如果奔跑是我的人生

原来，妈妈和妈妈真的是很不一样的。

这个电视剧里有三个妈妈，安心的妈妈、若轩和若华的妈妈，这两人是姐们花，都是丈夫早早离开，也都是自己拉扯孩子长大，但在教育方式上真的有很大的差别啊。

还有就是秦峰的妈妈，很精明的那种“社会成熟人”。

1我们一个一个来分析，先说安心的妈妈。

这是我最喜欢的妈妈，看着是个好吃赖做的大胖子，爱吃炸鸡，还很抠门，但对女儿真的是爱。

在寿宴上，亲家母让她说服自己的女儿安心计划要孩子，说是有一个铺面，如果安心怀孕了，就把铺面过户给安心。

虽然很爱钱，但是更爱女儿的她把女婿秦峰拉来当垫背，说两个人结婚之前商量好了什么时候要孩子的。

她从来都是全心全意的维护女儿的。

当然母女两个人之间也有矛盾，女儿希望她能减肥，因为过度的肥胖对身体有害，但她做不到。

可是女儿车祸，截肢了。

女儿安心是很受欢迎的舞蹈老师啊，截肢不仅意味着残疾，还意味着拿走了她的骄傲和梦想，心高气傲的女儿崩溃了，自暴自弃，她为了让女儿站起来，和女儿打赌，如果自己能在三个月减掉100斤，那么安心就要站起来。

为了减肥，她放弃了自己爱吃的食物，开始跑步，控制饮食，还刷各种短视频找减肥偏方或速效药，最后还一口气掏出来3万块钱来换取专业教练的指导，她把自己的进度每天都发朋友圈，终于女儿为她的朋友圈点赞了，也慢慢愿意出门晒太阳了，也尝试着座轮椅了。。。。。。

她用自己的爱托举着女儿，一点点的，一点点的，走出阴霾。。。。。

她坚持减肥的锻炼意志让教练很好奇。

她说，为了女儿。

女儿截肢了，生活不能自理，有一次女儿要上厕所，她200多斤的大胖子，抱不动女儿啊，把女儿摔了，她要加强身体锻炼，她的女儿需要她。。。。

听到这里的时候，我都哭了。

安心说过：“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。

可是你是我妈妈啊，你走不了啊”她的老公秦峰曾经和她海誓山盟，发誓一辈子照顾她，爱她，但最后还是和她离婚了，但妈妈一直都在啊，她从来没有想过要离开。

为了能让女儿站起来，她克服自己多年的惰性，也一定要减肥成功；为了不让女儿被婆家嫌弃，她拼命讨好女婿、亲家母，为女儿瞒下不能生育的事实。

这一切，都是希望女儿能过的好一点。

她的母爱，真的好伟大。

是安心永远都避风港！

女儿安心其实也是很爱妈妈的，觉得妈妈靠着卖炸鸡一步步将自己抚养长大，很辛苦。

希望她能有安乐的晚年，给她办寿宴、为她献舞，带着她和自己在高档小区居住等等。

而妈妈呢，更是想把世界上所有好的都给女儿。

她们母女之间的互动真的是能让你感觉一件事，那就是：原来，爱是常觉亏欠。

2再看若轩和若华的妈妈，就是一股窒息的感觉扑面而来。

这个妈妈重男轻女，把生活的重心都放在儿子身上，儿子是超生的，为了生儿子，她失去了工作，所以她总是对儿子说这件事，试图控制儿子，来实现自己的理想。

她想让儿子成为科学家，可是儿子并不喜欢科学类，他喜欢画画，可是他妈妈总是说：“这都是为你好，所以你必须听我的，你不听，就是辜负我的期待，就是不识好歹。

”她总是不断安排各种竞赛、考试，让若轩疲于奔命。

在很长一段时间里，若轩噩梦连连，半夜惊醒，一身冷汗，喘气流泪。

那些挥之不去的，都是考试的噩梦，怕试卷忘了写名字，怕考场去晚了，怕没有考好。。。。。

她的姐姐（也就是安心的妈妈）说：“你把孩子逼得太狠了，他一见你，连笑都不会了。

”她不屑的回答：“不逼他，将来怎样成为科学家。

”在妈妈那里，凡是若轩喜欢的都是不被允许的。

若轩的人生，只能按照她的安排去走。

若轩跟她的姐姐若华抱怨：“我的头顶上，永远有个监视器加闹钟，24小时，不休不眠地看着你，妈妈的心都扑在我身上，但我感觉被压死了。

”那个时候的姐姐，因为总是得不到妈妈的关注，所以没有办法感同身受，直到若轩在那场车祸里去世，妈妈开始把重心转移到她的身上.......一直不愿意接受儿子去世的事实，这位妈妈整天是不吃不喝，不愿意从悲伤中走出来。

没有办法，若华带着妈妈去上学，将妈妈安排在宿舍里住，妈妈和室友们吵架，租了房子在外面住吧，妈妈抱怨她不回来住宿,不陪她，女儿面临毕业的关键期，承受着什么，忙碌着什么，她好像都不是很在意，她偷看女儿的手机信息，女儿出个门，她也是盘问很久.......

这真的没有觉得这是爱，而是以爱为名的牢笼。

打着这个旗号来控制孩子，让他们按着自己预设的方向去走，实现自己的目的。

我想想都不寒而栗。

这种美其名曰“为你好”的中国式父母的爱，真的要拼命的逃离啊。

这两位妈妈让我想起了之前看过的一本书《园丁与木匠》，这本书里提出来的“园丁”和“木匠”，其实是两种教育的思维方式。

园丁，就是你看到孩子他的自身的优势，兴趣爱好和生长的环境，努力为他营造一个有利于成长的氛围，比如说，给他带来阳光、雨露，松土、施肥等等的，让他长成他自己应有的模样。

木匠呢，就是不管孩子是什么样的，到了你手里都是一块木头，你都做成规格统一的桌子、椅子，望子成龙，把他培养成你想要他成为的样子。

很明显，安心的妈妈是用爱浇灌孩子的园丁，而若轩和若华的妈妈则是在做木匠呢！

3秦峰的妈妈属于哪种特别精明，会挑事的人。

如果儿子心术正，顶多是婚姻里鸡毛多点，但不会伤其根本。

那还可以。

儿子心术不正，那迟早是悲剧。

其实，秦峰和安心的离婚注定了的，就算不是安心遭遇车祸作为导火索，也会有其他事的，很难说两个人最终走到头。

这位妈妈第一次出场，就是在车里，她和秦父去儿子秦峰和儿媳安心的家里，自己是科长，丈夫是局长，那种优越感，真的从屏幕外，我都能感觉到。

一路上，她就在给儿子絮叨，挑事，一会儿抱怨丈母娘抠门，一会儿催生。

对这门婚事的不满，表达的清清楚楚的。

去看望安心的时候，当着安心的面不断追问医生脸上留疤做医美的事，面子工程大过媳妇的感受。

安心出院回家，她居然策划让儿子和媳妇分居，周一到周五回父母家，周末来照顾安心。

其实，到这里，这段婚姻，我不用看后面的剧情，就知道离婚是注定了。

这压根不是在熄火，如果让明事理的婆婆，或者善良的婆婆回安慰儿媳，会多教导儿子，让儿子多照顾、体谅媳妇，一起走过这个难关等等。

儿子是自己的，媳妇是别人家的，这样的婆婆，这桩婚姻能走远才真是奇怪了呢。

其实，秦峰就算之后再结婚，可以说，婚姻里的事也少不了。

这么一个能生事的婆婆，哪个媳妇能喜欢？

三个妈妈，三种不同的人生味道。

原来，妈妈的品性和教育方式，真的会确定子女的人生基调的。

其实，这个电视剧看得让人有很多感慨的地方，比如，秦峰妈妈要他和安心离婚的时候，秦峰不是不愿意离婚而是不敢，因为不能背上抛妻弃子的名声。

在婚姻里，爱情并不能维持一辈子，最后看的都是责任感和道德感。

还比如，安心的妈妈算是很通透的人，她知道女儿想留住秦峰的心，给女儿支招用分居来让秦峰放松一下紧绷的神经，也想借此来试探秦峰的态度，可当她知道秦峰没有碰安心，她知道，这段婚姻真的要完了。

演得太真实了，看得我泪流满面，特别是陈若华跑出来说若轩没了那一刻我就止不住的流泪，眼睛都哭肿了。

每个演员演技到位，都很自然，代入感很强，就感觉是身边的人发生的事情，我能理解若轩的抑郁，我能明白安心在意自己的丈夫无法看自己受伤的双腿而敏感，我能理解若华打几个电话，母亲都没有接，而无法安心去上学，最后带上偏执的母亲一起上大学。

剧情很细腻，真实，有共情，若华坚强善良，她让我看到了阳光，我觉得我要善待家人，爱惜生命，好好的生活，顺便还得减减肥，我女儿也说过我好多次了

看过原著，原谅我还是比较喜欢宿命这个词吧，淡淡的忧伤～很多时候，普通人的人生不是自己决定的，是被时代的洪流裹挟着，注定颠沛流离的……研三毕业在即，9月还乐乐呵呵的和舍友一起聚餐，约好去爬山，畅享着毕业旅行。

10月突如其来的校招压力，所有人好像突然变成了一场泥石流爆发中的小石子。

棱角分明的、质量大的石子没被冲多远就找到了一个避风港角落躲了起来；质量轻的小石子想努力结束这漂泊不定的生活，但每次只差一点点，就差一点点，还是不可避免地被冲得四散零落……看见悲伤的陈若华，好像看见了一年内esfp转intp的我自己。

陈若华是妈妈迫不得已的选择，我是家庭唯一的选择，相似的是我们俩都渴望自己有能力撑起一个家，当命运像狂风巨浪般袭来，我们必须努力成长起来去面对风雨，对外假装坚强乐观，对内渴望家人的肯定与支持。

但爱和控制欲是相伴的，从小到大我很少有能自己做决定的时候，偶尔有，那个决定也肯定不重要。

渐渐地，我已经学会了顺从，其实我经常会有很多脱轨的想法，但在日复一日的挣扎无果后，我已经学会了让它在自我束缚中悄然消失…我能为这个家做的好像也只剩顺从，坦然接受自己被安排好的宿命…当我朋友问我为什么不放弃考编，其他工作也挺好的。

我脑子里只有四个字，“我爸不让”。

在准备写这个长评之前，我刚参加了我的第四次失败大会，我可以接受技不如人，但能让我在马路上嚎啕大哭的是命运给我开的玩笑，招1排2，招2排3，每次失败好像都差一点点，但每次偏偏就是一点点，我已经无力挣扎了…现在，哭也哭不出来了，在一个陌生城市的地铁上，又赶着去下一场……人可以被打倒，但绝不能被打败。

我最好的能力好像是消化不幸的神奇自愈力，我默念好事多磨，胜败乃兵家常事，有志者事竟成，失败是成功之母，不经历风雨怎能见彩虹，阳光总在风雨后，天生我材必有用千金散尽还复来，天将降大任于斯人也必先苦其心志劳其筋骨饿其体肤空乏其身行拂乱其所为啊啊啊哈哈哈哈哈哈我又好了，我加油我努力！

破工作我总会有的！

陈若华！

我们一起！！

未来请继续加油奔跑吧！

看安心和若华，就能看出两个家庭的教育理念、两对母女相处方式的不同，以及原生家庭对一个孩子的影响到底有多大。

安心，出车祸前美丽自信的舞蹈老师在秀芳的寿宴上惊鸿一舞，她的热爱和光芒得以绽放，秀芳栽培安心的结果也被人肯定，双双满足互相肯定支持也圆满了自我；在生活中，安心也会跟秀芳争吵，变身“闺女妈”去抓拒绝减肥的秀芳，安心在服装店假意不知道秀芳退课的事逗秀芳，两个人在桥边看似斗嘴实则氛围温馨幸福，安心开朗的性子离不开秀芳本就大大咧咧的开朗性格影响，因为家庭中充满欢声笑语所以安心长大后即便两个人有口角，但都是幸福的口角，没有原则上的分歧。

在车祸后安心失去双腿，在病床前的秀芳也是一直笑呵呵给安心鼓励，从态度上就影响安心求生的心，安心的每次爆发、争吵、对秀芳的恶语相向根本原因之一也是秀芳给予安心平等温和的成长环境，在家庭教育中秀芳不曾压制安心的天性，这种情况下成长起来的安心敢说、敢发泄，而身为母亲的秀芳，也会适当示弱和表达自己的意见，她们两人之间从始至终都是平等的，是母女也是可以意见相左的朋友。

相比安心秀芳，若华和秀丽的情况就截然相反。

若华和若轩一起回家，秀丽的心思全在能为她带来荣光的若轩身上，一桌子若轩爱吃的菜和只有过生日时候若华才能吃到的鱼形成鲜明对比，与其说她重男轻女不如说是把押注都放在了若轩一个人身上，沉重的期待和爱成了击垮若轩的剑。

若华主动讲述自己的学业规划，乖巧的安排好了一切，迎来的却是“女孩子随便上上学就好了”的敷衍和妈妈转头刨根问底弟弟的落差，一场饭桌戏把这个家庭的三角关系展现的明明白白：透明的姐姐、被沉重的爱压抑的弟弟、偏心的妈妈。

若华习惯了凡事以弟弟为先，习惯了在母亲面前顺从，俩人从不争吵却恰恰反映了秀丽对若华的忽视和若华的缺爱软弱，若华在弟弟去世后得到了妈妈的爱，随之而来的是同样令人窒息的控制欲。

秀丽早已把自己的人生光辉寄托在孩子的成就上，而孩子作为有独立思想的人却只能做提线木偶，又怎么会快乐？

若华很少像安心那样灿烂地笑，更多的是一个人默默走在街头，默默在台下看着热烈明媚的安心，心中再悲伤也只是在桥上一个人消化；而安心也很少有像若华那般在母亲面前沉默、顺从的姿态，两个亲近的姐妹却是完全不同的性格，堪称两个母亲的翻版。

这两组家庭的对照让原生家庭对孩子的影响越发清晰化，通过她们好像能看到背后无数个家庭的缩影，很少有生活剧如此深入的刻画家庭中的母女关系了，不出意外我应该会持续追下去。

“你的孩子并非你的孩子。

他们是生命渴求自身的儿女。

他们由你而生，却并非从你而生，纵然他们跟着你，却不属于你。

你能给他们爱，却不能给他们思想，因为他们有自己的思想。

你能庇护他们的躯体，却庇护不了他们的灵魂，因为他们的灵魂居于明日之屋，那去处你不能拜访，即使是在梦乡。

你可尽力去仿效他们，却不可让他们像你。

因为生命不会逆转，也不会在昨日滞留。

”逼仄的房屋困住了陈若华，她小心翼翼地渴求着母亲的爱意；窒息的爱意困住了陈若轩，他郁郁寡欢地徘徊在阴沉的房屋。

弟弟走了，自由后的灵魂归于天地，燃烧后的肉体却依旧囿于逼仄的房屋。

陈若华在这个“四口之家”里，一直扮演着一个对比组的更为逊色的一方，她是“没有弟弟聪明的姐姐”、“不及表姐省心的妹妹”、“不被妈妈期待的女儿”，她在不自信中长大，也在沉默中慢慢讨好着母亲，期冀着母亲施舍给自己哪怕一分，那给予了弟弟的爱意。

无论是独自笨拙地搬运行李，还是省吃俭用打工买二手手机和电脑，她是那么努力地希望得到母亲的认可。

但即使这种令人喘不过气的高压环境下，陈若华也是爱弟弟的，她也试图张开自己小小的翅膀，去理解去承载弟弟心中阴暗天空里的狂风巨浪。

总是相信明天会好的吧？

只是意外啊，先于明天到达，把小小的陈若华淋得六神无主。

东野圭吾在《从前我死去的家》里最后写道：“事实上，每个人都有这样一个从前的自己死去的家，只是他们不愿再见到自己静静躺在那里的尸体，所以假装没发现罢了。

”。

当母亲抱着两个骨灰盒坐在沙发上，木着一张脸告诉陈若华，我们不需要吃饭时，陈若华崩溃了，作为看客的我也崩溃了。

什么是我们？

意思就是母亲、死去的父亲和弟弟是“我们”，陈若华融不进这个“我们”，弟弟活着时陈若华尚且争取不到这个“我们”，弟弟死后陈若华更是永远归入不了这个“我们”了。

陈若华不被看见不被需要不被期待，这个沙发乃至这个家就是一个巨大的坟墓，墓碑是父亲，棺木是弟弟，坟土是母亲，她在这个死去的家里再怎么瑟瑟发抖也无济于事。

她只能把自己撕光了揉碎了，反复掰开那颗伤痕累累的心，在雨夜中哭着质问母亲，一处处地指给母亲看：“我还活着”“我要吃饭”“我怕被雨淋到了”“我需要你”。

只有这么声泪俱下了，母亲才会将目光勉强地停留在她身上。

可是陈若华从来不是童话里的乖小孩，也不是陈若轩的替代品。

她既是烈火也是干柴，她的一部分始终在消耗着她的另一部分。

通篇我引用了很多黎巴嫩著名诗人纪伯伦的诗句，结尾就补完开篇吧：“你是弓，你的孩子犹如飞箭从弓上发出。

那射者瞄准无限路上的目标，他用力将你弯曲，好让他的箭射得又远又快。

让你在射者手中的弯曲成为一件乐事吧；因为他既爱飞驰的箭，也爱稳当的弓。

”希望陈若华能在一路奔跑中，找到爱的课题，完成这篇人生论文。

文：杉姐01快过年了，离大家回家的日子，不远了。

网上已经出现了各种防爸妈“PUA”的名场面：说你自私，就是没占到你便宜。

说你强势，说明你有主见，不好控制......所谓道高一尺，魔高一丈。

你有孔明，我有周瑜。

过年回家，想自保，主打一个：三分天注定，七分靠演技。

什么时候开始，父母与儿女的爱，也陷入了三十六计的？

但以上种种，和新剧《如果奔跑是我的人生》相比，都不算什么。

这部剧中的亲密关系，让我见识到，什么才是王者级别的“窒息”。

（姐姐羡慕弟弟被妈妈偏爱，但弟弟却说：“你试试妈妈如果把所有爱都给你，你想不想死”。

）02《如果奔跑是我的人生》中，聚焦两对家庭。

第一个，是赵秀芳（许娣 饰）和女儿安心（钟楚曦 饰），典型的“闺女妈”模式。

这里要解释一下，“闺女妈”，就是妈妈和女儿本末倒置，在亲子关系中，女儿充当了家长那一方。

丈夫早逝，赵秀芳一个人化身铁娘子，咬着牙，卖炸鸡把女儿拉扯大。

人如其名，安心从小就让赵秀芳“安心”，不仅长相漂亮，身材好，业务能力还超强。

身为舞蹈老师的她，是男人心中的女神，学生心中的“大天使”。

这样的舞蹈老师，往那一站，空气里都是艺术的美感。

更何况，她还找到了个金龟婿，丈夫是银行高级职员，公婆都是公职单位的领导。

一场高规格的寿宴，女儿当场献舞，表达“反哺”之情，惊艳了整个朋友圈。

算不上扬眉吐气，也算得上是“守得云开见月明”了。

现在的赵秀芳，没工作、没老公、没孙子，日常只负责攒钱攒肉。

已经过上了无忧无虑的“老小孩”的日子了。

这不，长势喜人的她，上个月订的旗袍，这个月取货时，就又小了两寸。

但“完美”的安心，怎么能允许自己的妈妈，如此懒惰呢？

尤其是“高嫁”了干部子弟之后，她更在意妈妈的形象。

旗袍小了，安心就要求师傅，再改小一点。

要妈妈用意念赢过惰性。

安心自费为妈妈报健身班，结果妈妈心疼学费，“三天打渔，两天晒网”。

最后直接撒谎找借口，一哭二闹三上吊，要求健身班退费。

肥没减下来，最后只能又被一顿训：你说你多大年纪的人了，你玩这种小把戏，一天到晚就知道吃吃吃。

什么垃圾食品，膨化食品人，医生都说你三高了，你就不知道改改吗。

赵秀芳没理反抗，只能一边鞠躬一边点头的赔罪：“我的闺女妈，我错了，行吗？

”

赵秀芳在完美的女儿面前越来越抬不起头，就连利用退休时间，在小区开个“小饭桌”照顾小孩，赚点零花钱，也要偷偷摸摸。

200斤的中老年胖子，看到闺女的眼神，就像是隔壁正被妈妈训话的小孩儿。

剧中的另一个家庭，是赵秀芳的妹妹赵秀丽（陈小艺 饰）。

她们都是早早丧夫的女性，但和憋屈的秀芳完全不同，秀丽在家中有压倒性优势，是拥有绝对领导权的大家长。

每次吃饭，都是大型训话现场。

她有一儿一女，儿子程若轩（刘恒甫 饰）和女儿程若华（杨超越 饰），两个孩子都乖巧聪明，特别懂事。

懂事到什么程度呢？

儿子在大姨面前，才会像个孩子，在妈妈秀丽面前，全都是我行，我可以，我没问题。

开场时，若轩就已经出现了严重的心理问题，需要靠药物缓解情绪。

自杀前都不愿意承认，自己考试没考好，因为没办法面对妈妈那张令人窒息的脸。

女儿若华呢？

虽然已经考上了重点大学，但却从来没被妈妈正眼瞧过。

透明的像是根本不存在一样，也不敢多说一句话。

这种家庭关系，每一分钟都能令人窒息。

但没想到的是，一场车祸，扭转了这一切。

安心截肢，昔日女神，像学校撤下来的大幅海报一样，一去不复返。

她看着自己脸上巴掌那么长的疤，不再完整的双腿，几近崩溃。

整日把自己关在病房里，不想见任何人，不接受轮椅，更不接受安装假肢。

更严重的是，她不能听到别人的笑声，不能看到别人散步，连别人呼吸，都是错。

她认为这一切都在提醒她，你们是健康的，我是不健康的。

你们健康人，就是做什么事情都不费事。

……想来看我就来，不想来就不来。

妈妈煮的猪脚汤，她当场倒在自己残疾的腿上。

为的是，时刻提醒大家：“我是个病人，你们要善待我”。

身体出现残疾的同时，心理障碍也成了难以逾越的高山。

都说“为母则刚”，当女儿弱到极致的时候，也是秀芳再次回到母亲位置的时候。

而失去儿子的秀丽，也出现了巨大变化。

她从最开始想要陪儿子一起上路，变得开始关注女儿、依赖女儿。

若华平时生日才能吃到的菜，她天天都要做。

从来不多看女儿的秀丽，如今眼里只有若华。

03虽然是一场巨大的灾难，但灾难让妈妈终于像一个妈妈，女儿终于像一个女儿了。

所以，从此就是母慈子孝的“好日子”了？

从此就是，在抱团取暖，在低谷里开出花来，重新绽放的“励志人生”了？

不不不，《如果奔跑是我的人生》最精彩的地方在于，它描绘出了人性的复杂、惰性，以及反反复复。

安心失去双腿后，心理和生理，双双受创。

她害怕见人，更害怕身边没人；她保持着高傲，却时刻自卑；她想要变好，却总是变得越来越坏。

妈妈没日没夜的照顾，丈夫反复重述着爱她如初的话语，但她的窗帘却越拉越窄。

（（因为只能吃流食，妈妈就给安心煮粥，结果安心说自己想到了人彘的典故，意思是自己被当猪养了。

）尤其是当丈夫答应了妈妈的好心“为了不影响工作，回家休息”时，她把自己房间最后的一点点阳光都遮掉了。

秀芳鼓励女儿，要坚强，要早日站起来时。

却直接被安心怒怼：减肥这么简单的事情，你都做不到。

你让我一个没腿的人，怎么站啊。

嘶吼中，两人当场约定：“只要我减掉100斤，你就必须给我站起来。

”“你是我闺女，我能行你就能行，我不行也得行！

”

于是，年过六旬的秀芳天天跑公园。

别人跑一圈，她跑十圈。

别人穿暴汗衣，她就穿雨衣。

别人运动完吃减脂餐，她就辣椒油兑水，解解馋就好。

减肥之心猛烈，但没熬几天，就晕倒了。

结果就是，这场减肥以狂炫沙琪玛，巧克力，小洋奶之后，宣告失败。

好在，秀芳遇到了林天宇。

林天宇本是舞蹈教师，因为紧着用钱，又听到秀芳和健身房教练的谈话。

干脆，先把秀芳的减肥巨资收了，再说。

本是不靠谱的一对师生，却在时间的见证中，慢慢有了成果。

安心被妈妈的减肥精神打动，又偶然间得到林天宇的点拨，慢慢有了起色。

如果说安心是公主，林天宇就像是那种街头痞子。

不光长相是，对待她的方式也一点不绅士。

安心不想见人，他却说：挡什么挡，你当自己明星呢，走哪都有人看你。

安心以跳车相威胁时，他直接让她跳，一点不惯着。

痞子对公主，一物降一物。

安心反而不作天作地，想要努力向前生活了。

灾后重建的另一组家庭，对比之下，走出阴影就相对容易一些了。

若华承诺秀丽，这一辈子都不会离开她。

之后，母女俩做了个大胆的决定：带着妈妈去上学。

为了省钱，秀丽就跟着若华先住在宿舍。

到了新的环境，又有一群花一样的女孩儿们陪在身边说说笑笑，秀丽脸上的阴影很快就消失不见了。

白天她就打扫房间织毛衣，晚上就和女儿躺在被窝里说悄悄话。

慈母上线，瞬间感觉人都年轻了十岁。

但，女儿不知道，秀丽的伤痕，而在心里。

儿子走后，她把所有的“爱”都转嫁到了女儿身上。

本以为这是一场迟来的爱，却没想到，是灾难。

最开始，女儿晚睡，她要催促，当然，这都可以理解，毕竟对身体不好。

但慢慢的，她开始失控，从最初承诺的住一个星期，直接住了半个月，女儿差点受处分，也置之不理。

她翻看若华的手机，给大家打饭时，会强制若华的室友吃“健康食物”。

之后，她开始翻宿舍里每位女生的东西，看她们有没有脏衣服，是不是又花钱买新衣服，存了多少化妆品。

当有人质疑她时，她就会以“你们花钱大手大脚，有没有想过父母的感受大骂。

她手里有多少孩子，她就要当多少人的妈。

最令人窒息的是若华谈了男友之后。

妈妈天天站在天台当“望女石”，只为监控，女儿和谁一起回的家。

当她得知，女儿的男朋友周凯泽家境好，人也帅气热情之后，他又开始监视周凯泽，每天都和哪些女生接触过，她了解的清清楚楚。

两人恋爱没几天，秀丽主动找周凯泽，让他给女儿解决留在北京的工作问题，让他带若华见父母，定日子......还一直追问女儿，到底是不是已经跟周凯泽发生了关系，骂她没有把女孩最金贵的东西用在刀刃上。

结果就是，若华抛弃要一直守护妈妈的誓言，从两人的出租屋，搬回宿舍住。

而周凯泽，看到若华，都像是看到了若华妈，分分钟就僵掉。

04《如果奔跑是我的人生》因为有车祸的底色，很容易就拍成励志剧，或者是见证人性善恶的故事。

但很意外的是，我在这部剧中，没有看到一个圣人，也没有看到一恶人。

安心看似是为母亲健康着想，其实也更担心丈夫一家人看不起妈妈，顺便一道看不起她。

自己开车出了车祸，却把原因都归结到妈妈身上。

秀丽看似是关心孩子，其实是担心自己被丢下。

而那个人人都喜欢的“赛博老妈”秀芳，在最初面对女儿截肢的反应是：丢下女儿，独自消失，坐在街边啃炸鸡吐槽。

激起她母爱的，是女儿的脆弱和女婿的无能。

于是，担子越来越重。

甚至那个逐渐远离妻子，还和公司女同事出轨的秦峰，也让人讨厌不起来。

他爱安心，追了她八年，出车祸后，他反复强调他爱她，就连她的伤口他都爱，安心永远是她的女神。

但安心面对创伤时的态度，一次次让他陷入无措状态。

更何况，他根本没办法面对安心的创口，医生换药时，他会下意识的别过头，但别过头没有用，下一秒他就会吐。

他说服父母，宁愿不要孩子，也不能和安心离婚。

但一想到回家后，残缺的妻子和伤口腐烂的味道，他就越来越不想回家。

他想逃离安心，是从生理本能开始的，根本就没办法要求他再爱。

而那个秦峰出轨的女同事，两人也是因为无法面对病人的共同经历，一步步靠近。

每个人物都有天使一样闪光的A面，也有恶魔逆位失控的B面。

虽然不完美，但很丰盈，很真实，是活生生的人，没错了。

04上野千鹤子在《始于极限》中说：女儿是母亲最激烈的批判者和最狂热的拥护者，母女关系是世界上最复杂难解的关系，没有之一，明明彼此在意，却又互相伤害。

直到现在，我对母亲的态度也时常在认同和反抗中不停摇摆，我对她经常说的一句话是：“别管我”。

剧中秦峰出轨的那位女同事，把母女矛盾推向了高潮。

妈妈重男轻女，处处维护儿子，但最后却被儿子赶出家门，身上大面积生了褥疮，都一声不吭。

为的是，不再被“更嫌弃”。

她和女儿互相折磨，早就看清了身边所有人，大家都盼着她死，临终也不麻烦任何一个人。

一直被折磨的女儿解脱了，她给她买好的墓地，最贵的花圈，她心理上觉得对得起妈妈了。

但下一秒，她又忍不住疯狂抽自己巴掌。

连她自己都不明白，自己怎么就活成了人渣？

《如果奔跑是我的人生》是家庭面对灾难重建的故事，而灾难是最考验人性的时刻。

所有的欲望、控制、嫉妒、攀比、圣母心、罪恶感，全在这时，以最极致的方式涌来。

我喜欢秀芳的乐观，喜欢林天宇的仗义，我也相信我们身边好人总比坏人多。

但，她们面对灾难时的至暗时刻，也让我更加认清了那句话——人生在世，全靠自己成全自己。

能拥有“梦中情妈”，本身是运气，不能渴求。

身处逆境时，如果自己选择当一滩烂泥，是没人能把你扶起来的，不是吗？

奔跑，不是偶尔，是时时刻刻。

不管身处高位还是低谷，不停奔跑，才会有未来。

每到年末，思绪多少有点泛滥。

想想这一年来，自己做了什么，没做什么，得到了什么，又丢掉了什么，有感动吗？

有泪水吗？

有成长吗？

每次总结下来，都觉得有些遗憾，有点“力不从心”。

但这部《如果奔跑是我的人生》，它用善与美，爱与恨的双向启示录，挑动我的神经，让我忽然在2023和2024的交替之际，生出一股强大的，想要努力奔跑的冲动。

只要还在奔跑，一切就会有转机，不是吗？

真心祝愿你我，在新的一年里，努力奔跑，越跑越勇。

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杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。

《导演请指教》荐影团嘉宾；中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

若华，她渴望母爱，渴望认同，懂事勤劳，成绩优异，不擅言辞，总是沉默地背负起一切默默做事，但是我想从一个比较暗黑的角度来解读若华。

可能有人觉得，若华后期的“要想打败她就要成为她”是在日积月累的被控制被压迫下才变质爆发的，但我始终觉得家庭环境对人的影响绝对是冰冻三尺非一日之寒，早在前两集，若华还没得到妈妈的爱时她就已经拥有了作为妈妈的性格特征。

谁还记得她在弟弟坐在窗户上时是怎么进门的吗？

是直接推门进来的。

弟弟还烦恼地说能不能敲个门？

弟弟无论是和妈妈在房间里偷偷聊天，还是和大姨倾诉心事，或者是寿宴时偷偷溜出来舒缓心情，若华都紧随其后，她关心弟弟的动态是一方面，但我觉得也有妈妈常年的管控也影响到了她的行为的关系在。

她对弟弟说羡慕，静静地听弟弟对妈妈的抱怨，而对雨夜里苦苦等着儿子头七的妈妈说，他已经死了，已经不需要你的照顾了，我不是你的孩子吗？

委屈有，嫉妒也有。

前几天电视剧已经圆满收官，现在终于可以坐下来好好写一写观后感了。

《如果奔跑是我的人生》是我近几年看过的国产剧中女性题材的天花板，它不粉饰生活，不美化苦难，而是用客观冷静的镜头记录我们的生活。

每一个出场人物不论主角配角都非常饱满，有自己的行为逻辑，不完美所以更有代入感：秀芳妈妈贪吃又爱财，但是她又有劳动人民的智慧，是所有人的“梦中情妈”。

秀丽妈妈重男轻女，一句“我是为你好”道德绑架孩子，让孩子恨她又无法轻易逃离，但最后也因为孩子而开始醒悟。

安心原来有多骄傲，车祸后就有多狼狈，她放弃大舞团的机会并不是为了爱情而是想让妈妈过上更好的生活。

若华在外人眼里是别人家的孩子，聪明美丽善良，偏偏在妈妈嘴里又丑又笨。

常年被妈妈忽视和打压，造成了她隐忍内敛又自卑拧巴的性格。

整部剧里，若华如何找寻自我，破茧成蝶的命运最让我揪心。

若华因为从小不被妈妈重视，所以她是懂事的。

弟弟车祸出事的时候，她一个人扛下了所有：鼓励大姨，安慰妈妈，探望表姐，办理弟弟后事，处理肇事者（这里的镜头语言非常值得细品），她照顾了家里所有人却没有一个人来安慰她。

她在大雨中对妈妈哭诉，求妈妈回头看她一眼，连渴望母爱都那么卑微，永远小心翼翼。

如果爱人如养花，那若华无疑是在黑暗里独自生长的野花，而从没有沐浴过阳光的人是很难从自身汲取能量的，这也是为什么若华想逃离原生家庭那么难。

若华在剧中的三段感情线可以看成是若华成长的三个阶段，也是编剧借由若华的不幸告诫观众，女性的救赎只能靠自己，靠爱情或者婚姻都只是暂时的，并不会得到永远的幸福。

第一段若华的初恋，这个时候的她还对北京充满希望，还想要拥有纯粹的爱情。

但是妈妈的紧迫逼人和不停灌输的功利思想太恐怖了，她不管怎么努力挣扎都逃不开，最后的初恋也无疾而终。

剧中一直在暗示周凯泽是个海王，无法给若华任何承诺。

若华后来又去北京找他的时候，也看到了他对另一个女生用同样的套路，说明即使没有妈妈的破坏，他俩最终也不会长久。

这之后若华虽然落荒而逃回到了老家，但她还在努力找寻出路--考公务员（落荒而逃的原因后面通过若华的独白解释了，这一段独白完整看完就能明白若华的痛苦，父母的打压式教育让善良的孩子选择怀疑和牺牲自己）。

妈妈窒息的爱让若华开始出现抑郁症，和弟弟一样，到了考场就出现头晕眼花呕吐的生理反应。

考公失败对若华来说是一个重要的转折点，从这里开始，她变得更加消极和负面，从原来死也不愿去相亲变成了“积极配合”，奢望能通过婚姻来摆脱家庭的束缚。

这些表现就是抑郁症的麻木，麻痹并不是没有痛感，清醒的时候反而是更痛苦，直到有一天超过自身承受能力而选择放弃。

剧里的若华也是如此，她放弃了善良温柔的若华，变成和秀丽一样毒舌，给自己筑起了一道墙，不让别人接近，同时也把自己困在了里面。

我想如果相亲遇到的是一个普通人，也许若华会嫁给他，在没有爱的日子里慢慢麻痹忘记自己。

但是编剧希望若华明白用婚姻来逃避并不能解决问题，所以安排她遇到本剧最渣的李忠。

不得不说导演太会拍了，两人的遇见有多么文艺后来的拆穿就有多讽刺。

还有若华和刘经纬在浴室的那段拉扯也很绝，这是若华滑下深渊前的试探，还好刘经纬最后保护了若华的尊严。

我一开始看预告也猜到最后的结局应该是积极向上的，但同时又害怕编剧“洗白”秀丽，强行大团圆。

还好编剧稳定发挥，最后借由弟弟的视频让秀丽开始意识到自己的错误。

秀丽最后“替女出嫁”太6了，即符合癫妈的人设，也给母女二人的阶段性和解提供了台阶。

若华在妈妈的坚持下，终于走出了阴影，重新回到北京打拼，找回了自我，至此完成了属于若华的成长。

抗争了很久的母女二人当然不会轻易就放下心结，但是北京到老家的距离终于让彼此有了喘息的机会，去过好自己的人生。

她们还需要很长时间去学习如何相处，但是思念会有决堤的一天。

即便很久没有联系，若华最后在电话里哭着说“妈，我想你了”就是彼此依旧想念的证明。

纵观若华的成长线，她不是爽文，也不是童话，她是血淋淋的现实，是千千万万的正在经历或者曾经经历过原生家庭不幸的若华们的故事。

她们是勇敢的，有想要打破牢笼追求自由的韧劲，但同时她们也是软弱的，被生活打击的时候也想退缩和逃避。

原生家庭不是一时的暴雨而是一生的潮湿，不幸的童年需要用一生去治愈。

人生是一个螺旋上升的过程，有时候努力也未必会有结果。

但如果我们的人生注定要奔跑下去的话，那就让我们擦干眼泪，爬起来继续奔跑吧。

虽然前面未必是一片坦途，未来还会有伤心难过的时候，但愿我们和若华一样，拥有了爱自己的能力，和若华一样去奔跑去追求属于自己的幸福吧！

‐--原评论分割线--太好看了，是我看过的国产女性题材里最棒的，真正的女性题材作品！

你以为的疯狂只不过是现实的缩影罢了。

现实生活里有太多太多若华和秀丽，希望若华们可以最终挣脱命运的牢笼，得到自己的幸福！

这部剧描写了一个很容易被我们忽视的女性角色，东亚家庭里面的姐姐。

或者说，被忽略的女性的苦，女性的苦总是被显得那么理所应当，姐姐的存在在被忽略。

这部剧，相比于那种喊口号式的，女孩要帮助女孩，名为爱女实则把女性分成三六九等的不一样。

编剧是仁慈的，是爱和理解陈若华的。

在这部剧里，叙事的角度是跟陈若华是平视，不是俯视不是挑剔她你为什么不反抗，编剧用很短的篇幅讲了陈若华的原生家庭。

很多时候说陈若华是小苦瓜，我觉得这是国产剧的进步，因为她的苦终于是被正视的了，不再是一个冷漠的女儿，偏执的扶弟魔。

不同于樊胜美式的家庭，陈若华显得更为矛盾和纠结。

陈若华经常陷入一种，妈妈爱我，妈妈不爱我的纠结中。

一边是妈妈真的很爱我，从小很努力的攒钱，为了这个家，为了我和弟弟，一条秋裤穿了十年也不舍得换，我数学学的不好是我的问题。

一方面是妈妈为什么不爱我，那么想让我嫁一个人，把我捆在她身边。

也不是苏明玉的妈妈，要求孩子报师范，干涉志愿的选择。

秀丽是没有干涉过陈若华的选择的，想去北京读书就去了，想学文学自己擅长的也让学。

编剧带给了我们另一种在国产剧没大笔描写过的新的视角，一个在重男轻女家庭，压抑的环境生长出的姐姐的，自我意识觉醒和原生家庭的搏斗和纠结。

陈若华是纠结的，编剧也是理解她的。

毕竟没有谁谁生下来是爽文大女主，母亲压迫你转身就走人，轻轻松松跟原生家庭来个了断。

不同于樊胜美式很“传统的”重男轻女的家庭让人痛的很彻底也让人断的很彻底。

母亲是爱孩子的，但没那么爱，更爱的是自己。

陈若华始终陷入一种，自我意识的觉醒的过程和对于自己原生家庭的矛盾。

她做不了那种“扶弟魔”，她有自己的人生，但是母亲又一个劲想把自己捆在自己身边。

感谢编剧和作者，描述了东亚女性身上这种，隐秘的苦楚，可以让陈若华身上的苦是被看到的。

她们在和陈若华是一种平视的态度，不是从高到低的俯瞰。

不是那种被丑化的“扶弟魔”的形象，说女生狮子大开口向贫穷家庭要一大笔彩礼。

不再是国产剧里，那个吸干男方家庭的媳妇，那个暴躁易怒的大嫂，那个狮子大开口的扶弟魔。

编剧和作者，站在了一个和陈若华平视的角度讲了她的故事，说了她那些，隐秘的，不知道该怎么完整叙述的苦楚。

理解了陈若华，不去谴责她为什么那么懦弱：“被压迫你就要反抗啊”，而是说了她的矛盾她的纠结，她自我意识和原生家庭的矛盾和冲突。

陈若华身上发生的每件事好像都很小，鱼肚子而已，妈妈切好的水果而已。

单独拎出来讲，似乎就是一件很小的事，可是说多了又像祥林嫂。

但是真是鱼肚子那么简单的事吗？

不是，是被忽略的方方面面，也是被打压的方方面面。

也感谢演员杨超越，她真的理解了这个角色，也把这个角色演绎的很好。

我想不到还有别的95花演陈若华会比她更出彩。

她理解了陈若华的情绪，笑不敢大声笑，哭也得忍着。

跑出病房到走廊哭，也得努力抑制自己不发出声音（用袖口死死捂住鼻子不让哭声太大这个小点真的有戳到我）。

她和樊胜美演绎的是另一种极端，那个暗淡的，压抑的，忍让的，讨好的姐姐。

陈若华这个角色是我觉得同期女演员中最好的角色，她鲜明又模糊。

说她鲜明，是她身上浓缩了几乎当下东亚女孩年轻时的全部状态，每个东亚女性都或多或少能从陈若华身上找到点自己的影子，她像一个纪实范围下戏剧化出来的人物。

说她模糊，是因为她身上的人格是矛盾多化的，她不是纯善和纯恶，环境造就了她的人格是挣扎在泥泞中的。

她有“善”的一面，她是执着的，她是愿意突破桎梏的，她是勇敢的，她还是有孝心的，面对生活乐观向上的。

她也有“恶”的一面，她是麻木的，她是固执的，甚至她尖锐得还有些刻薄，她还是思维局限的，她甚至有些过于小气。

但这一切才构成了她，构成了繁花似卷的她，构成了生动迷人的她。

就是这样一个复杂挣扎的人物，若华的演绎难度就像她的人物深度，在我心中是同期top，选择这个角色，可见演员杨超越的审美和决心，可见演员杨超越对演员这一角色的敬畏和尊重，这也是我作为影视粉深深着迷于她的原因。