驯鹿宝贝

人在自尊心极低、骨子里自我厌恶的时候，遇到跟踪狂、控制狂的表现出来的痴迷，会获得一种治愈的眩晕。

后者呈现出的连环call、跟踪、窥探、粘人、痴恋、看不到自己时的焦虑，就像一缕光，照进了他们贫瘠荒芜鬼影幢幢的内心。

摇摆不定的心被紧紧地握住了，黑夜里的自我排斥、人群中的自我厌恶在跟踪狂热烈滚烫示“爱”（obsession）中一时间烟消云散，感到了被柔软接住的温暖，在阴沟里的沉重自尊如释重负——竟然有人觉得我如此重要，竟然有人能如此在意我，空洞的缺失的自毁的心被填满了。

即使心里某个角落知道这一切都不对劲，低自尊缺爱者也从根本上无法抗拒这种排山倒海的痴迷，躲来躲去，看起来也是口嫌体正直。

最终只能在与控制狂跟踪狂屡次步步为营的交锋中沉沦，纠缠，反抗，回味，纠结，享受，越陷越深。

聪明的控制狂懂得什么时候通过恰当的拉扯欲擒故纵，当他们停止跟踪、骚扰行为时，低自尊者甚至会有戒断反应，怀念他们突破边界的接近，隐隐担心他们是不是对自己没兴趣了，他们是不是有了别的痴迷对象，自己是不是又得回到暗夜自舔伤口的阴沟里，于是反过来跟踪、追寻、查阅他们的行踪。

这正中控制狂的下怀，变态的操纵只会变本加厉。

现实里，低自尊最终变成了控制狂的玩具，控制狂享受低自尊故作扭捏的逃脱、欲拒还迎的依附，二者构成紧密的虐恋共生关系。

一旦这种关系受干扰而濒临破碎，疯狂的行为就此产生。

两个人的世界就能掀起滔天的风暴。

刑事案件里的情杀，往往是虐恋共生者们的极端反应。

破碎的人只能吸引破碎的人。

破碎的引力黑洞里，双方获得了极大的眩晕，极大的刺激，极大的欢天喜地，极大的石破天惊的情绪，可以是很多东西，但都不是爱。

真正的爱，是促进人成长、扩大、延伸，作为自由独立个体与他人和世界连接。

如果因为离开某人而不能活，只是一种共生性依附。

依附中获得眩晕就像毒品，令人迷醉，令人成瘾，令人无法自拔，让破碎者获得片刻安宁，很可惜，它最终走向的不是治愈。

与驯鹿宝贝高度共情，一定程度上可能trigger了我灵魂深处的某种破碎，是地下室里不可谓外人道的褶皱笔记。

开头甚至有一种猎奇心理。

一个外表柔弱的男子被一个大体格女子跟踪骚扰的故事。

哇，好像很精彩，甚至有些喜感。

随着故事的慢慢推进，没想到呈现在眼前的是这样一个严肃深刻又真实破碎的故事。

很确定，Donny的确是是沉醉其中的。

如果要拒绝，早就能斩断这莫名其妙的关系了。

问题就是，为什么？

为什么要放任这样奇怪的关系？

为什么要自虐般受这样的折磨？

直到谜题慢慢揭晓。

这段创伤实在是描写的十分到位，很细致地展示了，为什么受害人偏偏离不开那个施虐者。

这种奇特又悲哀的心理，外人真是没资格居高临下的评判。

因为受害人自己已经不能停止自我反省，我为什么离不开？

我是不是有问题？

是不是我的错？

在这样的极端情绪之下，才能欣然接受Martha最诚挚又夸张的赞美。

让Donny觉得，我就是一个这么棒的人。

Martha的极端恰恰让他“遗忘”了另一段的极端往事。

而最令人动容的，是Donny的所谓自我厌恶和自我毁灭。

俗称，破罐子破摔。

他残酷地折磨自己，仿佛这样一来那段黑暗过去就可以“不算什么”。

觉得自己根本不配幸福，自己是个烂人，自己永远都回不去了，最不能原谅的根本不是施虐者，而恰恰是自己。

痛恨自己的懦弱和虚荣。

一天又一天，一遍又一遍。

拍案叫绝的是结尾处。

看到他重新去了编剧家，我用常规的看剧思路想，他是要去痛骂对方吗？

他是要去与过去的自己和解吗？

可是，他什么都没有做。

甚至若平常好友那般聊聊天，说说话，在编剧随随便便提出一个proposal的时候还礼貌微笑地答应了。

直到坚持出门，一个健步冲到外面，吐了。

他恶心的不是编剧，而是自己吧。

这一段描写完全符合之前在网上所出现过的大多是女性受害人的心理。

不愿意弄僵关系，怀疑是不是自己想太多/过激了，想要礼貌性地平静地结束这个场景。

而最后的委屈和厌恶，只能自己咬牙吞下。

恰在这个时候，Martha的赞美把他拉了回来。

他笑了也哭了。

在那个酒保请他喝了酒的时候，他终于完全理解了Martha。

What a sad story.

为什么有些人碰到的都是烂桃花？

为什么有些人总会被“渣人”吸引？

这种“吸渣”体质是怎么来的？

如果你有以上困扰，可以看看英剧《驯鹿宝贝》，或许能找到答案。

《驯鹿宝贝》是Netflix在2024年推出的英剧，该剧的编剧、主演理查德·加德（Richard Gadd）在二十多岁时曾被一名女性跟踪了四年半之久，并对他进行长期骚扰。

《驯鹿宝贝》的故事来源于这个真实事件，理查德·加德饰演的唐尼是一位事业不顺的喜剧演员，他在酒吧兼职时遇到了玛莎，一个肥胖且孤独的中年女人。

出于同情，作为服务员的唐尼递给了玛莎一杯茶，却没想到，这引发了玛莎对他强烈的迷恋和跟踪行为。

1 你身上的脆弱，"渣人"能闻到看完整个剧，我觉得最让我毛骨悚然的一句话，是玛莎2次对唐尼说的："你被一个男人伤害过。

"唐尼能吸引玛莎，一方面是在酒吧初遇时的善意，激发了玛莎对亲密关系的强烈渴望，另一方面，玛莎作为一个跟踪惯犯，她能敏锐地感受到唐尼内心深处的脆弱。

捕食者总是能找到猎物。

玛莎通过几个手段，便让唐尼对她产生反向依赖。

首先是自我夸大，玛莎宣称自己是顶级律师，夸大自己与各界名流的关系，她在讲述自己的故事时，总是神采飞扬。

这让自我价值感非常低的唐尼，对她产生了好感。

即使他知道这个女人在说谎。

毕竟这是他身上不曾有过的特质，他喜欢听她哈哈大笑、侃侃而谈，给他灰暗的生活注入了阳光。

即使这阳光会让他灼伤。

其次是过度关注，事业失意、遭受创伤的唐尼需要他人的认可来获得自我价值肯定，他在玛莎对他的过度关注中得到了满足。

一天收几百条来自玛莎的邮件，各种赤裸的、充满错别字的告白和关心，滋养着唐尼破碎的自尊。

正常人看到这么多疯狂的内容，会觉得恐惧、害怕，但受过伤的唐尼不同。

正如心理治疗师，唐尼的跨性别女友，对他说："你乐在其中。

"这也是他被骚扰了长达6个月才去报警的原因。

最后是情感操纵，感情丰沛的玛莎，具有非常强烈的控制欲。

她先用自己的弱势，来获得唐尼的同情。

同时，她无差别攻击唐尼身边的女人，唐尼的前女友或现女友，都承受了玛莎的攻击，不管是文字上，或者肉体上，她通过跟踪、监听和侵犯唐尼的隐私来维持对他的控制。

2 持续的伤害，来自你的默许唐尼表面上一直在拒绝玛莎，可在潜意识中，他允许她对他的持续伤害，本质是因为，他能够从这段关系中得到好处。

如果说玛莎对唐尼的依恋是显性的，唐尼对玛莎的依恋是隐性的。

他在玛莎的关注中找到了一种扭曲的安慰和存在感，这种依赖性使他在面对玛莎时，表现出逃避和顺从的态度。

他害怕冲突和拒绝，宁愿忍受玛莎的纠缠，也不愿意采取措施，果断保护自己。

在下定决心报警后，唐尼第一次摆脱了玛莎，他感到完全的孤独和空虚，他甚至开始怀念起她的邮件轰炸。

为什么？

随着剧情的展开，答案开始明朗：原来在5年前，唐尼为了在事业上获得指导和认可，被一个成名编剧引诱、吸毒以及性侵。

在此之后，他陷入严重的自我厌恶，与此同时，对自我厌恶的依赖让他获得表面的解脱。

副作用是他无法进入一段正常的关系，去爱人。

而疯狂的玛莎，让他满足寻求自我毁灭的欲望，成为他从痛苦中跳脱出来的解药。

一定程度上，是他利用了玛莎。

3 正常的依恋关系，需要健全的人格当一个人身上有腐肉时，大概率苍蝇会比治愈者先到一步。

巴塞洛缪认为成人有四种依恋类型，安全型、痴迷型、恐惧型、回避型。

玛莎是痴迷型，这种类型的人忧虑被弃，依赖于对方的夸奖，且过度寻求认同。

追溯到童年，从小被父母无视的玛莎，玩偶"驯鹿宝贝"成为了她的情感依恋对象。

若干年后，当唐尼给她递上一杯茶时，唐尼便成了她的"驯鹿宝贝"。

当唐尼夸奖她时，自我价值的满足让她进一步深陷其中。

她不是爱唐尼，而是爱那种被在意的感觉。

她不是故意要变成跟踪狂，只是童年的缺失，让她不顾一切想要抓住关心她的任何一丝温情。

即使践踏对方的边界感，侵犯对方的隐私，她在所不惜要抓住那根救命稻草。

同时，为了更好的掌控对方，痴迷型的人一般知觉敏锐，正如她一眼便能感知到唐尼的创伤，从而获得掌控对方的通道。

唐尼是恐惧型，他渴望亲密关系，但在经历性侵之后，对于关系极度不安，他不确定自己喜欢男人或女人，他积极交友的同时疯狂逃离从对玛莎的矛盾情感来看，他又害怕又渴望。

他和跨性别女友的关系，更是推拉感极强。

作为性虐待的受害者，他对自己的过去感到羞耻和内疚。

所以正常女友的亲密，让他恐惧，沉溺在自我厌恶中的舒适感，远高于去爱女友的快乐。

这种模式下，玛莎的出现，虽让他恐惧，但在某种程度上也给了他一种扭曲的慰藉。

怎么办呢？

在喜剧决赛上，唐尼的自我表露很勇敢，那段演讲中，他敢于面对自己的潜意识，揭露自己行为模式背后的原因。

把自己的丑事说给大众听，挺不堪的，可这远比压在自己内心，任由自动模式去控制自己的人生强。

停止沉溺在自怨自艾中，拿到掌控自己人生的钥匙，便是勇敢面对身心的痛苦。

唐尼的主演、编剧理查德·加德将这段经历拍摄成剧集时，便是涅槃重生的力量。

一个真实的故事，足以给你我改变的勇气

1.角色的性别倒置则故事无法成立：这部作品之所以能客观展示边缘人/创伤者/PTSD的心理和处境，是因为受害者性别为男。

性侵/abuse/stalk更少地发生在男性身上而更多地由男性发起。

而无论是虚构作品还是现实环境里，对女性的跟踪/abuse/性侵害已经普遍化和景观化。

因此这个故事里，男主虽然是受害者却并不像女性和女性角色那样被轻易地剥夺主体性。

甚至因为这类事件较少地被看见，作品一开始就自带“反套路”buff，甚至完成了对这类罪行的揭露与“审判”。

3.很喜欢Martha这个角色、她的故事和她的演绎。

性别反转并不成立的另一点在女主身上：我们对于男性伤痛的描绘和拯救司空见惯，没人想要追寻一个male stalker的成因，被看和讲述得太多以至于麻木无聊（此外的stalker更多地被塑造成了《门锁》那种惊悚款）。

但听到Martha最后那段语音留言，从中感受到的是虚弱、悲伤and her weird warmth。

女主并非一直强势纠缠的，两个人之间的权力关系一直在变化，我更愿意称呼为在一个“正常”的世界，这两个人found each other，类似量子纠缠。

她被搀扶着送回家，男主说别用那种表情看着我的时候，泪光里痛失所爱的神情很动人4.情节的twist让人永远猜不透走向，不像剧本更像生活男主并不适合当一个comedian，如果没有碰到darien。

他会象个普通小孩一样离开这项爱好，或者根本撑不过那一个月。

这种不匹配、目标错误、失败，在普通人的身上司空寻常。

譬如男主的不好笑和他那身鱼鳞一样的演出服，那件演出服是只会出现在生活里的。

把男主被性侵之后滥交的那一段飞快地拉过去，既符合想要表达的主题（而非猎奇），这种时间流速本身也对应着男主对时间的感知：痛苦的焦虑的漫长的清醒，和模糊的飞速而过的迷醉，像失忆一样：忘记那段回忆也正是男主希望做到的，也是叙事手法做到了的。

6.微妙地厌恶着teri因为已经过了被stalk和被性骚扰的伤痛期，相比代入男女主角，我更讨厌teri，以及她的职业：therapist。

因为她根本没有好，仍然希望自己被当成一个正常社会里的女性，要求自己表现出健康的、已经走出来并be helpful的样貌，但并没有，朋友们阻止她停留在烂男人身边就是一个小提示，后来发生那样的事还允许男主留下是其二，和darien类似的一点是，她在以正常人的方式abuse男主，只不过darien是input，她是output，这是其三。

但她终究是没有男女主病得那么重，自救的愿望也很强。

7.一开始打分的时候很纠结，因为男主的自述仍然会引起我一部分的应激，而这种很好的男性受害者和女性跟踪狂的剧本，让我立刻回忆起多年前看的《狩猎》 ：片子本身拍得好也演得好，而推波助澜的同样是故事的反套路：据估计，儿童性虐待的全球发生率对男童为7.9%、对女童为19.7%。

[10]大多数性虐待罪犯与受害者熟悉：约30%是孩子的亲戚，最经常的是兄弟、父亲、叔叔或堂兄弟；60%左右是其他熟人，如家庭保姆或者邻居。

大约10%的儿童性虐待案件的罪犯是陌生人。

[11]且大多数儿童性虐待由男人所为。

我们吃惊于结局因为生活里如果有一个小孩被性虐待，那么60%左右来自于其他熟人、邻居。

而14岁及以下女孩身上发生这样事件的概率是1/5，但片子偏偏告诉我们：那个男人是被诬陷的，他其实是个好人。

really not sure how to finish, oh actually"poppa condoms poppa condoms...

"I'm making you beat"，回头想到玛莎说的这句话百感交集，唐尼那一刻复杂的悸动何尝不是这段layered关系的写照呢。

Richard Gadd的假面自白从头至尾都持有自恋又自毁的坦诚，对此深深的共鸣，正如唐尼对玛莎（Jessica Gunning是特别伟大的演员）的共鸣一样，他无法将她视作变态恶人，也没法将自己视为幸存受害者，他们困在同一片灰度里无法自拔，建立了混合着恐惧、慰籍、疯魔、无力和自我憎恶的默契-他为她感到难过，因为他也为自己感到难过。

唐尼最后听到玛莎解释驯鹿宝贝的音频掩面哭泣时，自己也跟着他流泪，这种痛心感到这里变得难以承受。

随后，巧妙的结局使人一下了理解了“一杯茶”为何让孤独的流放者如此沉迷，借用《欲望号街车》里Blanche的那句话："Whoever you are – I have always depended on the kindness of strangers."

因为在这个世界上，我爱一样东西胜过爱她。

一样东西。

知道它是什么吗? 自我憎恨It's because I loved one thing in this world more than I did her, right? One thing. And do you know what that one thing was： Hating myself.我上瘾了，除此之外我什么也不会，因为我不能把握生命中的机会，我不能把握得到幸福的机会，所以我才搞砸了这段感情。

I'm addicted to it. don't know anything else. Because God forbid ever taking a chance at life. God forbid ever taking a chance at happiness. And that's why I messed it up with her.因为我对自己的痛恨远胜于对她的爱，而我非常、非常爱她。

Because I hated myself so much more than I loved her. And I loved her so very much.我这一辈子都在逃避，而这个……这场比赛只是我漫长的人生马拉松里又一段百米跑I've spent my whole life，And this. This competition, this was just another hundred meters.这场马拉松我是没法活着完成了，所以我现在不想跑了，因为我已经筋疲力尽跑不动了in a marathon I was never gonna finish alive，So l'm gonna stop running now. Because I just don't have the legs forit anymore. I just don't.

有次在永辉门口躲雨，看到一位身材矮小瘦弱、脸色惨白，穿着底层甚至有点破烂的中年男性非要把一箱牛奶塞给一位带着红领巾的胖乎乎的小学生手里，这位小男生非常尴尬，在一众躲雨的人群面前，不断地往外推躲，这位中年男性一直陪着笑脸不断地追着不放往小男生手上塞，几次来回之后，两人在雨里都淋的差不多了，大概经过是这位小学生出于好意把自己的伞打给了雨中这位中年男性，可能中年男性当时手上有活儿，没办法躲雨又没有伞之类的原因，小学生也没想太多，做完了好事之后，自己在永辉门口边吃零食边等雨小，没想到中年男性跑去买了一箱牛奶过来非要感谢他，而且明显不懂人情世故，小学生的脸都快掉到地上了，他还在笨拙讨好地塞那箱牛奶。

这位中年男性在自己的一生中，应该很少感受过温暖的善意吧。

这个故事没有发展成悬疑惊悚甩不掉的狗皮膏药，要归于男主自身的性格、经历以及强大的共情能力，他才会在一开始与结束的时候说自己看到玛莎的第一感觉是 I felt sorry for her，有些人共情能力强大，也能做到心狠，男主跟在共情能力后面的是善意与讨好，才会有了那一杯免费的茶，玛莎才抬起低垂的脑袋，两眼开始放光，她感觉到了稀有的善意，来自一位男人，故事才会开始。

玛莎那边的线是单一的，无法用逻辑构建，故事完全发生在男主这边，男主渴望成为舞台中央的人，却在有了工作机会之后，轻描淡写地说，噢，原来这不是我想要的，转而打开文档，开始写下这部剧的第一句话，他从台前走到了幕后，放弃喜剧人的身份，开始写作，开始想要探索真实，追寻谜底，这意味着他的转变，经历过真诚对待自己之后，他放弃了讨好与取悦，让自己赤裸地跟玛莎站在一起，整部片子里，玛莎和泰勒是真实的，玛莎对自己情感真实的发光发热，以至于执拗，同时她虚构了一个期待中的自己，男主没有在一开始就戳破，他不忍心，他懂那个感觉，因为他自己也在隐藏身份与扮演他人，当他戳破的那次，玛莎用杯子砸了他的脑袋；泰勒勇敢面对自己的性取向，成为变性人，男主始终在回避自己的真实感受，才会不断去寻找试探，留后门，包括迂回手段得到他的肉体的老男人，也在回避直接，当男主醒来的时候，他一句话不说，拔手就走，就像什么事情都没有发生，这跟男主的对待事情的方式很像，允许模糊不清的事情存在，会期盼在模糊不清中有自己不愿意承认的东西存在。

这两种对立性格，才会在男主和玛莎、泰勒之间形成故事的张力，男主也自然被泰勒和玛莎吸引，从故事的构建的方面来说，泰勒的设置很符合故事需要。

我要成为什么样的人才能获得他人的喜爱，在男主这里，喜欢他的人都会说同样的话，你很奇怪，但是我喜欢，如果说男主喜欢泰勒是她的自信勇敢果断坚强，她喜欢男主和男主期待自己让她喜欢的东西是不是同一个东西，以及玛莎喜欢的他与他对自己的认识是不是一致的，他是一个爱说俏皮话的人，几乎每次与人相遇都是他奇怪的小幽默打开了局面，玛莎说我什么时候喜欢上你的，或许是你说话的方式，男主始终在扮演着不是自己的那个人，那个人才会被别人喜欢，真实的自己是被自己憎恶的，反过来说，一个自我憎恶的人，很可能在日常生活中会极力扮演着另一个人，另一个跟真实的他相反，他想要自己成为的样子，里外就会相互牵扯，造成一种别扭奇怪的感觉，拧巴的最佳现实表达，这个局面一直到他在舞台上做了一次自己，获得了成功，去父母那儿出柜，得到理解，他才晓得，噢，真实的自我没那么糟糕。

结尾的处理，其实挺暧昧的，男主去找了老头，啥实际的都没说，大家依然都在回避问题，如同彼时，他最想要的东西和最不想要的东西总是混合在一起出现在自己的面前，这种时候，没办法说跟阿姨卖菜一样，我们来挑挑捡捡，不要的挑出去，要的放到袋子里，只能全部要，或者全部不要，男主的性格就是这种我还是要，但里面有我不想要的，这个我不想要的，我是一点都接受不了。

从大叔家出来的时候，他痛哭自己依然还是那个自己最不想要成为的自己的模样，接着无比怀念起玛莎带给他的对自己虚构的迷幻感，坐在酒吧里的那个一刻，经历了这么多事情的他，意识到自己成为玛莎的那一刻，理解了玛莎，她俩骨子里是同一种人，脆弱不安，搞砸自己的生活，永远在向往着另一种成功的生活，与在那个世界里游刃有余的自己的模样。

当然，缺点是太过于在故事里寻找谜底是理性逻辑在做的事情，没啥可留白，如同旁白一样，塞得满满，还免费送饮料甜点。

讲述了一个失意的喜剧演员遇到大编剧渴望被提拔结果被强迫服用毒品以及性骚扰，被痴女跟踪骚扰，跟跨性别者恋爱的过程中的各种挣扎。

太好看了，男主的软弱摇摆，自我欺骗，自我剖析，自我怀疑，自我鄙夷，自恋，对跟踪狂的又爱又恨，觉得应该放弃可又无法自拔的挣扎，从疯狂摆脱到靠对方恢复性能力，最后依靠跟踪狂每天的语音轰炸活着，逃避现实，与其阴暗共鸣，自我凌虐太好看了，心理变态太好看了，太别开生面，竟然一口气看完了音乐，灯光，表演都很到位。

“我认为你乐在其中，我认为你在生活中恰恰需要像她那样的人，她眼中的你，正是你一心渴望成为的模样，她是你内心阴暗面的化身，是你一直压抑的邪恶自我的映照。

”男女主塑造的都很绝，女主讲故事能力真的绝了，简单几句话就非常具有文学性，男主爱上的是她描述的自己。

原来男主根据自己的故事自编自演！

talented！

我对Martha的故事线更感兴趣，她更具戏剧张力。

受伤，破碎可能是我们作为人的基本盘，少有人能把自己拼接粘贴好。

更多时候我们可能就是一地碎玻璃，当他人偶尔表露善意，我们就会疯狂迅捷的扑上去，想把温暖牢牢的紧紧地嵌入我们的血管里，胸膛里。

这样在每个孤单的寒夜里还能拿出来回味。

我曾经有过跟男主类似的经历，我也被一个女人跟踪，疯狂示爱过。

她甚至给我买礼物，打工赚钱为了请我吃一顿高档西餐。

她对我的迷恋只是因为一次朋友聚会上我抚摸了下她的头发，夸她头发柔顺，我本以为这就是女孩子之间的一种互动。

但显然在她心理是惊涛拍岸，她以为我爱她。

这个缺乏父母疼爱的女孩，她从没得到过赞美，于是她在我的赞美里沦陷了。

而我太害怕了我开始躲着她，直到她从精神病院逃出来找我我才意识到事情严重性。

但即使如此，我依旧把她从微信黑名单放出来了，原因是我自私的享受被人疯狂迷恋的感觉。

我曾经在我有限人生里被人疯狂爱恋过，我觉得这团扭曲却炽热的火苗就是在某个时刻能挽救我一下，就像挖鼻屎一样，可能不健康，但真的很爽。

唐尼·邓恩是个事业不顺的喜剧追梦人，依靠在酒吧打工勉强度日。

一日，酒吧来了位神色黯然的女顾客玛莎，出于同情，唐尼为她提供了一杯免费的茶水。

他未曾料到，这个简单的善举竟是引火上身，他的一言一行都被玛莎解读成示爱。

他更始料未及的，是自己竟然也在饮鸠止渴，深陷玛莎的“痴情”里无法自拔。

这部剧对玛莎的塑造很巧妙，一方面，除了给她设定了一个“跟踪狂”的身份，既没有描述她患有什么精神疾病，也没有描述使她癫狂的过往，这就在一定程度上杜绝了观众陷入逻辑自证的陷阱，去合理化“痴人”的行为；另一方面，对玛莎欲拒还迎的唐尼却给出了较为明晰的背景描写，解析了其脆弱性的来源。

我忽然想起柏拉图说的：“我们应该拒绝接受这样的论断，即心灵或任何别的事物自身不产生特定的缺陷，它们却会受到毁坏。

情况只是这样的：一个事物为别的某事物的缺陷的产生提供了环境。

” 唐尼的脆弱性的确为玛莎的疯狂提供了环境。

诸多有毒的关系本质都是如此。

尽管痴人之爱并不是真的爱，它的对象某种程度上来说也是随机的，因为它是依据扭曲的感知和幻想成立，和对方的具象性无关，只伺其脆弱性而动，一旦对方也沉溺这种拉扯，痴人就如鬣狗咬住不放，所以给人的感觉就像是一种坚定的选择，实际就是一种肆无忌惮地对他人情感领域的侵犯和心灵的强x。

这部剧在最后巧妙地呈现出，在激烈的精神消耗之后，唐尼也意欲滑入玛莎处境的状况。

在最后一帧中，他是警觉了还是理解了，不得而知。

网上对这部剧的评价中，有这样的感慨之声——我们想要的很简单，无非是被人爱。

这感慨，在我看来真是不寒而栗。

想要被爱、想要陪伴、想要理解、想要认可，都是表述起来很简单的诉求，但我们越是痴迷于这些诉求就会越是疏远真实的判断。

试想，如果玛莎是个疯批美女，人们还会将唐尼视为受害者吗？

但生活中的疯批往往极少能用丑陋冷静我们的判断（doge），所以随时检视自己的脆弱性才是正途啊。

（当然，如果是俩疯批就该锁死，不准流通出来霍霍别人😂）