上阳赋

观众可以说不入戏，但是因为她演了一个年轻的姑娘就进行恶毒的语言攻击，上升到演员的人品道德，真是恶心至极。

多少人觉得只要一个女性出现了老态，那她再试图做出少女的情态就是“为老不尊、自不量力”，要是再撒个娇、嘟个嘴就是“油腻至极、满眼尴尬”。

章子怡的脸这群人都能喷成这样，要是看到自己老妈给自己老爸撒个娇都要当场就要断绝亲子关系吧？！

美其名曰章子怡演技差，说白了就是恶心“老女人”。

作为章子怡首部电视剧，《上阳赋》播出后就备受关注。

很多观众也从大女主戏或者演员演技角度做出了评价。

我冲着演员阵容看了几集，倒是对剧中人物关系背后的政治博弈比较感兴趣。

它是历史上皇权与外戚关系一个典型的案例。

剧中，朝廷有两大家族势力，一个是王家，一个是谢家。

王家掌握一半兵权，而谢家掌握着粮钱。

皇帝（蒋恺 饰）需要依靠两个家族的力量治国，又让他们彼此制衡。

王、谢两家都是外戚。

王府的王蔺（于和伟 饰）是当朝丞相，他的妹妹是当今皇后（史可 饰），他的妻子是最受先太后宠爱的晋敏长公主（赵雅芝 饰）。

马家王朝已经出了十二个王家皇后了，自然王家也是这个国家最有权势的家族之一。

但谢家也来势汹汹。

谢府的谢渊是安明侯，他的妹妹是皇帝最宠爱的谢贵妃（惠英红 饰），谢贵妃之子又是皇帝最宠爱的皇子。

王、谢两家一直在斗争，不仅在朝堂上，也在后宫。

皇帝一直偏爱谢贵妇，而冷落王皇后。

为何皇帝不喜欢王氏，却仍娶她为妻，封她为后？

这就要从中国历史上的外戚政治说起了。

翻开中国古代历史，外戚政治是其中很重要的一个部分。

外戚，即皇帝的妻族或母族，外戚政治，即皇帝的母族或者妻族凭借同皇室的关系，参与国家的政治、军事的管理，一旦外戚势力壮大（比如掌握一个国家的兵权），形成难以控制的力量，很可能就会出现外戚专政的局面。

例如，西汉时吕氏、东汉霍氏、唐代武氏等等。

历代皇帝对外戚势力既依赖又警惕。

依赖，则诚如史记《外戚世家》中开篇所说，“自古受命帝王及继体守文之君，非独内德茂也，盖亦有外戚之助焉”。

司马迁举例道，夏代的兴起是因为有涂山氏之女，殷代的兴起是由于有娀氏的女子，周代的兴起是由于有姜原及太任。

当皇帝还是皇子时，外戚的力量往往受到倚重，他们是皇子登上皇帝宝座的重要支持，是为新帝扫除障碍的左臂右膀。

而历朝历代，“投资”皇子都是一门重要的朝堂政治，一朝天子一朝臣，官员们总得为自己的未来谋划。

对于外戚而言，也乐于倾其所有辅助皇子称帝，就像吕不韦说的，“劳作立身，其利十倍；珠玉无价，其利百倍；谋国之利，万世不竭”。

顺利称帝，外戚家族也会荣宠一时，飞黄腾达。

就比如吕后在惠帝期专政十几年，吕氏家族多人封王。

《上阳赋》中，王家一直掌握着兵权。

为此，早年王蔺的一个妹妹做出了巨大的牺牲，嫁给了手握军权却垂垂老矣的庆阳王。

而在外戚的扶持下，皇帝才能顺利登位。

可问题是，当皇帝登顶之后，当他大权在握，因为皇权的集中、统一、唯一，皇帝会对外戚势力保持警惕。

一旦外戚力量对皇权造成威胁，皇帝的第一反应是，除掉外戚。

就比如历史上汉武帝一开始能立太子，主要是由于与馆陶长公主刘嫖之女陈阿娇的联姻。

但汉武帝即位后，馆陶长公主居功自傲，“帝非我不得立”，有干政之举，后来汉武帝找个理由废掉了陈皇后。

因为对吕后摄政心有余悸，汉武帝为遏制外戚势力，后宫只要生子者，“无论男女，其母无不谴死”。

后来汉武帝立卫子夫为皇后，卫青在反击匈奴过程中多次立下战功，卫子夫之子也立为太子，家族盛极一时。

多疑的汉武帝愈发警惕卫氏家族。

终于借巫蛊之祸，杀了卫太子，卫子夫自尽，卫氏家族遭受株连，一个大家族由此覆灭。

《上阳赋》中亦然。

皇帝掌握权力后，对势力不断庞大的王家心生忌惮。

皇帝一次与皇后争吵，皇后质问他为何对自己冷漠，皇帝就说，因为你是王家人，你姓王，我对王家不得不防。

皇帝想削王家的权，王家想要维护家族势力，这必然牵扯到下一代的婚姻大事。

对于权贵家庭，婚姻即是交易。

父辈自己的婚姻是如此，对子女的婚姻他们也这样操纵。

王蔺之女上阳郡主王儇（章子怡 饰）集万千宠爱为一身。

父亲是丞相，母亲是长公主，姑母是皇后，自己也很受皇帝宠爱。

自然一直流传着这样一个说法，“得王氏女得天下”。

但天真灿漫的王儇无心于皇权富贵，她与谢贵妃之子子澹（杨祐宁 饰）是青梅竹马、情投意合的爱人，也互许终身。

只是她是外戚之女，有着王氏血脉，也不得不背负家族赋予她的使命。

父亲早就在筹谋着她的婚事。

剧集一开篇，王儇的笄礼上，皇后就提到，琅琊王氏与皇室世代联姻，血脉相融。

皇后想把王儇许配给自己的儿子——当朝太子。

这是王蔺和皇后最好的打算。

于王家而言，又出了一个皇后，家族依然享有荣耀；于皇后而言，太子有王儇相助，才能坐稳储位。

但王儇当着众人的面向皇帝表示，她只想要嫁给心爱之人。

正当她要请求皇帝为她和子澹指婚时，父亲以有加急军报打断了王儇，“国事当先，小女婚事容后再议”。

王儇一心想嫁给子澹，王蔺千方百计要王儇嫁给太子。

那皇帝又是怎么想的？

事实上，皇帝一直也很提防王儇嫁给太子，如果是这样的话，那么王家的势力不仅把控着朝堂，也影响着后宫。

王儇拒绝嫁给太子，反倒是如了皇帝的心愿。

皇帝也是政治高手。

他与王儇下棋，答应王儇，如果她赢了就答应她一个请求。

皇帝知道王儇求的是什么，所以下棋时故意输了，许了王儇婚配自由。

这就进一步断了王蔺和皇后的算盘。

一次阴差阳错后，反倒是谢氏之女谢宛如（左小青 饰）嫁给太子。

而眼看着王儇与子澹的婚事只差“官宣”，王蔺终于铤而走险走了险棋。

毒晕皇帝后，他把下毒一事嫁祸给谢贵妃和谢家，谢家面临满门抄斩的危机。

王儇为了拯救子澹，只能求助于父亲和皇后。

而他们的条件是：王儇必须嫁给豫章王萧綦（周一围 饰）。

三年前朝廷颁布诰令，杀忽兰王者，不分出身，皆封王爵。

萧綦虽然是寒门出身，但他带领着将士们抗击忽兰军队，因此封为王爵，手握兵权，有二十万宁朔大军。

虽然士族均瞧不起萧綦，但王蔺对萧綦一直以礼相待，他看中的萧綦的兵权。

在提出结盟、联姻等要求，被萧綦拒绝后，只能在皇帝昏迷之时，让皇后指婚。

不只是王蔺看中萧綦的兵权，皇帝原本是想把谢氏女许配给萧綦，抬高谢家的势力制衡王家。

最终还是王蔺赢得了这盘棋。

有了豫章王这张牌，兵权就集中在王家人手中，王家的地位得以巩固，也避免衰败的命运。

为了拯救子澹、拯救谢家，王儇只能牺牲自己的婚姻。

而这其实也是有皇家血脉的人的普遍命运——他们虽然坐拥荣华富贵，但婚姻之事却常常做不了主，而不过是棋盘上的棋子。

《上阳赋》前几集，王儇的爱情悲剧，看似是普通的儿女情长，实际上背后有复杂的利益算计和政治斗争，是皇权与外戚爱恨交织、信任和猜忌交织的缩影。

看似是普通的女性古装戏，也有它令人唏嘘深思的一面。

说句实在的，这部剧除了演员年龄，难道其他方面就完美无缺吗？

一堆人上赶着说评价别人的年龄不应该，熬过前8集就好了，一定会真香的blabla。。。

我姑且认为你们是真的被这部剧打动了，我只能说你们太好被打动了。

你们倒是说说第一集里男主周一围是怎么突破几万大军的围困杀死敌军将领的？

我知道有所谓“于百万军中直取上将首级”，但。。。

也不是这么个取法啊，反正一群士兵围着他就不一起上，就为突出男主是多么的勇猛。

拜托，这一段从布景，特效，服化道，还有剧情（演员演技暂且不表）都假得我不知道要开口吐槽哪里比较好，请问这是演员年龄的问题吗？

抛开年龄，这一段你们就看得下去了？

我个人很不喜欢去讨论演员的年龄和演技，我觉得我评价这些可能远不如专业影评人，他们能找到各种词汇和角度，我是个半吊子，干脆就不说了。

但是这部剧说实话真是白瞎了这一众的老戏骨，只能说娱乐圈生态太差，容不下老戏骨，导致他们只能在这种剧里演各种长辈摸爬滚打。

你们就说说，这部两年前拍的剧，有哪一段剧情是新的？

每一个场景都让我一猜就知道下一步他们要做什么，女主角爬上树/高墙，必然摔在男主角/男二号怀里；那个女主角原本要许配的人，必定是个猥琐不堪用情不专的LSP;女主角身份高贵，心有所属（一般不是男主角），一开始必然看男主角不顺眼，后来就爱得死去活来了；女主角必然是个崇尚婚姻自由的人（思想进步不进步见仁见智，不过婚姻自由是一定要崇尚的）。。。

请问就这些老套到掉渣的剧情，用得着国际章协同这些戏骨亲自下场演绎吗？

我对他们的演技没有任何意见，他们这一群人的演技演这些弱智剧情就跟玩一样，根本没什么挑战，除了前面几集硬凹少年少女感所带来的演技车祸，还有部分男演员表情油腻，从我业余的视角来看也是挑不出什么演技毛病来的。

我可以接受前几年大女主古装剧特别火，人人都想来分一杯羹，那电视剧就是个很低级的行业吗？

章子怡自己也忍不住自降咖位都要来凑这份热闹，为什么偏要在演技综艺节目里去批评别人，你不觉得你很双标吗？

敢情章子怡就是靠自己过硬的人脉关系拉来了这么多圈中大佬就为了拍个剧玩玩，过过瘾嘛，毕竟没拍过电视剧，还是好奇小银幕的感觉，是这样吗？

再说说你们觉得真香在8集以后，任何一部剧或者一部电影，如果不能把握前面的黄金时间勾起观众的兴趣，那就是在赶客，后面不管有多香我想我也不愿意熬过那些无趣的剧情，更何况一点也不香。

章子怡的演技演这部剧绰绰有余，但她最大的问题不在于年龄，而是气质不符合，她年轻时候的角色，都是些充满倔强，叛逆却又有野心的角色，绝不是这剧一开始的那种强凹活泼的傻白甜少女，即使她再年轻十几岁其实也还是不适合这个角色。

但我觉得最赶客的在于这些剧情，我真的没有感到一点点惊喜或者想知道后事如何，因为真的猜得八九不离十。

还有剧中人搞权谋的时候，那一本正经却又十分低幼的模样，我不知道是应该笑还是哭，就这？？？

如此儿戏的宫斗权谋，恐怕历史上的王谢两个世族要从地底下气活了，我也实在是不好去诅咒他们去找剧组的麻烦。

每一个场景和故事情节都似曾相识，在别的剧里已经被拍烂了，所以这部剧重新演绎了一遍就大不一样了？

就要喊着真香了？

这部剧的价值观和剧情已经落后于时代了，整个剧从里到外都透露着腐朽的气息，虽然有令人惊艳的构图和配色，但在我眼里这整部剧所用的人与技术都是极大的浪费，这个落后又单薄的剧本根本就配不上这样的阵容。

总体上连旧瓶装新酒都算不上，它就是不伦不类，这才是它最大的问题

这么老了，就别演十五岁少女了，除了让观众尴尬，章子怡你不尴尬嘛？

明明就是四十五岁的脸，非要凑一凑的演少女。

无语啊！

无语😓无语😓，这部戏的演员阵容还是很强大的。

还是看看其他老戏骨的演技吧。

章子怡演技没觉得好，人倒是自负的不行。

于和伟的演技永远是在线的，喜欢！

来看这部戏也有一个原因，主要是看看章子怡演的有多尴尬！

女主角真的很失败啊！

十五岁就不能找个年轻演员演一下吗？

一个章子怡毁了一部良作！

章子怡的第一部电视剧《上阳赋》在经历多次改名后终于播出了，开播当天，我就一口气看了六集，到昨天为止的十集更新我都追平了，追这部剧的爽点，在于可以边看边欢乐吐槽。

△有网友编了个顺口溜：大秦赋，上阳赋，一赋更比一赋负。

少年张，少女章，一章更比一张装。

你十三，我十五，统一演成三十五。

妹演娘，弟当哥，导演混搭我奈何？

比如，这可能是我看过的出场人物平均年龄最大的一部古偶，目前的出场人均年龄35+，就连女主身边的丫鬟刘芸，都38岁了。

要知道原著《帝王业》里的女主，出场年龄15，死的时候才30出头，根本没活到章子怡出演她时的年龄，完美体现了年轻女孩对年长同性的苛刻——三十岁的女人，活着还不如死了。

在言情小说的世界里，28岁就可以被称为老男人了。

所以，当一堆超龄的老戏骨扎堆的时候，我最大的乐趣成了找出「XX也来了」，然而完全无法被他们代入剧情。

赵雅芝无论是动作还是念白，都是白娘子的范儿，多少层的柔光和滤镜，还是不能掩盖动态的超龄感，她只是一个15岁少女的妈妈啊；

惠英红气场太过于强大，以至于我一直以为她会暗中搞大事，结果她偏偏演的还是原著里那个与世无争、柔弱善良的小白兔贵妃；

杨祐宁又黑又壮，不止超龄，看起来还特别能打的样子，起码也是有把子力气的骆驼祥子，可他的人设是温润如玉的浊世佳公子，每当看他穿着仙气飘飘的淡色长衫出演手无缚鸡之力的贵族公子，我就忍不住面目扭曲。

△此处的浪迹天涯与《大秦赋》里嬴政要与吕不韦浪迹天涯的梗梦幻联动了比起部分呆若木鸡的流量生花，《上阳赋》里的老戏骨们起码交出了一份合格的作业，但也仅此而已了，我在他们的表演里看不到章子怡成天在《我就是演员》里强调的「信念感」。

他们并不相信自己出演的那个角色，无论是年龄还是阅历，他们都和角色相差太远了，这是再高超的演技也无法弥补的问题。

所以，他们只是靠着多年的表演经验，或者说惯性去诠释人物，以至于最终呈现出来的效果就是，观众在他们脸上看到的是其他角色的影子，或者干脆就是演员自己，就是看不到剧中的人物。

能够达到「千人千面」的演员真的太少了，大部分演员都会受到年龄、外形的影响，能演好一个类型的角色就已经很不错了。

目前备受好评的于和伟和蒋铠，就是因为他们年龄、外型和戏路都与剧中人相符，在中年男人的年纪老老实实地出演了一个中年男子，所以看起来就格外舒服。

饰演皇后的史可，演技没得说，但是外形和气质与出身世家的王氏女，还是有不小的差距。

想想当年的仙剑一和仙剑三等古偶之所以成功，是因为主演们演技特别好吗？

完全不是，只不过是那群妙龄少男少女们，在最适合的年纪遇到了最符合他们气质的角色，不用去演，他们就传递出了那种人戏合一的信念感，就像胡歌说的：「看到刘亦菲站在那里，我就相信那是赵灵儿，自然而然地就入戏了」。

这就是古偶的残酷之处，在带领观众入戏的重要性排行里，年龄和颜值，远远超出了演技。

既然是让女人们带入自己做梦的玛丽苏，既然是霸道皇子们统统爱上我，被这三个歪瓜裂枣似的超龄皇子爱上会很享受吗？

会左右为难吗？

完全不会啊！

我只想说让老娘独美吧谢谢！

凭良心说，《上阳赋》不难看，制作水准超过了一般的古偶剧水平，但它本质还是一部充满了俗套的玛丽苏大女主古偶剧，不可能像《还珠格格》、《甄嬛传》那样成为国民爆款，让章子怡可以躺在上面吃上多年老本。

《上阳赋》能对标的，无非也就是《燕云台》、《大明风华》、《锦绣未央》这一类一看就不咋地的对手，如果光靠精美的服化道和戏骨扎堆就可以吹良心剧作的话，那《上阳赋》还未必能与《如懿传》一战，起码《如懿传》里出彩的配角不少，且年龄感不违和。

况且周迅饰演的少女如懿出场戏份并没有多达八集，众所周知，路人们判断一部剧能不能追的话，可能只会看开头一两集，动辄就说「从第八集开始就好看了」、「跳过少年戏份就挺好了」之类的话只能说明这部剧的编剧和结构均存在很大的问题，基本上跟好剧就不沾边了。

再来说说目前承受火力最猛的章子怡扮嫩演15岁少女的问题，观剧的时候是觉得有点好笑，就是没想到多个重量级影后大奖在手的章子怡，在表现少女感的时候，还是只能跟爽子和AB学瞪眼、噘嘴、吐舌三件套，就，蛮遗憾的……

也不是每个少女年少的时候都需要扮可爱吧，章子怡的长相这么演就很没有说服力，她应该是那种从小就很酷很倔的女孩子，这种人设完全可以啊！

幸好第八集大婚之后，不用再扮傻白甜的章娘娘就找回了场子，顺带妆造和摄影也跟上了，让人梦回玉娇龙和宫二的时代。

后期观众的评价，应该会好转一些，但这更暴露出了剧组的问题，既然知道章子怡擅长的和不擅长的表演方向，就应该大幅压缩少女时代的戏份，尽快过渡到婚后的部分，就能避免目前大面积的差评的情况发生。

更何况，原著里女主的少女时代，本就只有寥寥三章，而拍摄的时候，居然让编剧整整扩充到了八集。

目前被诟病最多的俗套，比如女主从墙上摔下来两次，分别被白月光和男主恰到好处地接到并对视的戏份、女主在上元节偷溜出去买面具偶遇男主的戏份、皇后用迷情香设计女主想要让她与太子生米煮成熟饭的戏份……等等，都是原著中不存在的，这些偶像剧的套路和低智的权谋剧情，观众们也就看过个一百遍吧，完全不知道强加的意义在哪里。

可能就是为了给观众和B站UP主们吐槽提供素材吧。

让我最不能理解的，是编剧已经改了这么多了，就不能顺便给女主改改人设吗？

原著《帝王业》采用的是女主王儇的第一人称来叙事，其实，真的蛮羞耻的，因为女主需要成天吹嘘自己有多么「倾国倾城」，毕竟是玛丽苏大女主，原著里有头有脸的男人基本都爱她，就连男主的副将，也看她一眼就痴了，所以女主倘若不「倾国倾城」的话，似乎就很难说得过去。

△自己都要吹嘘一番的「倾国倾城」问题是，章子怡的长相，无论是年轻时还是现在，都和「倾国倾城」这四个字不沾边吧？

△胶原蛋白满满的时候，也顶多是单纯质朴的美。

我承认，章子怡是非常有魅力的女人，但从大众审美角度上来看，她并不是那种第一眼的大美女，甚至在我25岁之前，我都不承认她是个美女。

年少的我，觉得只有关之琳李嘉欣那种才算得上大美人，要论颜值，章子怡在我心里远远比不上赵薇，因为那时的我，评论美丑，基本上只看五官的硬件。

而章子怡的五官，可以说充满了硬伤，而且她是非常紧实的皮包骨，颧骨又突出又锋利，整体的面部线条如同刀削斧劈一般。

在我看来，她长得太硬太刻薄了，而且她的眼神里充满了狠劲和欲望，这些都让我觉得她不够美，更别说是倾国倾城了。

她的美是独特的、带有浓郁的个人色彩的，甚至是需要角色加成的，她的美在一些不适合她的角色，或是日常里，就完全没有那么耀眼。

如果少了带着一丝力争上游的倔强，她就会泯然如众人矣，这是她强大的个人标签，也是被大家诟病「演什么都是演章子怡」的原因。

所以，她如果不想从神坛上走下来，就不要轻易挑战那些不能展现她个人特质的角色，当然，更不要给角色贴那些与她本人相去甚远的标签，比如「倾国倾城」，破廉耻的是，在前十集里，各路路人每一次都要对着她发出这样的感慨……

然而……镜头一转，绝色美人是酱婶儿的……

这，简直是欺诈吧！

我们小时候看到的绝色美人镜头一打过去难道不应该是这样的：

这样的：

这样的：

同样是身披华服上殿的画面，章子怡最大的问题，不是她不够少女感，而是她不够倾国倾城，可以让所有男性用迷恋的眼光去注视她，这真的很没有说服力。

而傅艺伟的妲己上殿，才有这种说服力。

更何况，就连原著里的王儇都醒悟过，人们对她的追捧，其实与她的美丑无关，无非因为她是权势滔天的王氏女、是极受宠爱的上阳郡主而已：人群沸腾，潮水般远远向我涌来，为了看一眼车中突然掀起车帘的上阳郡主，甘愿被侍卫的长鞭抽打。

隔着两旁仪仗森严，即使挤到近前，也未必看得清我的脸。

他们却仍争先恐后，挤到近处的男子，奋力推开前面的人，踮足翘首，如痴如狂。

一个从未见过我一根手指头的男子，为了谁痴狂如此，就为了“上阳郡主”这名头，为了王家女儿的姓氏么？

他们看不见，世人眼里只看到鸾车辉煌的纹章彩饰，只看到我高高在上的影子。

我是谁，是美是丑，是哭是笑，并没有人在意。

如果我不姓王，如果没有生在如此门庭，此刻便不会坐在高高的鸾车里，受人争睹……这样的清醒与自知，才是王儇这个人物的魅力，而不是一句肤浅的「倾国倾城」。

既然是章子怡选中的这个IP，她拥有足够的话语权，她应该更清楚自己的优势和劣势在哪里。

王儇后期黑化的夺权、篡权之路，夫妻齐心搞事业，再加上先婚后爱的剧情，其实是目前市场上比较少见的，也比较适合她的演技发挥。

但是目前冗长的少女时代，和非要硬加的绝色美人人设，真的没必要。

章子怡版的王儇，完全可以是一个靠智慧、手段和野心征服男主的奇女子，我相信她能演出来，这不比每集都让路人尬吹她有多美强多了？

上阳赋这部剧最大的槽点根本不是一大把年纪的章子怡演了个少女。

而是这剧从头到尾一直都很莎比。

（简单极致的嘴臭。

）用最贵的服化道（但未必好看）最贵的制作班底（但是拍得不怎么样，配乐虽然找了梅林茂但是依旧注水严重可听性极差，对比《延禧攻略》《皓镧传》《如懿传》事实证明2021年配乐还是找中国人做中国剧吧。

歌曲类还凑合多听容易上头莫艳琳能力还可以）就是花了大价钱去拍了一部💩 。

这剧本真的不值得这么拍，幼儿园低智商宫斗权谋，仿佛在玩过家家。

女主光环bug太严重，多次挑战观众三观与智商。

最让我记忆犹新的是她手无缚鸡之力的婢女单挑大内刺客，居然用牙咬刺客的手把刺客限制得服服的。

（这导演是怎么想的呢?我寻思能拍出这种冥场面这未必是编剧的锅，铁是导演的脑子进水了。

你是太空人吗?拍戏走心真诚一点行吗?）他md拍了这种烂到💩 堆里的烂剧天天买热搜，下面清一色“演技不错，视频很好，支持一下，来踩踩热度，很感人，我能共情，很喜欢”真的duck不必好吗?就嗯刷几千条评论，有说烂的就直接删评，设置评论权限，拍个狗屎剧还玩老美限舆那一套?当观众傻子是吗。

也是心疼这家投资公司，以为自己投了个宝，请了清一色大牌演员花了大价钱，大概率要亏得血妈都没了，广告商看了直跳脚，优酷看了直呼上当。

8集《上阳赋》看下来，最大的感受还不是章子怡一个人强撑年轻，而是这部剧的大多数女演员都在这样做。

比如赵雅芝、比如史可、比如惠英红。

某种程度上，这其实折射了当下我国影视圈的一个月经问题——大家一面喊说不给中年女演员机会，一面一回头大家还是去演少女角色（比自己年纪小得多的角色）了。

以及，这个世界上，最不能被表演的，就是年轻了。

本文发于我的个人公众号“闵思嘉”，欢迎关注。

传送门：https://mp.weixin.qq.com/s/CU2nxioRMsH5IuTQhiRYNg首先我倒不觉得是电视剧的问题，电影并不就一定比电视剧高级，关键要看文本和最终的呈现效果。

《上阳赋》小说原著是《帝王业》，看看这介绍，原本就是很标准的玛丽苏网文故事。

从文本上说，本来就也不再适合当时38岁的章子怡再饰演，当然在原文本的基础上改得好也是可以的，比如《甄嬛传》。

可就《上阳赋》目前更新的几集来说，权谋算不上权谋，各种撞破心机的桥段都是偷听，计谋也直接说出来，显得很傻，一点没有运筹帷幄的感觉。

才几集，女主角就从墙头上摔下来被抱两次，就算是放到玛丽苏文里也是太套路的玛丽苏。

剧集花了很长时间去铺垫章子怡饰演的公主少女时代的命运苦情，但问题在于章子怡的年龄和银幕视觉感（注意我并没有说演技）并不能服众，这个部分就变成了拉胯。

章子怡是很努力的在去演少女，加入了很多咬嘴唇、嘟嘴巴、吐舌头的微表情。

看到这些部分的时候我是挺感慨的，即便像章子怡这样，在超龄出演少女的时候，也不得不动用这种最最底层的表演技巧，其实我觉得都不能说是技巧了，而是表演套路，来诠释少女感，不正正好说明了一点吗？

这个世界上，最不能被表演的，就是年轻了。

简单分析一下为什么不行，章子怡在《上阳赋》里依然是美的，但是却绝对不是少女，这个和她本身被赋予的银幕魅力有很大关系。

章子怡祖师爷赏饭吃的脸，在于皮包骨尤为紧凑，骨相好，这一部分也成就了她最开始那种凌厉的、叛逆的少女角色，比如玉娇龙。

可是在步入中年之后，她虽然保养特别好，但也有了微微的凹陷，再加上本身的成长，气质也比玉娇龙时代更加坚韧了。

这种坚硬的气质，在宫二的隐忍中达到登峰造极，是好的气质遇到了好的时机、好的角色，才达成了她在演技上的触底反弹。

但是这种气质，是没办法，也不能，转换成15岁少女的娇俏的。

当然我也理解这种选择，章子怡的《上阳赋》和周迅的《如懿传》其实很像。

我现在都还记得，当时看《如懿传》的时候，周迅的“少女”脸在屏幕上出现的时候，弹幕的反应。

那真是怎么靠化妆打光和演技都无法弥补的年龄感。

超龄出演里的一个正面例子是刘晓庆的武则天，那时候能被认可在于影像清晰度还没有这么高，大家的电视屏幕的柔光效果，加上明星远离众人，就有种高光效应。

刘晓庆婴儿肥的脸也更有少女态。

放到现在的高清镜头下面，估计也是撑不起来。

这三部剧都是女主成长线贯穿始终，所以我还是能理解《上阳赋》为了人物的连贯性要从少女及笄开始演。

所以，其实目前我对这部剧持观望态度，说不定熬到后期，人物年龄上来了，能够真正进入信服人的语境，还能有《金枝欲孽》的感觉。

于是问题就来了，这种操作未必一定是演员自己的选择，为什么非要让她们强行超龄出演呢？

想想以前的电视剧，少女时代和成年时代两个演员演也是会有的，《大明宫词》就是很好的例子，周迅的小太平到现在还是集体回忆杀。

这背后的问题，就不仅仅是演员的选择了。

还是回到一开始那个这部剧中大多数女演员都超龄的问题。

赵雅芝2018年拍这部剧的时候64岁，她看起来真的很年轻，演章子怡的妈妈也没有问题，但是在古代这可是15岁女孩的妈妈啊，算来也就30出头吧。

但赵雅芝看起来显然不在这个年龄阶段。

看到惠英红的演的贵妃的时候，想想《甄嬛传》里皇帝的妃子都是甄嬛、沈眉庄这种年纪的姑娘，我总觉得皇帝也太长情了。

至于史可出演的皇后，看起来更像是太后的气势。

回想下最经典的皇后角色，《还珠格格》里的戴春荣，也是在37岁的时候演的皇后角色，那时候觉得皇后真坏，但也会觉得皇后真美，《还珠格格》还不是一个主讲宫斗的戏呢，都这么注意年龄感的语境。

这么说，并不是年龄歧视或者渲染女性容貌焦虑，而是一个故事的演员带来的视觉感，应该要符合它的基本语境。

但《上阳赋》显然没做到。

这些在争夺着核心利益的皇室群体，基本每个都比故事设定看起来大个一二十岁，为什么不直接进入到权谋白热化的阶段呢？

现在就像是大人削足适履，玩儿过家家的游戏，慢慢再把过家家升级到厮杀，非要搞出一个成长线来给人看。

何必呢？

另一个可能是，我们的市场里，并不是不给中年女演员机会，而是本身“中年女演员”就是一个近乎不存在的定义。

那么问题来了，多大算中年？

现在已经2021年了，最大的90后都过30了。

那么80后一代女演员肯定算中年了吧。

但80后大花诸如赵丽颖、刘诗诗、倪妮，却还在演十七八岁的少女，顶天也就演到《流金岁月》那样二十五六。

再向上走？

不会的，女演员都想要努力维持自己的黄金演艺年龄。

70后一代的女演员基本直接过渡到妈妈级别，章子怡、周迅算特殊，倪虹洁、郝蕾都是例子，长相上没有少女感的会更快进入这个阶段，比如83年的谭卓。

这里就存在一个断档的问题。

80后一代往90后的角色靠，这一类角色竞争最激烈，加上演员本来就能演可接受程度内比自己年轻的角色，所以在少男少女这个年龄层，等于00后，90后，80后，都在争同一类角色。

而80前和70后的一辈演员，是自动往更大的年龄段靠的。

这就导致真正的中年一代角色，其实没有合适的演员来演。

市面上也极少出现以这样的角色为主角的作品，有一部《三十而已》，已经是非常难得了。

要是《如懿传》直接从中年阶段开始演，应该也没有一开始这么多槽点。

于是，没有作品给这样的演员，演员只好往别的年龄段靠，等到真的需要一些压得住场子的中年角色非主角角色时，大角儿不愿意演，中生代又找不来能压得住的，就只好找更大的，压得住场子的演员。

比如《上阳赋》里的惠英红、史可。

然后就造成了了演员超越年龄的群嘲局面。

演员这行业，“努力”的用处都要建立在“天赋”上，这天赋不仅包括上天给的骨肉，也包括上天给的对表演的感受能力、诠释能力。

有的演员在前一项是满分，至于后者，选对了适合自己的，也能拿到很高的分数，再加上本身努力，就有了那些经典的角色。

但在演技不能弥补年龄这件事上，努力和天赋都没太多用。

就算演员懂，但资本也懂装不懂。

可是镜头永远懂。

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被人带节奏恶搞了评分，简直就是豆瓣的耻辱。

这部剧怎么说4星还是能够达到的，怎么就一开始不及格了呢？

这些个喷子呀，真的过分了。

从制作水平和表演功力来看，都是上成的佳作，但一开始的剧本似乎有让人失望的感觉，看着后面肯定会有大大的好转，毕竟强大的阵容实力足够撑起大制作。

章子怡的表演没说没好说的，电视剧和电影的表演本来就是很大区别的，章子怡给电视剧带来了一种高级感，老戏骨们为电视剧增添了不少风彩。

完结之后一句话总结：我从来没看过这么烂的剧本。

没有立意、人物没有基本逻辑、甚至没有爽点，大写的把观众当弱智。

开始还能嗑cp宁朔草原真不错，后来男女主cp都磕不动了，剧情烂上加烂、人设越来越崩，看到就烦。

重视剧本吧。

——————————————————这部剧的核心矛盾，是“极度拉胯的剧本”与“演员cp张力”“精美摄影配乐布景”之间的矛盾。

如果你很在意剧情硬逻辑故事节奏，那么觉得不好看也正常，因为剧本经常出现bug拖沓弱智狗血剧情；如果你能get到演员的互动，配合精美摄影场景配乐，就会一边吐槽一边看下去。

我现在对朋友都是说：这电视剧剧本不行（权谋弱智 详略不当 节奏拖沓 人物人设全崩）...但是我的cp很甜，章子怡周一围中年爱情之光，要来看cut磕嘛？

剧本简直莫名其妙 毁我女主人设这个剧的剧本大概是我看这么多年国产剧，最垃圾的一个剧本。

首先这个电视剧剧本跟小说没有任何关系；其次，本来小说就不太成，谁能想到电视剧剧本做到了取其糟粕（留下了玛丽苏甚至夸大），去其精华（删掉了爽的篡位 改毁了女主在内众多人物的立体人设），愣是改得一无是处。

先说人设ooc男主的人设虽然删去篡位野心，却也没有了小说爹味的缺点，类似琅琊榜林殊的爹爹：忠臣却被构陷。

最开始我还很烦不能看乱臣贼子人设，但是接下来我看到了编剧对其他人做了什么...好家伙，男主人设的待遇相比之下真好。

其他人的人设，我都怀疑电视剧编剧就是希望观众讨厌他们，全员降智且没逻辑地变坏！

子澹、苏锦儿、宛如被改得简直莫名其妙。

本来是有他们的魅力和尊严的立体人物，无能编剧为了制造矛盾，直接牺牲这些角色，强行把他们变成片面恶劣的工具人。

观众是想看冲突，想看主角被“虐”，但不是喜欢配角智商下线人物扁平而引发的矛盾。

那么多配角都恨男主，动机极为牵强，害人的方式也格外愚蠢，就跟抗日神剧里把日本兵都塑造成又蠢又坏的傻子一样。

而本剧这些人物本来都不是日本侵略者，甚至只是单纯立场不同的“好人”而已。

有人说男主是工具人、一直被害很惨，但实际上男主自己的人设是有尊严的，本质上被编剧人格侮辱的是其他角色。

你想象一下，如果城防将破，这时候是萧綦不顾整座城市百姓，只纠缠救女主一人？

男主为了得到美人，就构陷她老公、争夺皇位？

为了巩固孩子的帝位得到郡主加持，就给人下药？

男主想娶兄弟的老婆，人家看不上他，就直接下春药？

男主看上了仇人的妻子，绑架人两次，人家不喜欢他还逼着人家成亲？

这些情节都是小说没有，编剧添加在配角身上的（分别在子澹、皇后、王倩、贺兰。

这样类似的剧情还有很多）。

真的醉了，这些配角本来不是这样的啊！

他们就不能是有自己抱负的立体人了吗？

为了推动剧情反衬男主被编剧毁得什么也不剩下了。

贺兰箴本来是一个很有事业心的人，前期为了复仇绑架了女主一次，对女主产生好感却也没耽误他大事，有私仇却也有家国担当、能屈能伸，在自己国家事业搞得风生水起；结果剧里他为了推动剧情发展，莫名其妙卷入大成的权力斗争还变身恋爱脑绑架女主两次！

尤其子澹，本来一个神仙般的与世无争的文人“白月光”，会为了保护被凌辱的侍女而给她名分，即便被背叛、成为工具人被羞辱也保有自己的尊严，被迫娶自己不爱的女子也始终诚心待她，奈何受世俗拖累被摔入泥地，有一股“谪仙的破碎的美感”。

他演员是不行，但是剧里为了反衬男主，他人设完全被编剧抹黑，变成了子民被杀依然只知道谈恋爱的、构陷忠臣就为了得到美人的小肚鸡肠的小人，换谁来演都是招骂的。

编剧完全缺乏对笔下人物的尊重、人格侮辱了众多角色，不会通过不狗血的方式推动剧情，所以就只能让各种角色为了蠢而蠢为了坏而坏。

这种最最低级的编剧方式，导致我都不想骂角色，只想骂编剧。

更核心的问题是，大女主戏的女主人设，到底为什么被改得如此不可理喻？

男主好歹跟王相也不是真亲戚，他愿意忠君也说得通。

可是女主本来就是要守护王氏的啊，结果剧里直接给她改成为了皇帝、直接帮着皇帝宣读诏书，坐实她爹造反，大义灭亲。

小说里她丈夫跟她爹都想篡权，她夹在中间，帮丈夫的同时护着她爹，逻辑是通顺的，她从来没护着马家皇帝太子。

电视剧里，完全反过来了。

她爹vs皇帝太子，结果她为了那不成器的皇帝和太子，娘没了、孩子掉了、爹也快玩完了，还要继续辅佐马家皇帝？

如果把皇帝塑造成爱民如子的好皇帝，而女主爹丞相是贪官污吏，这样女主无脑站皇帝 反对爹爹 也不难理解。

现在皇帝蠢丞相爹有抱负...就单纯只能体现愚忠，2021年了还在封建背景的剧里宣扬愚忠呢？

让人无语。

就算是愚忠，你保持人设一致也说得通，结果下一个剧情，女主为了招人烦的远房亲戚不去和亲 而找敌国私下求情，女主这时候不愚忠开始顾念王家了？

守护王氏是顾念一个远房亲戚嘛？

小说里女主可是没一点给王倩求情的意思。

女主完完全全是垃圾编剧完成任务的、串配角注水戏的工具人：女主身上所有的不合理、没主观能动性的行为举动，都不是小说有的，本质上都是在给其他角色带剧情硬添加的。

为了过审需要服务的时候她就愚忠，为了推动情节发展她就ooc降情商降智商，整个人物做的事情完全割！

裂！

因为编剧无能，想给配角注水加戏却又没有逻辑，所以只能把女主编得没脑子，这样才强行把配角的戏串起来。

编剧的脑瘫也直接反映在女主人设上，本来小说里一个早慧狠决的人被电视剧改成弱智圣母，可以说是相反的镜面人设。

从采访得知，章子怡最开始接戏看到的是小说。

小说不是什么著作，但是作为古言当时是大ip了，有爽剧情、有立体的各种人物，作为一个好看的古偶还是达标的（可见电视剧剧本有多垃圾居然不如10年前的破小说）。

女主原本是遇事杀伐决断，直面自己的野心，必要时狠心，却也有对至亲的偏爱与保护；最后早亡，将她永远定格为那个清瘦单薄却倔强决绝的女子。

结果她拉来这么好的摄影配乐团队，自己的角色被编剧削弱成弱鸡，被各种男人救，救了得有十次！

编剧大概是厌女，否则写不出这种女的没本事只能被男的救的剧情。

总之，这个角色被删去有脑子行为（女主舍命救男主、猜出男主放走贺兰的原因、很快发现王倩小心思并掐死在萌芽、男主假死她很快识破、分娩守城篡权并嫁祸他人一条龙、顺带救了昔日的白月光...都删了呵呵）添加了无数迷惑行为（对父亲大义灭亲、掏心掏肺照顾王倩还找敌国贺兰箴求情、恋爱脑试图与子澹私奔、晖州谈判时的无脑台词、守护马家江山、太子强奸她她还对他信任、宛如陷害她她看不出来还接受托孤抱着小皇子跑了、苏锦儿把使坏写脸上了还察觉不到、被贺兰二次绑架后在那等着被男主救...都tm是电视剧加的啊啊啊！

）可以说是我看过的玛丽苏剧人设最差的女主了，哪个角色经得起这样的抹黑？

换别人演我相信这会成为历史上被观众骂得最狠的女主，要补救的话就得改大幅度改剧情（主要是改其他角色的故事线）所以一个演员说了不算。

剧本真对不起演员。

再说篡位枭雄变忠臣广电不让篡位，好。

既然知道篡位过不了广电这一关、制片人想讲天下大义而不是儿女情长，就不要买《帝王业》这本小说，直接买一本忠君爱国的小说啊。

你说你买ip就是因为ip故事吸引读者有保障，现在你把核心人设一改主线剧情一变，那不就相当于自创新故事、放弃保障了吗？

因为原书讲的就是女主帮男主篡位自己油尽灯枯的故事，改核心立意、把野心篡位家变成大忠臣，整个故事就拧巴了。

要是买了，你就得好好改编啊。

改编就改全套，想编“王侯将相宁有种乎”就套入真实历史的朝代变革；想写忠君爱国就把皇帝塑造成明君，这样女主的人设至少不突兀。

编剧改剧本的时候，不知道把原有的动机拿掉，就要赐予人物另一个丰满动机吗？

否则人物就是空的，情节推动也非常困难。

现在这样改只改一半，去掉了篡权动机却没把家国情怀立起来，人物本身就不逻辑自洽，对于女主塑造来说简直是灾难。

演员难受，观众更难受。

再说弱智剧情弱智剧情几乎无处不在，大部分情节发展都靠着配角智商下线推动，偶尔配角祸害不够了，就开始祸害女主，强行通过人物ooc制造冲突。

所以逻辑问题一抓一大把，都不值得我详细写哪里弱智。

所以我就说最典型的一点，春药。

我已经很久很久没有见过推动剧情发展靠春药的方式了。

而且，用了三次！！！

直接下春药两回，间接醉酒趁虚而入一回。

这些都是电视剧编剧加的啊，是不是天赋异禀！

让人无话可说。

还有重复的桥段，编剧脑子里没有除了古早套路之外的其他东西：绑架绑两次！

英雄救美救六次！

连英雄救美的基础变形套路“美救英雄”这种桥段都给删了...要多单调有多单调。

不要甩锅广dian了，不让篡权是它的责任，但整个剧本烂得一无是处、编剧还好意思委屈，就令人恶心。

最后说整体 节奏拖沓详略不当除了女主动机bug问题，其他剧情要不弱智要不无聊，详略不当。

原著小说，表面玛丽苏，其实只是以女主视角讲故事，真正主角光环战力开挂的是男主。

所以小说的配置其实是男主战力天花板+女主周旋，电视剧戏份合理安排应该是两人合体搅动朝局至少1/2，两人异地时男主打仗占1/6 女主周旋占1/3。

结果编剧前期给男主的戏份太少了，女主的部分她又完全不会写计谋，所以异常拉胯。

如果改成“大女主”也可以，就该提高女主处理问题的水平，结果编剧做了啥？

加了出城谈判这一段弱智台词。

谈判这一情节的思路没错，但是谈判台词写得那么无脑就是有问题。

除此之外，电视剧剧本几乎删掉了小说最爽的部分，加了十几集男女主都不是主要人物的皇宫内斗的戏！

不提男主，就连女主其实也在皇宫内斗的核心矛盾之外，对塑造女主帮助也不大，那编剧写十几集二皇子皇宫内斗，到底是想让观众看什么？

配角也要立体丰满没有错，但不等于配角要给那么多的戏份和时长。

就比如新上线的王倩...想体现配角的性格，明明两句台词能讲清楚的事，非拍个十句话。

导致各种对话注水到不行，同样一个意思来回说说好几遍。

还有各种皇后和太后的镜头，史可演得很好，但是很多情节完全没有存在的必要，观众不是弱智！

此外，很多情节、角色人设都可以侧面体现，然而编剧还是导演真就莫名其妙地花很多时长平铺直叙。

分不清主次，不会留白，完全没有制造悬念。

详略严重不当，对塑造男女主没帮助的戏也要唧唧歪歪拍得贼详细！！

真就不嫌冗长是吧。

还有剪辑，完全不懂节奏啊，碎片化稀巴烂。

倩儿下药铺垫了那么多集数，最后高潮是世子出来跟男主直接冲突...这时候世子加什么戏？

避子药也是，徐姑姑暗卫一堆没必要的戏份，最后女主直接一句话问完完事，完全没有延伸探讨值得探讨的问题（比如 好的动机v.保持夫妻间坦诚交流 哪个重要 诸如此类的问题）。

那你铺垫那么久是为了啥啊，故事的张力、整个节奏都被拖垮了。

总之一句话，编剧完全不会讲故事。

章子怡周一围演得很有cp感这对cp大概是还在看的观众没有弃剧的原因，现在我也就看看这两位的互动cut。

周一围…他虽然脸皮松弛，我竟然get到了他跟章子怡的性张力！

神秘氛围感磕死我了，上头。

他们很多片段（夫妻床上夜话、大王喂药、拉窗帘的夫妻拌嘴等等互动）都是演员即兴发挥的，不用事先详尽约定你哪个点怎么给我我怎么接，反而更多是直接开拍真实接反应，默契又专业。

剧本权谋部分弱智得离谱，爱情线其实也没好到哪里去，古早土气的台词一抓一大把。

编剧废物得连人物的基础逻辑都理不清，冲突的戏份也抓不住矛盾重点，完全不知道哪应该详写哪略写。

但这两位，硬是凭演技把玛丽苏烂俗桥段和土土的台词演得自然且甜。

因为剧本太垃圾了，越看越能明显感觉到，cp的火花感是演员二次创造赋予的，而非角色人设。

真的是好演员在挽救烂剧本，越看越心疼演员。

希望章子怡周一围之后再合作！

气场、火花、频率、分寸感，太合拍了。

章子怡能压住周一围有时候用力过猛的表演痕迹，周一围不怯章子怡气场的同时也把她的娇俏给带出来。

所以，两位找个好剧本合作电影，弥补一下这个戏的遗憾可以吗？

虐恋情人或血海深仇、相爱或相杀皆可，民国战乱黑社会犯罪还是底层人物社会边缘都带感！

越惨越好，最好演一对野心家我谢谢你们了。

章子怡真的美哭（我觉得她的年龄被黑过了…确实最开始有点尴尬但真的没有那么夸张

真的 氛围感视频里更强

这个片段，从拉帘开始，节奏就非常好。

情绪转化极为自然，两位对手戏太合拍了。

建议看视频。

烂俗的喂药桥段，很容易油腻，但两位快准狠，分寸很好以下是更新：恭喜章子怡离婚！

姐姐去搞事业吧！

首先我是小说粉，准确来说是阿妩角色粉。

小时候喜欢这个小说是因为喜欢看女主跟男主都有权力欲望，一起篡权，历尽艰辛成功后，却积劳成疾病逝了，有种悲剧美。

表面上男角色都喜欢女主，但其实...帮男一打江山最艰难时她一个人分娩+守城+篡权，直接导致灯枯油尽；男二是个废物，靠她救命活了下来；而男三虽设定喜欢她，最后却是跟她在干仗...总之有点惨。

如果大家有兴趣的话，看看番外（《静好》男主带儿子去游故地 聊到阿妩...我的眼泪）最开始听说章子怡来演我是非常开心的，就是很贴合小说的人设，早慧倔强决绝权力欲望又体弱多病，我喜欢的演员来演我喜欢的角色超开心！

本来章子怡来演我喜欢的角色我烧高香，结果电视剧剧本把小说的篡位野心家改成愚忠傻白甜了。

时隔多年还是生气，希望章子怡以后遇到更多好剧本！！

三四年前一次聚会，一个朋友说他爸剧组在拍戏，女主角是章子怡，在场众人纷纷表示不相信，也有人说他乱吹牛逼。

官宣后一拖再拖，2021年初，这戏竟然悄咪咪的开播了。

我没看过原著小说，不太了解章子怡饰演的女主角阿妩应该是一个怎样的人设。

开头几集着重展现了阿妩的天真烂漫和万千宠爱于一身——她是相府千金，帝后近亲，皇子和她青梅竹马，大将军只一眼就对她念念不忘……如此设定给我的直观感受，实在是同我以往看过的诸多打着大女主旗号实则无脑谈恋爱的的古偶无异。

就在我以为剧情要一直这样朝着古偶套路狂奔下去的时候，阿妩的好朋友谢宛如因为种种原因不得不嫁给太子，她俩围绕“士族女儿不堪的命运”展开了一段对话。

名门之女们，为了巩固家族地位权势，一个接一个的嫁给各家家主选定的男人，因此注定了她们表面的风光无两和背后的无限寂寞，永远活在父权夫权掌握的权谋里，沦为棋子，明争暗斗。

此时的女主懵懵懂懂，并不理解这话的含义，还满心欢喜着自己即将嫁给喜欢的三皇子，未料到一朝变故，她不得不嫁给寒门封王的萧綦，以帮助父亲夺取兵权。

婚礼当天，边疆告急，萧綦大礼未成，直接启程赶往边关抗敌。

阿妩不顾礼教，冲出洞房，拔金钗，摔凤冠，控诉莫须有的“顾全大局“，贡献了前八集的一个小高潮，也贡献了本剧到目前为止我个人认为的最符合章子怡个人风格的画面——清冷、决绝、倔强，少女在经历变故后长大留下的眼泪，故事感呼之欲出。

自此，女主角的命运转变悄然开始——从娇憨的少女到清醒的女人，她放弃了爱人，接受了联姻，不再认定爱情是生活的必须品，明白了自己背负的使命。

第八集剧照，绝美侧颜大家都爱看爽剧。

女频爽剧里，有一种就是女主爱情事业双丰收，冲破枷锁，走上人生巅峰。

按前八集剧情走向来看，后续发展应该也差不多是这个类型。

大婚是女主角性格改变的分水岭，把剧情从门阀争斗带进一个新的篇章。

演员本人的特质和风格应该会更好的贴合大婚后的阿妩，应该会慢慢回归我们所熟悉的章子怡的演绎。

除此之外，还未完全展开的寒门男主角奋斗逆袭、挑战门阀权贵也是本剧后续的一大看点。

男女主角两条线目前以大婚为契机交汇：一个坚信“王侯将相宁有种乎”，誓要走出自己的通天大道；一个刚刚走出梦幻温柔乡，看清世界的残酷真相和尔虞我诈。

铺垫完成，剧情渐入佳境，非常期待本剧先婚后爱的感情线、并肩作战的事业线以及朝堂争斗的权谋线后续将如何发展，且拭目以待。