都这样?原文最近几天一直被朋友安利延禧攻略这部戏，就连寝室群里的日常聊天也会讨论起它。

由于我自己久居深山孤陋寡闻，每次出现什么新事物我都比别人慢半拍，为了跟上大家聊天的步伐，也为了填补暑假的无聊，我决定换换口味，看看国产剧。

刚开始看的时候还是挺惊喜的，剧情一改往常偶像剧的套路，女主不再是手无缚鸡之力，需要人保护，悲天悯人的圣母白莲花，而是人不犯我我不犯人，人若犯我我必犯人，人再犯我斩草除根的斗士形象。

设局使乌雅氏被驱逐出宫

设局使锦绣被打入辛者库

设局使玲珑被流放但是连着看了几集之后就不行了，虽然大家都说感觉和于正以前的戏相比有了很大的改进，但是我总觉得有种换汤不换药的感觉。

一．剧情缺乏逻辑女主从第一集起就开启了开挂模式，怼天怼地怼空气，人挡杀人，神挡杀神，而且兵来将挡，水来土掩，战无不胜，算无遗策，在变身圣斗士的道路上一去不复返，一刻也没有停歇过。

女主好像拥有用不尽的战斗力和谋略，一环接一环的局让人目不暇接，但是细想起来又没有一个能经得起推敲。

而且很奇怪的是女主一进宫几乎所有的人就都和她过不去。

刁钻刻薄的乌雅氏，嫉贤妒能的玲珑和锦绣，贪财的老宫女（忘记叫什么了），以及一直不明是非，颠倒黑白的吃瓜群众。

有时候我觉得吃瓜群众是一个特别神奇的存在，哪里需要他们他们就出现在哪里，他们没有感情没有思想，他们所有的行动都听从反派的指挥，不管合理与否，反正他们的程序就是这样设定的，唯一的功能大概就是为了激起大家对女主的同情？

女主所做的都是对的，喜欢女主的都是好人，不喜欢女主的都是坏人。

所有的苦难不是自然降临的，倒像是编剧刻意为之，而且是那种很生硬的给安排上的，让我实在同情不起来，反而大大降低了我对女主的好感度，只看到了满屏的尴尬。

这种全世界都绕着女主转，女主即正义的玛丽苏大女主剧实在是恕我接受无能啊。

二．人设苍白无力女主：说是有谋略吧，可是她谁都敢怼，（而且怼完之后竟然都能安然无恙?）就凭这一点都不知道死多少回了吧。

高贵妃：家世平平又不得皇上宠爱，居然可以嚣张命令太监灌有孕在身的嫔妃药水，令宫女掌掴嘉嫔并间接害死怡嫔，故意惹皇帝生气···想不通她做这些事干吗，也想不通她怎么可以活那么久。

皇帝：前几集皇帝的戏份不多，但是不难看出他是个自私狂妄的耿直BOY。

因为看穿贵人在夜里唱歌是为了故意勾引他，而罚令其在御花园唱一个晚上。

人家就唱个歌你怎么就知道她一定是为了勾引你呢，就算是也很正常吧，不喜欢就叫她不要唱不就好了吗？

还罚的那么重，，，她是你老婆哎。

还有动不动就踹身边的领事太监

后来因为没有找到魏璎珞被皇上罚了三十大板，注意这个太监是最大的太监不是一般的小太监，可以说是皇上身边很信任的人了，皇上对他感觉还没对一条狗好。

虽然有些东西是为了搞笑而刻意做出来的，可是整部剧的基调又不是喜剧的感觉。

有网友说，皇帝拥有至高无上的权力，想怎么做就怎么做，这个我不反对，可是乾隆的总体形象应该是一个明君吧，根据自己心情的喜恶，来惩罚或者奖赏别人，私以为他并不懂得用人之道。

单从剧情和人设上来看，我觉得和于妈以前的剧没有什么区别，简单直接，非黑即白，没有太多的内涵。

每到寒暑假总有这样伪智伪勇的电视剧冲上收视率榜首，到底是谁的错?

而且于妈在微博上一再鼓吹服装精美，实在是有避重就轻转移大众视线的嫌疑。

因为对于大多数的我们来说对非物质文化遗产的了解甚少，也不可能知道他究竟在上面下了多少功夫。

所以这可能是最好忽悠的一点了吧。

我一直觉得我挺客观的，因为这段话再减一星好了。

你拍的不好还不让人说了?但是一部戏如果连剧情和人设都经不起推敲的话，画面再美又有什么用呢？

九集弃。

从历史学看宫斗剧，除了服化造、礼仪宫规（招财猫一样的请安）、皇帝妃子那点八卦，真的没什么可讲了吗？

不是的。

从个人所学历史专业看《延禧攻略》，这个剧其实在塑造乾隆帝方面还是做了不少微创新，在众多宫斗剧、娱乐剧当中，更贴近文史界研究得出的帝王形象，一面是谈情说爱，一面是帝王心术——尽管这种贴近程度还不能跟历史正剧相比。

剧中涉及乾隆生母问题、鄂尔泰张廷玉两党问题、乾隆的书法诗歌、福康安身世等，以及缅甸一战等等，之前一些剧涉及的比较多，不算很有新意，在此就不详细叙述。

仅举有意思的几条。

1、乾隆选妃重满洲旧俗标准，讨厌汉人步步生莲花等恶俗和病态美学。

这一点，契合了学界“新清史”对满人汉化的研究进展，那就是强调满人入主中国后并未全盘接受汉人传统文化，而是坚守满洲“特性”，强调“国语骑射”、淳朴旧风的一面。

乾隆帝7.4[美] 欧立德 / 2014 / 社会科学文献出版社2、时间点位掐得准。

抓住了乾隆十三年这个关键节点，这一年，内，有富察皇后之死，外，这一年前后，是乾隆为政由宽到严的转向、性格心态愈发多疑暴虐的变化（因富察祭礼迁怒大臣，以及怼傅恒那集在文字狱问题上的严刑峻法），以致我怀疑原作者或者影视编剧团队了解过《乾隆十三年》一书，及著作《饥饿的盛世》（张宏杰的书很好看），尤其是后一本——但，很有可能的是，他们受到脱口秀节目《罗辑思维》有一期评述的启发。

插句话，说到娱乐清宫剧里面接入时代背景因素的内容（比较“正剧”的部分），我们可以发现，基本围绕两大块:军事战争、赈灾荒政。

《延禧攻略》如此（大小金川之战、高大人治黄河和那尔布赈灾），《如懿传》也类似（准噶尔、灾荒）。

继后娴妃赈灾开粥坊那集，我甚至觉得挺适合开经济学课的老师，为了缓解课堂枯燥，可以作为课堂案例引子，讲解下搭便车理论、右派自由主义对福利政策的批评等等😄。

乾隆十三年6.7高王凌 / 2012 / 经济科学出版社

饥饿的盛世8.4张宏杰 / 2012 / 湖南人民出版社3、说到《饥饿的盛世》，不能不提到张廷玉，剧中提到了张廷玉退任主动申请配享太庙一事，在剧中只是“两笔”带过，但是大家可以《饥饿的盛世》，用整整一章作了介绍（或是罗胖那期节目），乾隆恩威并施、故意让人感觉君恩难测捉摸不透的帝王心术、手腕，表现得淋漓尽致。

——剧中，张主动申请配享太庙，让乾隆大怒驳回:你也配!好意思主动提？

天子之怒，把张吓不轻。

结果张廷玉郁郁而死后，乾隆想想还是“可怜”他老人家，给他追加配享太庙的荣誉……不知张大人泉下啃着猪头冷饭，作何感想。

乾隆7.5张宏杰 / 2018 / 人民文学出版社4、“忠”与“孝”，“公”与“私”。

《延禧攻略》至少三次碰到这个问题。

一，高贵妃老爸高大人说因女二高贵妃之死，提出要回来奔丧，结果乾隆大怒：身为抗洪抢险第一线官员，居然想着家事私情！

秒速撤了高大人职务。

（不知乾隆帝有没有引用大禹治水三过家门而不入）二，王爷弘昼母亲被雷劈死后，伤心过头的弘昼向皇上提出为母回家守丧三年，被乾隆怒斥没有出息。

三，明玉死后海兰察每日借酒消愁，乾隆叒火了，给海兰察灌输身为臣子的公私大义，让海兰察振作。

以上，剧中乾隆比较穿越，都是站在国家，人民的角度，批评臣下困于个人私情，非常主旋律正能量。

但是，实情远比表面阴暗。

上面三件事用我们我们熟悉的教科书下结论，就是：清代，中国传统专治皇权到达了顶峰。

皇权的至高无上，就体现在对臣下“私”领域、空间的无情打压。

臣子，是皇帝的工具，必须要为皇帝尽忠，流尽血汗。

这种现象不是“自古以来”如此的。

汉代强调以“孝”治国，“孝”是用人的重要标准，以致汉代末年出现了很多虚情假意的假“孝廉”的现象，出现官员硬要“孝”给大家看，守孝多年、墓室守孝等等夸张的举动，图个名声，追求晋升。

清代不然，清代和蒙元一样，游牧民族入主中原，为君臣关系染上了更深重的依附和被依附的主仆关系色彩。

君恩深重，无所逃于天地之间。

士人不做官选择隐逸，清高吗？

可恨可杀。

同样的，官员因为要尽“孝”，或是退隐（或像张廷玉那样想退休），给皇帝开请假条，恐怕就没那么方便了。

所以这里，我又似乎发现《延禧攻略》制作团队有人看过《饥饿的盛世》的一条“证据”，那本书对乾隆这方面的描绘，更为具体生动（比如张廷玉达到理论退休年龄，申请告老还乡，皇帝偏不）。

5、帝王座与兄弟情。

对王爷弘昼伴兄如伴虎的刻画，以及赈灾中必须当替罪羊的那尔布，这些部分让我们感到有点“正剧”味道——帝制中国的宗室与皇权的矛盾，宗室与官僚的矛盾。

弘昼跟乾隆的关系非常值得玩味，从娱乐剧的角度，是个很好的普遍性题材:兄弟争皇位。

从文史学术的角度，也是个很好的课题:反映帝制中国宫廷帝位斗争的普遍矛盾（皇位继承授受）。

——最亲近的人就是最危险的人，最能端掉你的位置，权力吞噬亲情，这样最尖锐的矛盾，吃瓜群众怎么不喜欢?

盛世的黄昏6.9陈文嘉 / 2018 / 广西师范大学出版社

天潢貴胄8.6賴惠敏 赖惠敏 / 1997 / 中央研究院近代史研究所 感兴趣的观众对比《天盛长歌》《军师联盟》，就知道做皇帝有多纠结——对自己的兄弟们，又担心位高权重端掉自己，又怕过度仰仗外人官僚导致自己孤掌难鸣，没有“同气连枝”相助。

天盛长歌一开头就点明，所有的皇子都得留在京城，不能去各自驻地，这是对宗室的一种做法。

军师联盟中的曹魏一代也类似如此（想想曹丕治下的曹植），对宗亲（潜在威胁龙座）多有压抑。

以致取而代之的西晋反其道而行之，又导致宗室发展过大，非但没能“众星拱月”，反而来了“八王之乱”。

张璟琳说八王之乱：宗藩帐下落日楼8.8张璟琳 / 2017 / 万卷出版公司 论弘昼所处的时代，清代的宗室，典型的有名无权。

所以他母亲从小的教育很精:大智若愚，要让人家觉得你不抢他宝座，才能保命。

享尽荣华富贵的王爷成了荒唐的废人，只能说是时代的无奈。

剧中对弘昼和乾隆的关系刻画不算丰富，但也算到位。

然而王爷“演戏过度”，却也是给他亲哥哥皇上丢脸，给外人觉得皇上外宽内忌，容不得他染指权力。

所以剧中乾隆才会因此大怒、“真情流露”一把，希望这个兄弟振作点，弘昼“醍醐灌顶”。

但是……认真看剧，实践证明，弘昼洗心革面并没啥用，帝王就是帝王，希望的，是王爷老实，而不是发光、发亮，盖住乾隆这个北极星。

帝王无情。

可以想见弘昼的痛苦，他既不能装疯卖傻，又不能才华横溢，要做好光鲜的废人。

天命与剑7.3张明扬 / 2017 / 东方出版中心——说到“帝王无情”，是剧中多次提到的问题，这个不多说，多数观众应该会感到剧中所言更符合古代“感情”实情（对妃嫔有宠无爱，妃嫔名分的政治考量等）。

5、乾隆和圣祖爷（康熙）的关系——这个不新鲜，但感觉剧中代入介绍这段故事的形式不错。

贵妃献礼，一群人演奏康熙帝夕阳乐器，让乾隆感怀旧事。

后面妃子点明，当年康熙孙子中最喜欢乾隆，这是后来他入继大统的“加成”因素。

——总之，以上是细节。

现在的娱乐剧的帝王，不似小时候《还珠格格》的乾隆爷那么“宅心仁厚”，总之，让我看了感觉比较舒心。

主线而论，我还是希望Dr魏·富兰克林（伟大的地质学家、物理学家、医药学家……），和家暴傅在一起，大猪蹄子拆之不武。

最后，一部历史爽剧聊成正剧，可能还是老本行专业影像吧，期待更多豆友看书和刷剧可以更好地结合起来。

所以要看—— 那些文化的书 那些哲社的书

聂远翻红了，恭喜恭喜。

沉寂太久，人近中年，还能翻身，即使有运气，还得有实力扛住这运气。

《延禧攻略》作为一个不太标准的“宫斗戏”（跟《甄嬛》等比起来太小儿科），有着这样那样的问题，但是各演员的演技问题，依然很容易看出来好与不好。

大猪蹄子被各位小伙伴大赞，纷纷说聂远演得好，好在哪儿，至今还没人具体聊。

演技，这个问题很复杂，因为聂远在片中跟多人有对手戏，不能一一而论。

这篇我只挑皇上跟魏璎珞的爱情主线来聊下表演层次感。

这条爱情主线为什么好看？

戏剧的反差性。

作为皇上，老子天下第一，可是作为爱情新手，真是可怜兮兮。

就像我们读书的时候，青涩又骄傲的小男孩对喜欢的小女孩表达爱情一样，天天揪她辫子，把人家自行车车胎气放完，一边自己也说不清楚的拼命喜欢她，一边又表现出非常嫌恶的态度。

皇上对魏璎珞的爱情心理轨迹应该是怎样的：自己模糊的别扭的爱恋——确认自己的爱情—-反复求证对方的爱情——求证成功。

人物的心理轨迹在变化，演员得演出这种改变，像吴谨言演的魏璎珞，许凯的傅恒就不太到位，人物情感没有准确的转折点。

魏璎珞什么时候情感上放弃了傅恒，爱上了皇上的，没有表演上的明确交代，观众不明白。

我们从聂远的“五看魏璎珞”，分析皇上对魏璎珞的感情，就非常明朗了。

第一次看魏璎珞，皇上坐在仪仗上，魏璎珞踢了他御封的那棵树，魏璎珞请罪跪地求饶，没有抬头。

这时候，她对皇上来说，只是一般的宫女。

所以，皇上眉头一蹙，随便扫了她一眼，没什么耐心的样子，手一挥：拖下去，杖三十！

皇上一看魏璎珞，是皇上看普通宫女的表现。

皇上接触魏璎珞后，发生了兴趣，于是，他的表现力是什么呢？

口是心非，天天嘴上吐槽她苛责她，但实际上，又本能的非常想亲近她，嘴上不认账，身体可是很诚实。

以皇上生了疥疮，魏璎珞擦药那一幕为例皇后让璎珞给皇上擦药，皇上光着上身，等璎珞的时候：那是非常忐忑，严阵以待啊，注意镜子里皇上的表情，跟打仗似的。

属于拼命告诉自己：“我要冷静冷静再冷静”那种！

而当魏璎珞的手一摸到他肩膀，擦上一点药，注意皇上的肢体反应，轻轻抖了一下，那一抖结合他的面部表情，并不是药的疼痛感，而是她的手触到他皮肤的那种怪异感。

回头看璎珞，那眼神，是非常孩子气的清澈的，渴望亲近的别扭眼神了。

接着呢，他赶她走，说不要她擦。

于是魏璎珞就把药膏递给了太监，然后皇上的表现...骂太监笨手笨脚，表情狰狞。

话说刚才魏璎珞给你擦药，你咋没这么叫疼？

装疼！

接着又吵着要换人。

璎珞说，其余人也都是太监，比他也好不了多少，你如果不让我们弄，只能叫皇后了。

于是皇上“很不情愿”的接受了，好吧，那勉为其难让你擦吧。

结果魏璎珞一擦，他的面部表情跟先前让太监擦的比较...换到了合适的人擦，就不那么疼了...也不骂了...

擦完药，魏璎珞给他铺床，注意皇上的眼神：她在他左边，他看到左边，她到他右边，他看到右边....而且那眼神是小男孩的眼神，带着一种疑惑：魏璎珞这个女人到底怎么回事呢？

朕想不明白！

然后呢，皇上第二天早上一起来到处找璎珞。

璎珞反问他，这宫里不是有别人伺候吗，你叫什么叫？

皇上嚷着身上痒，璎珞于是给他擦芦荟膏止痒。

芦荟膏擦在伤口上肯定刺人，于是皇上伸手去抓，结果不小心摸到了璎珞的手。

然后呢，璎珞挣开了他的手后，注意皇上手的动作。

（视频效果更明显，截图体现不出来）皇上手指还在动，好像还想留在璎珞手指上的温存，也就说传说中的，手很寂寞，想握着你的手。

于是为了避免尴尬，他握成拳头。

什么叫喜欢呢？

就是眼睛一直盯着她，身体想亲近她，非常本能。

皇上二看魏璎珞，是爱情新手的渴望和疑惑，情不自禁。

而当皇上意识到自己爱魏璎珞，罚了魏璎珞在雪地里走了几个小时，晕倒在雪地里后，皇上抱了她回来。

回来后，皇上摸璎珞的脸，摸她的手都是颤抖的，而且当他意识到他在摸她后，收回手，端坐床边的动作是非常僵硬的，非常不习惯，不自然。

皇上宠过女人，但是没有爱过女人，实在是没经验。

这一“看”，是男人看喜欢的女人了，眉宇间有了“心疼”的感觉。

紧接着，魏璎珞醒了，皇上跟她说，皇后说我看上你了，你怎么说？

这句话很有意思，他不说他看上她了，他说皇后说我看上你了。

这个台词就很精彩，是人物本身的台词。

皇上挣扎了很久，这时候已经确认他爱魏璎珞，并且想要她了。

于是，这个眼神就变成了男人看女人的眼神，带着情欲气息。

他没有爱情经验，但是有情欲经验啊。

色情感满满。

想把你吃掉。

皇上三看魏璎珞，是男人看女人，情感的加码。

先皇后死，魏璎珞为了给她报仇，杀纯妃，而去当皇帝的嫔妃，千方百计讨皇上欢心。

皇上是完全被魏璎珞吃死了，各种让着宠着纵着魏璎珞，为了她跟傅恒前情吃醋，为了她的冷淡赌气，为了她的不在乎发怒等各种。

这个阶段，对皇上来说，是既甜蜜，又在逃避，他一直不敢去深究，魏璎珞是否真心爱他在乎他，皇上非常忐忑，甚至有次遭到魏璎珞冷淡后，夜半到延禧宫弹琴，说了一番几乎类似于哀求的话：他觉得不应该来延禧宫了，这次不应该再宠着她了，但是还是来了，他觉得很危险，他不喜欢反常，逼急了，他会把她脑袋都拧掉。

其实，这已经是皇上非常明确的要“爱”了，但是魏璎珞一直没有正面回应皇上，再到“避子汤”事件爆发。

这段聂远真的演得太好了。

皇上去质问魏璎珞为什么服用这药，然后两人扯破脸，璎珞表示不爱他，只是利用他上位。

聂远的表演是皇上开始还怒气冲冲的找她算账，听闻真相，不死心，还问她，现如今纯妃死了，你的仇报了，那你为什么还给我做帽子？

这时候还带着侥幸心理，但是魏璎珞告诉他，因为你对我好，我又不能爱你，所以我送顶帽子给你啊。

然后皇上一下子整个人“颓”下去了，气势一下子垮下去了。

之前皇上再怎么跟魏璎珞赌气，都是有“势”的，怒气冲冲的来，怒气冲冲去，砸杯子掀桌子，踢李玉屁股，声音亮堂有力，把魏璎珞往怀抱里扯等男性攻击性动作。

这一次，没有了，他只是站在一边，听她说，声音低滞，眼眶里有泪，嘴里却说着“帝王本无情”的话。

这个“颓”是皇上态度的一个分水岭，后面很多集，他还是爱魏璎珞，但是，暴跳如雷没有了，只有心灰意冷。

当一个人还“怒”的时候，证明他还有力气，而“避子汤”后，皇上没有力气了。

甚至最后离开延禧宫的时候，他说，避子汤以后也别喝了，反正以后也不会有机会了。

说完这句话，他回头看了魏璎珞一眼，笑了，笑得比哭还难看，最后离开延禧宫的时候，步子也是缓慢停滞的。

人极度的悲恸失望，反而外表表现会非常的内敛。

皇上第四看魏璎珞，这时候他不像帝王了，只是个失恋心灰意冷的的普通男人。

而其实，魏璎珞是从这一刻才开始爱上皇上的。

魏璎珞虽然聪明心机深，但是她在情感上其实像孩子，昔日也不听先皇后劝，最后要先皇后赶她走，她才可怜巴巴的哀求不肯走。

魏璎珞失去了皇上，于是开始爱皇上，就像郝思嘉失去白瑞德，于是开始爱白瑞德一样。

这时候遇到顺嫔这样的情敌，魏璎珞想了无数的办法，包括爬到皇上床上去等等，但是皇上态度都是，心累，不做多的情感回应，但是心里还是爱啊，无法停止的爱啊。

这种煎熬让皇上最后出手一击，试探魏璎珞和傅恒会不会私奔。

自己久不宠幸魏璎珞，魏璎珞与傅恒又有前情，魏璎珞又不爱自己，这局棋对皇上来说，是最后的决断了，无论是死是活，有个了结，而且皇上多半觉得魏璎珞会私奔。

所以，皇上根本没有勇气拉开幕布，看里面是否藏着私奔者。

结果，魏璎珞没有走。

皇上顿时松了一口气，接着是魏璎珞孩子三个月了。

她愿意要他的孩子了，亲口跟他说了，女人只会给心爱的男人生孩子。

于是，皇上再看魏璎珞，笑得像村里地主家的二傻子。

今儿个真是高兴啊，一切都称心如意啊！

皇上五看魏璎珞，解铃还须系铃人，“避子汤”的阴影，得“孩子”来推翻。

聂远对“乾隆”这个角色的塑造拿捏，哪怕是个不靠谱的宫斗剧，内里就是发糖偶像剧，但是逻辑脉络和人物层次感都是不错的。

他的人物感跟隔壁《如懿传》的霍建华对比就更明显。

同样是乾隆一角，中青年乾隆，爱情，宫斗戏码，同样是单人站立照，对比感觉怎么样？

霍建华不是不帅，他只是没有帝王气势，还是跟白子画一样的表演，皱着眉头，忧郁严肃，气场弱，眼神涣散，没有精神气儿。

霍建华为啥缺气场呢？

是他长得缺气场吗？

不是。

因为他多年来都耗在了偶像剧片场里。

那种剧集来钱快出名快，但是耗光演员创造力。

偶像剧人物简单，人物关系贫乏，导致演员气质薄，表现力单调，压不住场子，一过了好时光，卖萌期过去了，就翻不起身了，比如言承旭，比如周渝民，现在都已经很难接到合适的本子了。

而像聂远这种戏路比较开，经历过《天下粮仓》《三国》这样的制作的人，有“正剧小生”的气质，一旦有合适的本子，还存在翻红的可能性。

很多人替聂远可惜，说他最好的时光，从2012年到2018年，耽误了整整6年，可惜可惜啊。

只是，各位，聂远在《延禧攻略》的片场是四处找人聊戏的，恨不得教每个人演戏才好，一个人操整个剧组的演技心。

当年拍陆川《王的盛宴》，总共只给他剪了那么一点可怜的配角戏份，他拍得差点有生命危险。

他现在采访对他哪一部戏都不满意，因为那会儿不够好。

有人曾问他的好友郝蕾说，郝蕾，你怎么就是不红？

郝蕾怼了一句很有名的话，我想聂远同样适用：我是一只鹰，大雁才排队呢！

好演员都是鹰，希望未来有更广阔的天空让他们翱翔！

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《延禧攻略》真是越来越精彩了，嚣张跋扈的高贵妃刚领盒饭没几天，富察皇后居然被自己昔日闺蜜纯妃害得痛失第二个儿子，悲痛绝望之下，从宫城角楼一跃而下，正式下线！

真的是太虐了，毕竟秦岚饰演的富察皇后，应该是《延禧攻略》里最善良，最没有斗争欲的女人了。

看到其他的嫔妃甚至丫头，大家都一个劲儿地在弹幕里劝她们善良，可是面对富察皇后，大家反而恨不得劝她歹毒一点。

然而这么善良温润，端庄大方的女人，却死得飞快，怎能不让人为之伤怀？

因为皇后的死，微博上甚至出现了一个#请纯妃娴妃尔晴立刻去世#的话题，网友们义愤填膺地一一声讨着黑化的反派。

还自发了做了一堆揍死纯妃、尔晴的表情包！

可以说是入戏很深了！

从种种迹象来看，大家爱皇后都爱得深沉，至少比被封为大猪蹄子的皇上要爱得深沉。

我也深深为富察皇后的下线而悲伤，但我却觉得，她这样的人，在尔虞我诈的宫斗剧里，其实能活到第40集才死，已经是个奇迹了。

很多人觉得皇后之所以没能保住一个孩子，最后还走到自杀的那一步，是因为她太过于善良了。

可善良有什么错呢？

错的只是世道人心，自私人性而已。

如果真要说富察皇后的善良有什么错，那就是她把善良用错了地方。

所谓适者生存，善良只适合用在好人的身上，不分奸恶的善良，就是对自己的残忍，因为好人会把你的善良视为美德，全力图报，而坏人，只会因为你的善良而认为你软弱可欺。

魏璎珞与高贵妃，就是正反两个例子。

魏璎珞在绣房的时候，曾经在皇后的生日为她献上了一件凤袍，可是由于绣房其他人陷害使诈，把好线给藏了起来，于是她只好使用鹿绒线代替。

在皇后的寿宴上，富察皇后当时就识破了，一般人，面对这样使诈的下人，早就炸毛治罪了，然而富察皇后当众却没有戳穿，后来还把魏璎珞给招进了长春宫。

而她对璎珞的善良，换来了璎珞的誓死效忠。

高贵妃在众妃嫔中，是最为跋扈张狂的，她仗着高家受朝廷重用，势力强大，在宫中也是肆无忌惮，很多时候都与皇后针锋相对，正面硬刚，有诸多僭越之举。

按理说，富察皇后要搞她，是分分钟的事，毕竟她可是皇上的白月光啊！

但她却对高贵妃一忍再忍，可她的仁慈换来的并不是对方的善待，而是被推下楼摔得半死！

这就是为什么人们常说，你的善良，要带点锋芒。

善良是要留给好人的，锋芒和刀剑是要留给敌人的。

可事实上，我认为，富察皇后的悲剧，不止是因为她太善良，还有性格和人生选择的原因。

1过于乖顺，缺乏自我富察皇后在跳下角楼之前对自己的人生进行过总结，认为自己的人生犯下了很多错，才走到这一步。

她认为自己第一个错是“生在富察家，天生不爱拘束，偏偏嫁入皇室，成为大清皇后”。

第二个错是“成了六宫典范，从了体统规矩，依旧留恋过去，大梦不醒”。

第三个错是“失了真正的自己，成了牵线木偶，却期望得到皇上的爱”。

第四个错是没保护好自己的孩子。

从她的总结可以看出，她虽然贵为一国之母，却过得并不快乐，她的人生，一直都在被安排，自己从来没做过主，嫁入皇家，是她身不由主的。

而成为皇后后，又要按照皇帝的意思，母仪天下，做好六宫楷模，所以别人勾心斗角，她却要与世无争，摆出一副贤良的样子来。

活着活着，她就活成了皇帝需要的样子，而不是自己想要活成的样子。

正因如此，她才被皇后这个紧箍咒给束缚，左右制肘，无法保护好自己的孩子。

按照富察皇后的性格，其实如果随便嫁到哪个王公贵族家里，也能安然度过一生，可惜她到了斗争激烈的皇家，却又太过乖顺地遵从皇帝的意志，才越活越悲剧，越活越崩溃，最后走向了自杀之路。

但凡她有一点魏璎珞那样的心机，在皇帝面前能装出乖顺的样子，背后用点霹雳手段，也就不至于贵为皇后，却被随便一个妃嫔给搞到丧子坠楼了。

富察皇后的故事告诉我们，在任何时候，都要努力为自己而活，不要活成另外一个人的附庸，更不能成为工作的奴隶。

2过于天真，对人缺乏防范之心富察皇后有时候给我的感觉是，有一点傻白甜，深宫就像丛林，豺狼虎豹环伺左右，她却活得像个小白兔。

俗话说害人之心不可有，防人之心不可无，可是她却对人缺乏防范意识。

高贵妃和她的关系如此剑拔弩张，她却还在怀有身孕时与她一起参与活动，才让对方有机会推她下楼。

而失去二儿子更是蹊跷了，因为乾隆本就有让嫡子继承大统的意向，所以很显然，自己生了儿子很可能让别有用心的人盯上，应该是戒备森严才对，然而却有人溜进长春宫纵火，可见是缺乏戒备之心，疏于防范了。

而且纯妃怀孕时，就曾来她宫里，明玉当时就觉得纯妃有炫耀之嫌，可是富察皇后却还依旧认为她的目的单纯。

可见富察皇后还是太过生性天真了。

天真是个好词儿，但却并不是个好习惯，尤其是在复杂的社会里，你的天真，往往会被有险恶用心的人利用，所以，做人，还是应该对别人有防范之心的好，哪怕那个人看起来和你关系亲密。

3不够坚强，缺乏斗志富察皇后去世后，皇帝和魏璎珞起了冲突，皇帝说富察皇后“身为皇后，太过懦弱”。

很多人说皇帝是大猪蹄子，皇后死还不是因为他没保护好，都失去了两个孩子了，想不开自杀很正常，怎么就懦弱了？

实际上，从皇帝的角度来说，说那句话很正常。

客观来说，皇后确实不算坚强，身处后宫，很多时候是容不得你脆弱的，无论遇到什么事情，你只有强撑着面对，才能掌控全局，你要认输，就真的输了。

皇后连失两子之后，如果足够坚强，其实应该立刻从伤痛中走出来，和皇帝再生一个，那些个小贱人不是让你无法立足吗？

不是想让你没有儿子失去宠幸吗？

你偏偏就生一个，让他们的儿子毫无机会才对！

你一死，倒是成全了她们，让小人得志。

我记得一开始，有一个贵妃被高贵妃的人给当众扇耳光，羞愤而死，魏璎珞就说过一句话，大概意思是这样吧：“如果换做我，我才不会死，无论如何都要活下去。

”有时候，当你觉得坚持不下去时，只要咬咬牙关，也许就能过了这一关。

这世界艰险，容不下太多的脆弱，你只能在磕磕绊绊面前，努力坚强，有人想让你哭，让你死，你就偏要快乐笑着、坚强活着。

不过话说回来，皇后下线，恐怕也是剧情需要，毕竟，魏璎珞才是主角嘛，皇后不死，她怎么上位？

怎么开挂呢？

总之，人们总是说“我劝你善良”，我想说，我劝你不必那么善良！

对谁都善良的人，得到好处，不一定会比遇到的难处多多少。

就像富察皇后，一生与人为善，最后死在恶人手上，只能看着别人开挂！

抛弃大红大绿的于妈 除了让眼睛舒适不少 其他仍换汤不换药 女主光环照耀大地 路人智商依旧为0 台词差的让人出戏 口语化用词严重 秦岚和谭卓作为老演员台词功底差 连节奏都把握不好？

佘诗曼配音分分钟出戏到港剧 妆化太差跟不上服装步伐 高贵妃的咬唇妆和飞天眼线亮瞎 而且模仿年妃痕迹重 没演出嚣张跋扈倒是一点不守尊卑礼法 凶的像泼妇 老的似太后 女主这次倒不网红脸了 路人女配脸却僵的可怕 情情爱爱狗血纠葛一个不少 很于正却丝毫没有宫廷严谨之风 之前看了服装很期待来着 还是一样令人失望！

不白莲花不傻白甜，《延禧攻略》的女主人设开挂，有仇必报，但其内核仍是玛丽苏，古装偶像剧里的老桥段愣是一个没落下。

怼贵妃怼皇帝，有皇后和皇后亲弟庇护就是安然无恙，于妈的这一部剧塑造的女主用开挂的人设向我们诠释古偶宫斗剧中的惯用套路，俨然一部玛丽苏杰克苏偶像剧大全。

说《延禧攻略》古偶宫斗剧中的战斗机一点也不为过。

女主出身贫寒，是实打实的灰姑娘，男主是霸道总裁，男二是暖心备胎，不管男一男二都心甘情愿为女主付出，当然了，女主也有不少情敌，明玉、尔晴、纯妃，为了和女主争男二斗的是你死我活。

在最新的预告里，女主拒绝男主，男主却越发喜欢女主，明明嘴很硬但行为却很诚实，还玩起了雨中送伞的老套路，和隔壁00后看的《流星花园》有的一拼。

除了杰克苏玛丽苏外，《延禧攻略》的价值观也略尬，女主魏璎珞为替冤死的姐姐报仇选择进宫当宫女，一出场就表明自己不好惹。

几乎每集都在给反派角色“送盒饭”。

跟以往偶像剧傻白甜人设不同，魏璎珞的人设看起来特别的不做作，她一路开挂斗反派也让人觉得特别爽。

有人说过，剧情反映创作团队的价值观，而这部剧的价值观与挑动大众情绪写爆款爽文的咪蒙并没区别，堪称“宫斗界咪蒙”。

“惹我/挡我复仇路的都得倒霉”，女主的人设以能够戳中普通人灰暗一面的设计不断的刺激观众的观感，借助这种爽感来提升热度。

但这种有仇必报的价值观真的有点尬，一言不合就开撕，一言不合就背地里穿小鞋，这种满满戾气的价值观导向不敢苟同。

讲真，我比较担心看完这个剧，心智还没完全成熟的00后小朋友可能就会学习女主的做法，谁跟他意见相悖就怼谁。

咪蒙火了以后，大家之所以不喜欢她也是因为她的文章戾气太重，价值观导向有问题。

《延禧攻略》有区别么？

虽说没了于妈之前的大红大紫，且很多地方都尽力贴近历史，但很多设定还是有些不尽人意，故事一开始的选秀，虽说秀女不必珠翠满头，簪带绒花也合情合理，可这大花落小花，小花落大花，一个个像盆景成精一样真的好吗。

那个代替夏冬春被溅一身水的“乌鸦姐姐”鞋底是自带储藏功能吗？

走一道了，鞋底还有香粉溜得一逼啊。

还有选秀这么正式的事儿，搞得像私企招聘一样你是认真的吗？

这个皇上的师傅是郭德纲吗？

段子讲的认认真真，一丝不苟。

大哥！

您是皇上，九五之尊！

天子之威被你拿去做酱拌饭了吗？

坐在旁边的高贵妃你还是我们认识的刘思惠吗？

“他赐的破画”……您这么怼皇上真的好吗？

皇上可以随便拎出来骂么？

怡嫔也是这部剧的搞笑担当，说自杀就自杀，嫔妃自杀家人是要连坐的，你是和家里有仇吧！

女主好不容易摆脱了傻白甜的形象，一秒钟狂上天，掌事姑姑也是你说打就打的?想骂人骂人，想顶嘴顶嘴，你还真是要上天啊。

总之前有元玥进宫寻姐，后有璎珞入宫探踪，前有甄嬛长街被罚，后有怡嫔长街遭掌掴。

这几天，我将《延禧攻略》全部过了一遍，之前是跳着看的，还用爱奇艺的“只看Ta”功能，将聂远的戏份，从头到尾又捋了一遍。

这次重温，发现这部剧的剧本完成度很高，经得起推敲，人设立得很稳，伏笔埋得很深，而后面也把坑都填了回来。

怪不得聂远说这是他十年来看到最好的剧本，不算溢美之词。

乾隆对璎珞情感第一阶段，是璎珞在一帮面目模糊的宫女中脱颖而出，引起了乾隆的关注。

“神树挠痒痒”——只闻其声不见其人，心敏口快；“顺治对董鄂妃之爱”——见解深刻，远超后宫嫔妃；“荔枝树事件”——精明机变，护主忠心。

荔枝树那集有一个伏笔，李玉对于皇上看穿了璎珞的计谋却不加以责罚，感到不解，还特为和德胜讨论了此事。

李玉可以说是最了解皇上的人，荔枝树事件，已经侧面烘托出乾隆对璎珞的偏爱和纵容。

第二阶段，从12集到19集，乾隆对璎珞了解日深。

19集伺疾，是乾隆对璎珞情感的分水岭。

之前是好奇，这里开始动心。

剧中有个细节，璎珞帮乾隆擦药时，乾隆一直在镜子中仔细观察璎珞。

这部剧中的乾隆是聪明人，他看破但不说破，心里都明白着。

身边用人，喜欢生性忠厚但又机灵善变之人，李玉就是个例子。

这集，皇上发现璎珞虽然贴身伺候，但态度极其严谨周正，毫无勾引之心，反而是皇上自己，见不到璎珞就难受。

我之前有些费解的是，为何璎珞帮皇后说话时，皇上那么生气。

现在想来，皇上已经发觉到自己对璎珞与旁人不同，他要做的就是，不能跳入璎珞的陷阱，因为这个丫头十分狡猾。

所以后期很长一段时间，皇上对璎珞的态度都是故意拧着来。

或者说，皇上发现自己的软肋在璎珞这里，所以必须小心掩饰。

第三阶段，20集到26集，乾隆对璎珞萌生了占有欲。

21集，寿宴之上璎珞巧施妙计，拿回了舍利子，皇上看得通通透透，嘴角的一抹笑，显露了皇上的内心。

其实在这里，皇上对璎珞已经产生爱意。

24集，璎珞布局说弘昼对自己意图不轨，这集有个细节，就是皇上将自己的披风扔给了璎珞，对她说：“跟上来。

”潜意识里，皇上已经将璎珞当成自己的女人对待，李玉对此颇为费解，所以25集，李玉有一个试探，让皇上杀了璎珞，换回来的是一个字“滚”。

而也通过这个试探，让李玉明白了皇上的心思，皇上不舍得弘昼，同样也不舍得璎珞。

所以26集，傅恒请皇上赐婚，皇上大怒，李玉在一旁劝傅恒那句话就非常合情合理：“对璎珞姑娘也不好。

”皇上其实在这一阶段，对璎珞已经动心，但他不着急。

璎珞在皇后那里，时刻能看到，安全得很。

没想到，傅恒居然看上了这丫头，还要求赐婚，皇上在那一刻，有了危机感。

所以他第一件事就是窜到长春宫，去找璎珞。

很多人觉得皇上在这一集，对璎珞的态度是试探，我认为不是，其实就是赤裸裸地表白，我不会让你嫁给傅恒，你唯一的出路就是我。

没想到被璎珞拒绝，碍于皇后又不能发作，只能怒气冲冲地离开。

第四阶段，27集至36集，乾隆对璎珞求而不得。

这一阶段可以说是剧中最精彩的一段，人物张力十足，剧情反转不断。

璎珞害死了裕太妃，皇帝怒气冲冲到长春宫抓人，但我认为，皇上只是抓住了一个由头，发泄一下自己被璎珞拒绝之恨，没想到皇后先行一步，将璎珞罚去了辛者库。

这里也有一个细节，璎珞去辛者库之后，皇上问李玉她有没有哭？

有没有求饶。

可见皇上内心深处，也是要保住璎珞，但又觉得这丫头胆子太大，所以要给她吃点苦头。

30集雨中送伞那集，璎珞都是故意为之，她其实心里明白，皇上对她有异样情愫。

而皇上的台词真的很妙：“滚到朕看不到的地方去！

”因为即便眼睛看不到，内心一直看得到，就惦记，就思念，想起你就心烦，所以别让我看到。

嘴巴里说要璎珞吃苦头，但真的见了璎珞吃苦头，又心疼到不能自已，回到养心殿后，居然又冒雨出去再寻。

其实这集中，皇上内心的爱意，已经无法抑制。

33集，皇上发现了偷偷来探望皇后的璎珞，对话也很妙，皇上问：“谁准你偷跑到这儿的？

”璎珞回答：“奴才想皇后娘娘了。

”皇上听到这个答案后，居然沉默了片刻。

然后才说不是皇后保护璎珞，朕可以随时杀了你。

其实这句话，就是皇上隐藏自己的心思。

雨中偶遇之后，一直没见到璎珞，这次撞见，见她依旧生机勃勃，不由心中安慰。

之后璎珞诓骗皇上趁机逃走，皇上居然没有责罚，反而在百忙当中，记着子时璎珞应该会去探望皇后，再次赶去长春宫，目的只有一个，见璎珞。

这就有了皇上和璎珞的第一次长谈，也印证了皇上对璎珞的了解——他们俩心意相通，属于同一类人。

皇上本来可以让李玉直接宣旨赦免璎珞，却巴巴地自己赶过去，目的是我想看到她感激涕零的样子。

可见从这里开始，皇上对璎珞的感情已经从动心过渡到讨好。

可惜，因为尔晴的破坏，皇上没能看到璎珞感激的样子，反而看到了她和傅恒在一起的样子。

原来璎珞会帮傅恒卷袖子，会在傅恒面前温情脉脉，看到这一幕的皇上，不是上前抓个现行，而是拂袖而去。

我看剧时，觉得这里其实埋下了皇上和璎珞相处的伏笔，那就是皇上在其他的女人面前，都是游刃有余，恩威并施，但唯独对璎珞有惧。

这个惧，其实是不敢面对璎珞的内心。

皇上内心清楚璎珞对自己毫无情意，也明白璎珞对皇后忠心耿耿，但很有趣的是，即便如此，皇上却可以接受璎珞的欺骗——哪怕我知道你是骗我的，但只要你肯骗我，我就愿意相信。

在爱情中，皇上一开始就很卑微。

发怒也好、吃醋也好、动不动就要杀了璎珞也好，目的都是为了掩饰这份卑微。

36集，皇上对璎珞说：“你可以来求朕啊！

”潜台词就是，只要你肯来求，我都会答应你。

奈何璎珞就是不求，没办法，皇上只能使出皇后这招杀手锏，果然璎珞入套，此时皇上又给了璎珞两个选择，其实就是逼着璎珞对傅恒表态，没喜欢过傅恒，也是为了给自己扯块遮羞布，“我不是要破坏傅恒和璎珞的感情，而是我早就知道，璎珞从未真心喜欢过傅恒。

”可惜璎珞情愿在大雪中冻死自己，也不肯去说违心的话。

璎珞的决定，可以说让皇上又怒又惊但又有释然。

怒是原来你真的喜欢傅恒，惊的是你居然骨头这么硬，释然的是，朕的眼光没错，你是一个值得朕去爱的人。

所以才有了侍寝的后续。

我并不认为那段是皇上在试探，而是他就是要定了璎珞，但也因为要定了，所以看出璎珞不愿意后，给自己一个台阶下。

第五阶段，37集到40集，乾隆感觉暂时放下了璎珞，但其实从未真正放手。

38集中，皇上酒后吐真言：“这个丫头，三分姿色，十分狡猾，女人长成你这样，注定孤独终老，你要一生留守宫中，朕还要养你一生。

”因为璎珞是块烫手的山芋，皇上无计可施，只能暂时搁置。

皇后薨逝，皇上悲痛欲绝，那一刻因为璎珞的冒犯，也因为心如死灰，所以让璎珞陪葬。

其实，这一集铺垫得很好。

其一，皇上虽然对璎珞有爱恋，但这份爱恋并没有超过对皇后的感情。

因为皇后，他暂时搁置了璎珞，也因为皇后喜爱璎珞，他可以杀了璎珞陪葬。

其二，皇权至高无上，对任何人都有生杀予夺之权，哪怕是对特别的人。

这里埋下的伏笔是：对皇帝而言，最重要的是自己的意志，是皇权，是威严，所有人，都必须见识到天子之怒。

再怎么偏爱璎珞，一旦触动了底线，也绝不饶恕。

所以，皇帝在这部剧中的人设，不是深情恋爱脑，而是喜怒无常，永远以天下为己任的天子。

皇后的遗书救了璎珞，但即便如此，皇上还是没有将璎珞放出宫，而是采取了冷处理的方法。

放了你，舍不得，但怎么办，还没想好。

第六阶段，41集到54集，乾隆和璎珞之间一系列的博弈较量，最终还是乾隆败下阵来，因为对璎珞的情感，在这一阶段厚积薄发最终喷薄而出，无法遏制。

41集，皇上去圆明园悼念皇后，见到璎珞后，眼光眷恋，可见经过了两年的冷静，皇上对璎珞，依然有情。

皇上和璎珞的相处，非常有意思。

璎珞说点心都是明玉做的，自己只是打下手，皇上立即派李玉去召明玉，我个人认为，那一刻，皇上隐隐感知璎珞要放大招，但具体什么招数，尚不得而知。

42集开头有个闪回，璎珞回忆了和富恒的感情，那一刻起，璎珞为了给明玉和皇后报仇，放下了内心对富恒的眷恋，打算将自己的身体作为筹码，献给皇上。

我之前不太能理解这一集，璎珞为何就断定皇上一定会从太后那里将她截走呢？

现在想来，璎珞是在赌、也是在试探。

璎珞心里明白皇上喜欢自己，也纵容自己，但这份喜欢到底有多深？

如果皇上听之任之她去伺候太后，那就说明皇上放下了对自己的感情，报仇大计就要另觅他路；而如果皇上不愿意她去伺候太后，那肯定会纳为己有，可以趁此上位，按自己的计划，慢慢斗垮纯贵妃。

应该说，璎珞赌对了，她设计了天降祥瑞，赢得了太后欢心，顺杆爬坡，从宫女一跃为贵人。

这里有个细节，皇上说要封璎珞为答应时，可谓是情急之下，脱口而出，说明皇上心里早就有此打算。

而太后看穿皇上的心思，说是要封为贵人时，璎珞立即谢恩，完全没有格楞。

皇上在这里，应该是对璎珞起了怀疑之心，想着这丫头到底要做什么？

等到璎珞说要明玉伺候自己时，皇上立即心知肚明璎珞醉翁之意在于明玉，所以他马上拍板，“区区一个宫女，她要就给。

”而在长春仙馆让璎珞侍寝，则是皇上对璎珞的试探。

所谓的羞辱，也是为了给璎珞一个下马威。

我个人认为，皇上对璎珞，一开始只是要身，他心里明白璎珞的心不在他这，但能得到人，也是好的。

但皇上心里也清楚，自己对璎珞的感情有别于旁人，怕被这丫头看穿，将来爬到自己头上，所以处处拧着来，为的是让自己占上风。

为何要如此？

为的是呼应前半部分的伏笔，他明白自己对璎珞的感情，但作为帝王，自然不能放任自己的感情，让人瞧出软肋，所以处处警惕，不能放任情感流露。

他天天在太后那里见璎珞，就是不召她侍寝，但一旦见不着，又思念不已；璎珞第一次侍寝之后，皇上又连着召了好几次，这已经是破例，皇上自己也觉得不妥，所以放任小嘉嫔闹事，借机撤了牌子，目的一是为了自己收心，二是为了让璎珞服软。

可惜璎珞偏偏不来，皇上自己忍不住，还要送礼物讨好。

璎珞所有的伎俩，皇上心里都明白，但是他再怎么控制，还是管不住自己迈向延禧宫的脚步。

所以傅恒吃醋事件后，璎珞向皇上表态，说自己一生只有一个主子一个丈夫后，皇上彻底放下了心理防线，任由感情泛滥，不可收拾。

第七阶段，55集到64集，乾隆和璎珞的情感升华。

因为避子汤事件，皇上和璎珞决裂。

这次决裂，让皇上不再自我欺骗，也让璎珞看到了自己的真心。

如果说前期，皇上对璎珞的感情是，哪怕你骗我也没关系，只要你肯骗就好，那这一阶段，皇上则是想要明白璎珞的真心，你到底有没有把我放在心里。

应该说，皇上已经不满足得到璎珞的身，而是想要她的心。

而顺嫔，则是两人情感的催化剂。

不过说老实话，我看到这里，已经不太起劲，所以后续也就分析不动了。

第八阶段，65集到70集，乾隆和璎珞正式迈入了人生伴侣这一阶段，心意相通，温情相伴。

剧终之后，我看了聂远的几个访谈，他对剧中人物理解得非常透彻。

如他所言，“乾隆在26集之前就对璎珞动心，在前期对璎珞是一种得不到永远在骚动的情愫。

而两人踏入婚姻生活后，我也在想，他们两人之间到底是征服还是爱？

应该说，乾隆和璎珞个性非常相似，都是做事够狠果断，不会被无关的情感所负累，绝不会优柔寡断。

到了婚姻后期，他们重视对方，相互扶持，也爱自己，懂得为自己而活。

无论是古代还是现代，最牢固的爱情是势均力敌的。

”这部剧的好处在于留白，余韵很足。

一千个人就有一千个哈姆雷特，同样，每个看戏的人，也都有自己的理解。

这部剧，表面是戏说偶像剧，但内核却是爱情。

各式各样的爱情，富察皇后是全心付出隐忍包容的大爱，继后是处心积虑却始终无法得到回应的偏执之爱，而高贵妃则是表面跋扈内里幼稚的独占之爱。

这三人的爱，表面上看各自不同，但核心却一样——在爱情中唱独角戏。

富察皇后爱皇上，禁锢自我，封锁内心，全力包容，她本意是不想让皇上劳心，但最后却因种种变故，导致内心崩溃，最终放弃生命，留给了皇上最大的伤痛。

继后爱皇上，刻意逢迎，投其所好，步步为营，手段毒辣但保有底线，但最终却无法遏制野心，控制欲太过强烈，最终输给了自己。

高贵妃爱皇上，虽然她明知自己的家里的棋子，但还是想从皇上那里得到安全感，虽然表面上看皇上最宠她，但她内心深处却能感受到皇上刻意为之的距离感，临终前，她说出了心里话，“您总是那么冰冷。

”爱一个人，也要爱到点子上。

而璎珞的聪明之处就在于，她明白皇帝的底线，皇权和皇嗣，是皇上最看重的部分，所以从不涉足，甚至故意放养自己的儿子，表明的态度是——我只做宠妃，对朝廷政事、皇位继承毫无兴趣。

最后说一句，聂远演得太好，无法形容。

如果不是他，我不会看这部剧。

他在这部剧中的表演趋于化境，没有一个姿态和神色是多余的。

更遑论台词功力，令人心折。

我们说《延禧攻略》好看可能是在说“延禧莫兰迪”好看艺术总监是于妈，这下厉害了「延禧攻略时尚小课堂」关键词：延禧莫兰迪 @徐峰立最近延禧攻略最大受好评的莫过于其画面和服装呈现出来的高级的色彩视觉了！

一改以往高饱和度、色彩艳丽的宫廷剧之风，取而代之的是一种舒缓、宁静的“延禧莫兰迪”之美。

究其原因原来是“莫兰迪色”在“作祟”～那什么是“莫兰迪色”呢？

其实就是我们耳熟能详的高级灰：画面平和自然，舒缓雅致，有一种静态的和谐美，也可以理解为大家所说的“性冷淡”风。

夏日炎炎来一组温柔又高级、清新又治愈的“延禧莫兰迪”色吧！

相关小贴士：乔治·莫兰迪（Giorgio Morandi ，1890-1964）生于意大利波洛尼亚，是意大利著名的版画家、油画家。

一生不曾结婚，人们都叫他僧侣画家。

他的创作风格也非常鲜明，以瓶瓶罐罐居多，色系也很简单