人世间

周楠的死成为了工具性的存在。

周楠的死间接导致了他爹的入狱，强行惨。

编剧但凡写实一点，45集以后的剧情大多都不会发生。

首先是家里穷得揭不开锅。

先不说周楠见义勇为牺牲，家属应得补偿，就说骆士宾死了，郑娟作为周楠的母亲，理应得到骆的遗产，何况骆还有遗嘱。

不清楚当时的亲继法是如何规定，但是按照剧中的设定，郑娟继承了骆的财产。

郑娟有钱就不能请个好点的律师？

判决一下来，骆的老婆就失去了全部的筹码，股权在郑娟这，给多少还不得看郑娟的脸色，都不知道是怎么把这一手王炸打烂的，要么是周秉昆这一家人，包括北大毕业的周蓉、周秉义，清华的冯玥被强行-114514点智商，要么是编剧试图强行给观众-114514点智商。

其次是冯玥崩坏，这也和周楠的死分不开。

我是没看出为什么冯玥会喜欢周楠，感觉就是puppy love，这两人三观都不一样。

如果三观一致，冯玥不会走上这样的道路，不至于崩坏。

这样的爱太浅薄了。

爱情这一主题崩了。

再次就是郑娟强行苦难，强行撑起一个家，周聪从小失去父爱，娶的老婆看不起周秉昆。

这些情节都是建立在周楠之死这一魔幻的情节之上，很难立起来。

里面的人就是强行卖惨给你看，莫名其妙，毫无来由的惨。

为了惨而惨。

周楠的死改变了这部剧现实主义的画风，仿佛看的两部片。

编剧您这个设定您得圆回来呀，前后矛盾，左右横跳让人很出戏，戏骨都救不回来。

一会儿现实一会儿魔幻，很难不让人感觉割裂。

骆士宾的天赋点点在遇上好人，好人自动不幸是吧。

遇上郑娟，郑娟被qj，遇上周楠，周楠死了，遇上周秉昆，周秉昆入狱。

怎么骆士宾把把都能抽到SSS卡啊，骆士宾给编剧塞钱了还是编剧就是张三本三啊？

这是以骆士宾为主角的世界吧，民营企业家白手起家，勤劳致富，用关怀赢得儿子的认可，衣锦还乡。

周楠不死，是不是编不下去了？

我劝编剧务实一点，把这个普通人的理念先搞懂，再来写剧本。

现在这样，怎么解释，连人设都不要了

为什么动不动就是著名诗人、北大研究生、创业成功？

这类小概率的事件一旦呈现在影视作品里，便成为某种典型，为时代画下注脚。

时代洪流滚滚，能脱颖而出的只会是少数。

唯有从后往前回溯，叙事才能建立起来。

而在叙事之外，是无数无常、苦痛的随机事件，这是绝大多数平民的常数。

周家三兄妹，个个成大才。

大哥、二姐都从北大毕业，一个娶省长女儿，一个嫁著名诗人。

何种幸运，会落在这个底层家庭身上。

连最没用的周秉义也在改革浪潮中分得一杯羹，反而比学文的哥姐过上更好的生活。

这可不是一个普通家庭的写照，充满了作家的理想情愫，反而让人觉得不够真实。

影视作品里有失败的人生吗？

如果有，那也是有着积极意义的失败，不然文艺不会为其立传，观众也不爱观看。

观众需要情感慰藉，来排解现实生活的苦楚和无奈。

在别人的故事里，尽情地欢笑、流下真诚的眼泪。

这既是一种让他们放弃抵抗（规训）的方式，也是让他们继续活在梦幻中的手段。

生活再困难的人，只要放到中国影视作品里，必将挣破牢笼、破茧而出。

他求学，必是名校毕业（《小敏家》）；他创业，必将成功（《奇迹》）；他仕途，必将成材（《人世间》）……只要他梦想，就会实现。

这绝然是“中国梦”的奇迹，没有失败的可能。

谁会不爱看这类作品呢，至少有希望。

失败的人生铁定不行，不符合主旋律定位，不符合中国梦价值观，即便它就是生活的常态。

这造成了一种扭曲，即用惨烈应对命题。

并非为了过程与结果间的反差获得戏剧效果，而是扭力靠向现实。

卖惨和煽情暴露导演尚有的良知，在结果给定的情况下，只能如此让影像变现实，但反而不真实。

《人世间》改编自梁晓声的同名原著，小说是叙述性的文字，更克制更冷静，而电视剧，一方面淡化了时代背景造成的冲突矛盾、把重点转移到了亲情上，另一方面，影像画面本身就比文字更满、编剧还喜欢煽情，所以自然而然，追剧的观众情绪波动更强烈。

不能说电视剧改编得都不好，但涉及到具体剧情，大部分改编我认为都不如原著。

整部剧从二十集左右起，节奏就已经开始垮了，到骆士宾回来抢孩子就不是垮而是崩了，从楠楠玥玥双双考上清华之后，剧情彻底崩到无可救药，真的，两代6口人，2个清华2个北大，清华北大就是为周家人开的吧？

全剧让我感到最最不能理解也不能接受的两处离谱改编，其一是关于周蓉，其二是关于骆士宾。

再次重申，我从不觉得小说影视化不能改编，只要你改得好就行，但求求编剧不要自作聪明把精华改成糟粕！

周蓉我之前已经专门写过，原著中挺有魅力的女神，到了剧里，变成全剧第一讨厌的自私鬼。

我以为跟蔡晓光结婚后，编剧会让她“恢复正常”，没想到，为了拉近与女儿的距离，她全力支持玥玥与楠楠的恋爱，甚至为此跑去找郑娟，完全不顾人家的生活……再到楠楠意外身亡，她竟然带着伤心的玥玥去贵州故地重游了，只有她们母女俩的事儿算事儿，家里其他人的事儿全都不算事儿。

原著里，此时周蓉和玥玥还远在法国，得知周楠去世，母女俩远赴美国，和郝冬梅一起陪着郑娟处理周楠的身后事。

让剧版周蓉尤其显得面目可憎的是，此时周秉昆因为打了骆士宾而入狱，包括蔡晓光这个没有血缘关系的姐夫、郝冬梅这个没有血缘关系的嫂子，家里上上下下都在为秉昆家里的事情奔走，唯有亲姐姐周蓉因为带着女儿外出散心而“置身事外”，两边画面一对比，哪个观众能不大骂周蓉？

我实在不理解编剧为何对周蓉有此深仇大恨！

连宋佳的妈妈都说弃剧，看不下去了。

没有人比宋佳更适合演原著中的周蓉了，如果演好了会是何等的熠熠生辉啊！

梁晓声专访里也说，没有把宋佳这么优秀的演员用好很遗憾。

我不理解，请来这样适合角色的演员，却改成这样离题万里的人设，剧组究竟是图什么？

因为疫情原因没法去法国拍，但这恐怕不是重点吧，国内的戏份不也改编成垃圾了，难道去国外拍就不臭了？

编剧一边将女性角色的魅力全都削弱，一边又在毫无必要的时候输出“男的下厨房女的歇着”这种台词：你看我多么尊重女性，你们还有什么不知足？

尊重女性是从心里把女人当人，不是嘴上喊口号好吗！

相比对周蓉堪称“恶毒”的改编，编剧却唯独对渣男和强奸犯充满宽容与好感。

原著中早早就因为出轨而被周蓉甩掉的渣男冯化成，到了剧里，变得好像是不堪忍受周蓉的不可理喻才出轨，而且居然还是决定“痛改前非”、让自己变得有“女人味”的周蓉被他甩。

更离谱的是骆士宾。

无论是书里还是剧里，他都是彻头彻尾的强奸犯。

在那个年代犯下强奸罪，可能出于种种原因他逃过了惩罚，但原著作者设置让他失去生育能力又早早就死了，算是报应不爽。

这样的恶人，即便得益于时代变迁、钻空子赚了钱，骨子里的恶劣也不会变，所以原著中，他回来跟周秉昆抢周楠时，依然是一副高高在上的恶劣嘴脸，最终激怒了周秉昆，自作自受摔成了植物人，然后死掉，财产被他法律上的妻子继承。

谁能想到，原著中这样一个恶有恶报、并没有多少戏份的小人，到了剧里，有了大段的篇幅去展现他如何赚钱不易但又有识人之明、展现他如何悔过自新和周家处好关系、展现他如何视野广阔一步步让周楠渐渐接受他……观众为什么要看这些啊？？？！！！

原著主要讲的是东北的故事，对南方的发展只是一笔带过，编剧改编时想要尽可能地全面，连带着深圳的故事也要讲一讲，这点我可以理解，所以编剧原创了老姚这样一个角色，但是，不行你就再多原创几个老板，全中国那么多人，为什么非要让骆士宾这个强奸犯来代表在改开前沿创业奋斗的人？？？

甚至他曾经犯下的强奸罪都变得被人接受了，人家当年只是一时糊涂、还不允许浪子回头吗？

就像水自流说的，人家不过是酒后失态、情不自禁，不管怎样周楠身体里流着他的血啊！

是的，原著里觉得孩子不该认贼作父、帮着周秉昆的水自流，到了剧里却变成了骆士宾的狗腿子，皇帝不急太监急，比骆士宾还恶心。

总而言之，连受害人郑娟、连当年那么想揍他的周秉昆都不计较了嘛，观众干嘛还抓着不放呢？

再说了，骆士宾确实对周楠很好，确实帮助周楠打开视野了不是吗？

人家都已经将功赎罪了，连郑娟和周秉昆都愿意和他一起养儿子了嘛，周楠都已经叫他“爸”了嘛。

多好的一个慈父啊，编剧给他硬拗的慈父人设别提有多成功了，哪里用得着周楠开口，弹幕里都已经一群人在喊爸了。

这好父亲当得可真容易，强奸一个女人，让她怀孕，等她和别的男人辛辛苦苦把孩子养大了，他再花点钱把儿子要回来就行，换谁不抢着当？

我还看到有人问，骆士宾为什么不娶了郑娟，那样不是一家三口刚好吗？

简直都气笑了。

他想强奸就强奸，想娶就娶，反正日后可以“改过自新”，郑娟的意愿完全不重要是吗？

只要他愿意改过，郑娟曾经受过的苦就可以当做完全没发生过是吗？

编剧对骆士宾这个角色偏爱到何种地步？

就连周楠之死，都成为他洗白的工具。

原著中骆士宾早就死了，周秉昆为此入狱12年，周楠公费出国留学，不幸遇到校园枪击案，他为了掩护别人而死。

楠楠在法国与周蓉和玥玥母女相聚数日后，刚回到美国的大学里，导师便愉快地告诉他，校方批准他做导师的助教了。

在美国，导师有极大的自主权，威望高的教授尤其如此。

因为助教有薪酬，大半的薪酬要由校方出，程序上仍须校方批准。

他的导师是研究东方法制建设的权威，需要很多案例来支持立论，这方面周楠的帮助必不可少。

导师乐于由他这一名中国学生来做自己的助教，不料此事引起了一些误解和嫉妒。

一天即将下课之际，有位男生突然闯入教室，举枪乱射。

枪口对准一名女学生时，周楠挡在了她身前。

男生毫不犹豫地扣动了扳机，手枪却卡壳了。

对方旋即掉转枪口，对准了另一名吓呆的女生，周楠第二次以身掩护，手枪又卡壳了。

枪口再次转向了束手无策的老教授，周楠以为枪中没有子弹，扑了过去。

枪响了，一颗子弹射入了他的胸膛。

这一段原著写得有点仓促，歹徒的枪两次卡壳，周楠连续三次挡枪，但如果要改编更合理一点，其实并不难，结果剧里反而改得更神经了。

周楠和朋友路遇持枪劫匪，因为出国前骆士宾就叮嘱过他遇到抢劫的就交钱——骆士宾可真是见多识广大好人呢，所以周楠直接就把钱包给人了，但他的朋友却不愿给钱，于是他就替朋友挡枪了。

与无差别射杀无辜人士、几乎来不及反应的校园枪击案不同，拦路抢劫的劫匪是为了钱又不是为了命，受害者是理应有反应时间的、周楠至少可以先劝说朋友保命要紧，结果剧情仓促到劫匪直接开枪，但这么近的距离，都可以直接跟劫匪搏斗了，结果周楠就直接活腻了一样地去挡枪……简直是为了领盒饭而领盒饭，跟笑话一样！

是一点智商都不要了吗？

再看骆士宾之死，原著里明明是周楠被骆士宾忽悠得要出国、周秉昆怒而去找骆士宾，此时骆士宾还在故意挑衅他，所以争斗中发生了意外，结果剧里变成，周楠都死了骆士宾还没死，骆士宾与周楠父子情深、为了周楠之死不但出钱还要亲自出国去……

甚至还绝望地拦住周秉昆争论，然后两人打起来、骆士宾成了植物人……好无辜好可怜的骆士宾啊！

我都先不说三观了，剧里这一改编，连基本的逻辑都不通顺了。

原著中，楠楠死的时候，周秉昆刚出狱，听闻噩耗后直接吐血、生病住院，身为一家之主的周秉义安排蔡晓光留在医院照顾周秉昆，郝冬梅陪郑娟和周聪去美国，另外他还电话通知远在法国的周蓉母女前往美国帮忙。

周秉昆住院了。

十二年的服刑经历使他的身体反而显得更强壮，楠楠的意外之死却一下子将他击倒了，虚弱不堪。

医生说，虽不至于有什么危险，但此时出国肯定是不明智的。

可是剧里，楠楠死的时候，周家全家人都正常健康且在国内，那么周秉昆作为郑娟的丈夫、周楠名义上的父亲，他有什么理由不去美国接楠楠？

就为了留在国内等着骆士宾找上门来、然后象征性地走一下原著剧情，让两人打一架、骆士宾去死、周秉昆去坐牢，是吗？

还有周蓉，作为周秉昆走南闯北见多识广的亲姐姐、身为周楠的“准岳母”，为什么不是她和玥玥陪郑娟去美国，反而是郝冬梅一个嫂子忙前忙后？

都不说周蓉与周秉昆的血缘关系了，光是玥玥，以剧里她的任性程度、以及与楠楠的感情深度，此时不应该哭着喊着出国去接楠楠吗？

退一万步讲，即便周秉昆不能去，同样都是“外人”，让身为男人的蔡晓光陪同郑娟去美国，都比郝冬梅合理吧——事实上原著里一开始也是这样的计划，毕竟那可是随时有可能发生枪击案的美国啊！

反正演到现在，整部剧已经完全没有逻辑可言了，编剧的任务就是，让奇葩的人不断奇葩出新高度、让好人受难甚至死去来拼命煽情催泪，仿佛只要观众骂得够多哭得够多，就没精力去计较情节硬伤了。

我可去你的吧！

这就是我们东北人亲身经历过的生活，我不知道为什么这么多人挑肥拣瘦，你经历过这段生活吗，你听过你父母的时光吗，电视剧你都不看就在这大放厥词，赶紧把你的嘴闭上！

还有觉得结局太悲的，生活不就是这样，十有八九是不如意，拍得虚无缥缈你说不实际，拍得现实你又说太悲惨，什么才能满足你们的键盘，喜欢圆满去看喜剧。

穷工人阶级大儿子被省长女儿爱上，成为重生赘婿？

女儿被名震一时的诗人爱上，成为诗人太太？

小儿子被寡妇爱上？

一家子中，儿子女儿考上了北大，大侄子和外甥女考上了清华，小侄子山大，邻居孩子考上哈工大，你光字片儿非985不上？

男主随便救了一个人就是开国少将？

可巧开国少将的老婆是男主领导？

强奸犯第一眼见儿子是产房出来，第二眼是八年后，大街上一眼就把孩子认出来了？？

老头第一天去世，老太太没任何预兆第二天跟着去世了？

刚考上清华被杀了？

聋哑人戴上耳蜗立马会说话了？

两亲家阶级再悬殊，一辈子没见过面？

大哥干了多年市领导、省领导、中央领导，老婆三甲医院主刀医生，二姐大学教授，二姐夫著名导演，一个个人连六万块钱都拿不出借给弟弟买车？

穷人之间一套房子说送就送？

夫妻都瞒着双方辞职去陪对方，结果都乌龙了？

老太太昏迷两年半，医学奇迹醒过来没事儿人一样“活蹦乱跳”？

老婆匿名写处女作小说，结果作品被推荐给了导演老公？

任何一个情节发生在一个家庭身上都不意外，但是所有情节都发生在一家人中，看起来能不跳戏吗？

最近一直在看这部剧，作为具有明确献礼目的的时代剧，它们都有着统一的暗线。

小人物自身与家庭命运起伏的背后，往往是祖国发展，经济腾飞，人民生活日益幸福的主旋律。

两条线一明一暗，互相交织，互为因果。

作为主人公的角色，也总能恰到好处地抓住时代给予的机遇，配合自己的勤恳努力，使得生活蒸蒸日上。

而我更在意的，其实是在这一过程中，随着国家建设（这里主要指体制建设）的日益强大和完备，家族或者说家庭中父权的持续衰弱。

1.周志刚作为这个家庭中的父亲，有着说一不二的威严，母亲在大事上拿不出主意，凡事总说“等他爸回来再商量商量吧”，不光受限于文化，也更受限于地位。

彼时，上山下乡如火如荼地展开，所有青年都信奉着广阔天地大有可为，但为人父母的总忍不住会为自己的孩子感到担心，可这时的他们没有任何办法能抵抗政策，哪怕再为难也只能遵从，甚至连忤逆的态度都不能流露。

在这个时点，国家已经完成了对基层乡土社会运行逻辑的解构和改造，你的身份不再是xx族长、家长，而是工人、农民、军人这样的身份。

每一个身份都有着放之全国皆准的认证体系，比如周志刚，就是八级瓦工，地位非常高。

曾经或许贫瘠的生活给了他们现如今的地位和政治资本，而这番认可的代价就是要听从调遣和安排，到祖国最需要的地方去。

而他的权威也在这时遇到了第一个挑战，女儿周蓉不顾及命令，私自出走。

他能做出的惩戒措施也仅仅是不再联系，不予承认关系。

而在他没有撤销这条禁令之前，家中的母亲和弟弟甚至连私自跟女儿联系都不敢，只能遵从这一指示。

直到多年后，他自己走进贵州深山，才宣告禁令的解除。

然而这只是他遭到反叛的开始，在以后的人生中，他的大儿子几乎做了别人家的上门女婿，又生不出孩子，小儿子娶了个带孩子的寡妇，每一个都让他难以承受，没人出来告诉他说“大人，时代变了”，他也只能默默接受这一切。

拿现在的眼光去审视这段剧情、这个人物，怕是很难不嗤之以鼻，认为这种等级森严的家庭氛围过于封建愚昧，压抑人性，毫无温暖自由可言。

但其实这是多年以来社会自然形成的家庭结构，经历时间的检验，它是最稳固的结构，能够抵御大部分的风险，维持家庭的持续，也正是因为如此才能传承千年，经久不衰。

在这一结构中，除去父亲作为家长拥有最高等的权威外，孝顺则是家庭中最重要的品格——社会通过呼吁孝道来维持体系的稳固——孝顺的本质其实正是忠诚，但后者多用来形容主仆关系，太过生硬冰冷，而前者则巧妙地做了掩饰，将其转化为一种专门修饰长幼之间的美德。

孩子于家庭而言，更像是一个又一个的生产力，家庭通过生育，保证自己的生产效率，通过孝道，维护权威和统治。

家庭经营好了，就变成了家族。

与绝对权威不同的是，家庭权力中有亲情的周旋，使得尽管等级森严却不至于太过严苛，这就是家族剧中充满了血雨腥风而家庭剧最多只是吵闹拌嘴的区别。

在这样的体系下，孝顺、能干（对内）、有出息（对外），便能够获得家长的嘉许和认可，这三大优点有先后之分，忠心永远排在第一位的。

但也正是彼此之间缺少警惕，许多大家长的交接，都在悄无声息中完成。

周志刚回忆起自己的父亲，说的也是一次拌嘴中，其父恼怒动手打了他，他下意识格挡，却挡开了对方。

其父愕然，一来也是自己的权威初次接受挑衅，二来也是没想到自己的孩子已然茁壮至此。

按他的话说，便是从那之后，家里的事情就由他说了算了。

同样也是在一次始料未及的顶嘴中，他对自己的长子周秉义感受到了怯意，随即意识到，自己家长的位置应该交出去了。

2.虽然交出去是迟早的事，但他意识到的时机还是晚了。

从自己的亲家郝省长被平反，官复原职的那刻起，周秉义在家中的地位就发生了转变。

如前所述，新的秩序在社会中形成，原有的宗族体系分崩离析，在新的体系中博取高位的人，在家庭里也拥有更大的话语权。

纵然周秉义离家多年，于家中事务关心甚少，出于避嫌，自始至终甚至连援手都甚少施与，但大事小情，周秉昆都会问他的意见。

他同样也是个传统的人，没有一丁点出格的念想，只不过打小受到社会主义教育，对组织的忠诚高于一切，永远把“服从组织安排”挂在嘴边上。

四十岁升至副厅，就算在当时也算得上是官运亨通。

他与郝冬梅的结合算得上是无心插柳，但这柳枝后来突变成了森林确实始料未及——在那个阶级斗争如火如荼的年代，很难相信有所谓的平反的一天。

周志刚谈及旁人，总说自己不懂政治，只看好坏，已经算得上是冒天下之大不韪。

周秉义放弃仕途，要跟成分不好的郝冬梅成婚，其实是做好了最坏的打算，可能剧里剧外，对他其他方面有所指摘，但没有一个人可以说周秉义是投机主义者。

他和周志刚之间的冲突看似源于岳父家，其实代表的就是两种价值体系的碰撞。

尽管那时候的他只是个处级干部，却已经是寻常人无法企及的高度了，周志刚出门拜年，将他带在身边，自己原意实为嘉许，但在外人甚至不怎么有出息的周秉昆看来，其实就是在炫耀。

尽管他本人没有这层意思，但拦不住外人曲解。

而也正是在那次年关，周秉义第一次顶撞了父亲，才让周志刚彻底意识到，自己该让位了。

人身体上的衰老或许是个缓慢的过程，但精神上就是一瞬间的事。

自那之后，于家中事务，周志刚再不过问。

安安稳稳在工地过到退休，其间一直专心在跟小儿子周秉昆怄气，除此之外，没再对家庭产生过其他任何影响。

而周秉义也并非是从始至终地坚决贯彻组织思维的人，他不假思索地帮蔡晓光解决高考资质的问题，恰恰说明了潜意识里，他依然是认可乡土宗法行事逻辑的。

蔡晓光这么多年帮过他家许多，如今因为成分问题高考受阻，罪不在他，于情于理，他都应该帮上一把。

但没想到这茬后来成了他在岳父心里唯一的黑点。

后者很失望，没想到自己的女婿到头来也只是一个觊觎自己权势的宵小之辈，却全然不顾及自己落魄时女婿对女儿的不离不弃。

而周秉义也很快意识到了自己的错误，他格外紧张，彻头彻尾地发现，原来的人情往来你帮我我还礼的那套已经完全不适用了，现行体系下，只有效忠与攀附。

曾经他光鲜的工人阶级出身，慢慢失去了光芒，算不上什么优势，在这个系统里，有一个显贵的岳父却不能依靠，反而是阻碍，能走多远，就只能靠自己。

甚至同等情况下，出于避嫌，他的机会反而要比旁人更少。

他越来越谨慎，再无任何逾矩之事，就连自己亲弟弟的编制，都不插手干涉。

对他来说，人生真正的转机反而是老丈人死的那一刻。

他的丈母娘意识到，自己膝下无子，只有一个闺女，也不在系统里，能依仗的，只有这个女婿。

她虽然已经退休了，但依然需要一个信得过的帮衬。

毕竟不知道什么时候时局再次动荡，朝中有人总是好办事的。

何况打从二人结婚起，就一直住在自己家，过年过节都没回老家住过，和上门女婿入赘已经没有什么区别了。

渡人渡己，也确实该拉一把。

她在明确了周秉义想要做实事的态度后，以几乎是开天窗地方式毫不避讳地找人谈到了这个问题，说要给年富力强的同志机会。

这在以前是完全不可想象的。

而也正是借着这次推波助澜，周秉义的事业尽管遇到了坎坷，也终于再上了一级台阶，终于坐到了副市长的位子，正厅级干部。

否则的话，大概率会被安排在一个与世无争的闲职上呆到退休，临了提一级待遇。

他运气不错，选对了路，在那个动荡的年代始终站在了得利的一边，实不多见。

在角色设定上，他也是个臻于完美的好人，没让观众产生太多的挣扎和判断，而由于位置太过遥远，也不会让人产生代入感。

3.和自己的父亲境遇类似，周秉昆也遇到了属于他这个世代的冲击。

和自己的大哥又不同的是，他没有那么好的运气，命运总在他的上坡路上埋几个坑。

他是正宗家族礼法教育下的产物，虽然有工人身份，可内心里推崇奉行的依然是老婆孩子热炕头的价值观。

他的家庭就是他的事业，他的事业就是他的家庭。

他追求的从来不是自己的进步，而是家庭的兴盛，说的直白点，就是家人都能过上更好的日子。

这个目标有时候可以具化为父亲的肯定。

电视剧最开始的时候，他也想要投入到建设国家的队伍中，动机并非是响应号召，而是帮扶家人——这样一来姐姐就能留在家了。

谁想到后者不告而别，一个人从东北跑向西南去追求看不见摸不着的爱情了。

自然而然地，他成了家里的顶梁柱，照顾眼神不好的母亲，打点上下。

乍看之下，他念书不好，比起哥哥姐姐，他的留守是一个再正常不过的决定。

但或许也因为在对他的培养上，周志刚与其说是疏忽的，倒不如说是故意的。

这在中国家庭中是一种常见的稳定结构，几个孩子重点培养一个，余下的留在身边，有出息的那个决定了家庭的上限，没出息的那个保住了家庭的下限。

周家运气不错，有出息的那个格外有出息，看上去没出息的那个后来做得也挺好，反倒是全家人都宠的女儿给这个家庭带来了无穷无尽的灾难。

如果不是郑娟的出现，他的人生轨迹大抵也和光字片的几个朋友一样，在差不多的年纪找一个差不多的女人结婚生子，了此一生。

郑娟是闯入这个家庭的第一个异类。

她身上有着不可调和的违和感，一方面她满足传统中国家庭对女人的所有要求，孝顺、踏实、能吃苦、不作，没娘家，而且还很漂亮——哪怕这在传统家庭里是最不重要的品质——但另一方面她的来路不正到了极致，未婚先孕，怀了别人的孩子，还是被强暴生下的。

任谁遇上了她，都免不了一通纠结，抉择艰难。

周秉昆当然知道自己面对的是什么，他父亲总是将周家组训挂在嘴边，讲究门风正派，娶个寡妇，像什么话？

他无所适从，整日天人交战，试探性地提过一次，被一脚踹破了头，从此不敢再说，更做不出决定。

他终究无法违背礼法，无法面对父亲的雷霆之怒。

或许他可以理解姐姐为爱走天涯，但这也同样束缚了他：一家里三个孩子，怎么能私奔两个呢？

如果不是家中接连出现意外，窟窿大到补不上——他母亲突发脑梗，姐姐的孩子又送了回来——他跟郑娟之间大概也就这样不了了之了。

命运给了他苦难，也使他免于主动做出选择，在深遭大难的情况下，郑娟挺身而出替他撑住了这个家。

他有感激，也有愧疚，在一众朋友的起哄里，他放话下来要娶了郑娟，也把孩子揽在自己名下，往后的日子里，二人相互帮衬，几乎再没起过任何芥蒂。

时局动荡，八十年代是变化最剧烈的时期。

国营工厂纷纷倒闭，之前国家的主人成弃儿，无数工人的自我认知坠入深渊，他们无法理解，也没办法顺应时势地做出转变。

周秉昆先前不顾反对，从酱油厂辞职，没过几年反而成了周围人严重高瞻远瞩的决定。

其实他哪有这种眼光，只是单纯地跟从本能，想换份工作多挣些钱。

而就算换了工作，他其实追求的也还是体制内的身份，来来回回，总是想要个编制。

所谓的饭店经理，哪怕名声再大，也不能让他在父亲面前抬起头。

周志刚在他眼中永远是个不苟言笑的威严形象，几乎不会给出任何肯定的意见。

他其实也失去了生活的重心，对自己行为的性质毫无把握，大哥疲于应付公务，也给不出他什么意见，好在家人的生活在肉眼可见地转好了，他就也只能把所有力气都放在饭店和书店的经营上。

不管怎么说，多挣些钱总是没错的。

中国那些年发展得太快了，快到可以不由分说地摒弃之前奉为圭臬的金科玉律。

许多后来唾弃的，恰恰是当年赖以为生的准则。

而在摒弃的过程中，原来规则的主导者自然就成了新秩序的阻碍者。

周志刚退休回家后，周秉昆本以为自己和他之间也会爆发一场恶战，战战兢兢，没想到一番撕扯后，对方正式偃旗息鼓，从此安然地过上了退休生活，剧中将他安排到另一个远方的工厂做事，连出镜都很少了，直到离世。

4.阎云翔在《私人生活的变革》中曾提到的：集体化的中介、国家从社会生活多个方面撤出之后，社会主义的道德观也随之崩溃。

既没有传统又没有社会主义道德观，非集体化之后的农村出现了道德与意识形态的真空。

与此同时，农民又被卷入了商品经济与市场中，他们便在这种情况下迅速地接受了以全球消费主义为特征的晚期资本主义道德观。

电视剧里呈现出来的很多行事特质和道德规范，在如今看来是落后的甚至愚昧的，没有经历过那个年代的人很难想象人与人之间的关系可以这么密切，很难明白“拉不下脸”是件多为难的事儿。

所有人彼此纠缠在一起，这在穷苦岁月里看不出什么，而一旦日子变好了，个人生活条件之间的差距就会让曾经看似牢不可破的关系变得扭曲破碎，随同高高在上的父权一起衰落。

这么看来，道德也并不是什么能靠得住的东西。

目前感觉有点慢，小演员表演痕迹很重，旁白很多余，感觉像努力在营造厚重感，缺少了一点日常的生动。

慢镜头太多，bgm也太慢了，没有必要处处营造史诗感吧？

过了过了…… 第一集，仿佛在进行一场漫长的葬礼，慢得我头晕，很多很多慢镜头，努力告诉你：这是厚重的史诗。

摄像重人而轻景，总是怼人拍，人物把镜头塞得太满了。

年代片拍成了文艺片，我看得好累啊…… 我妈看得睡着了。

刷剧刷了50集，心里实在憋屈，这好人就不能有点好报？

周秉昆勤勤恳恳大半辈子，好不容易生活有点儿起色，结果大儿子被人抢走了。

大儿子争气考上清华，拿了美国高校全额奖学金，结果却因为见义勇为被别人枪杀。

父亲难过跟仇人发生口角，还失手把人打死了，结果蹲了大狱九年。

赶超为人正派，一心一意想把自己小日子过好，结果得了尿毒症，忍受不了煎熬以及给家人带来伤害选择自杀，自杀就自杀呗，为啥非要选择卧轨？

周秉义一心一意为人民服务，结果招来的却全是老百姓的骂名，为了招商引资，不拿身体当回事儿，一杯白酒换取一百万投资款，结果身体受伤住进医院。

老婆跟着受苦，夫妻聚少离多，两方倍受煎熬。

曲书记一家以及郝省长一家一生为国家做出多少贡献？

结果却落得子不认父，或者儿子是死是活都不知道，死后也是冷冷清清。

前面二十集我看的是感动以及希望，后面看得我是难过和气愤，生活不易，文艺作品还是给大家更多的希望和鼓励吧写于凌晨刷剧出离愤怒时

《人世间》中好人的境遇，让观众看得太憋屈——剧中的好人太苦了！

好剧是不会被埋没的。

《人世间》播到十几集的时候笔者写了一个评论，当时爱奇艺上该剧的热度维持在6000多，不算亮眼。

随着剧情推进，口碑发酵，它的热度已经突破9500；云合数据显示，该剧有效播放量的市场占有率突破30%，也就是如今在长视频上看剧的，三个人里就有一个人是在看《人世间》。

朋友圈里从父辈到同龄人，时不时有人会发表一下追剧感言。

《人世间》海报笔者家人也是追得热火朝天。

只不过家人一边欲罢不能，一边有一个共同观感：追《人世间》，追得整个家的氛围都有点“抑郁”。

家人时不时就抱怨：到底怎么回事啊，怎么好人一直在受苦受难？

毫无疑问，《人世间》是一部有史诗质感的好剧，它时间跨度长，内涵非常丰富。

比如周家父母的爱情，俨然就是另一部《父母爱情》；比如周秉义的东北官场线与骆士宾的深圳商战线，就生动反映了上世纪八九十年代国家政策调整对两个区域经济发展的深刻影响……不过，《人世间》占据主导地位的，是周秉昆所代表的东北平民阶层的故事，以此来凸显作品的主题——“好人文化”。

小说作者梁晓声曾如此形容“好人”，“根植于内心的修养，无须提醒的自觉，以约束为前提的自由，为他人着想的善良”。

周秉昆、郑娟正是好人的代表。

按理说，好人好报。

但《人世间》好人的境遇，却让观众看得太憋屈了——剧中的好人太苦了。

以最近10多集的剧情来看：周秉昆失去了房子，一家人重回棚户区；“仇人”骆士宾（周楠的生父）找上门来纠缠，却还是“感化”了周楠，周楠的心一度偏向骆士宾；周楠考上清华，去美国留学，周秉昆、郑娟夫妻俩开心得不得了，觉得儿子出人头地了，结果周楠在美国遭遇枪击死了；周秉昆与骆士宾发生冲突，失手打死骆士宾，判刑入狱；郑娟向众人揭开了她埋藏在心底的伤疤（被骆士宾强奸），在周秉昆入狱后，郑娟辛苦地支撑起这个家……

实在太苦了整部剧播到现在，也就周秉昆拿到编制、买了房子那几集带有一点亮色，其余时候周秉昆与郑娟夫妻就是在应对层出不穷的苦难。

“好人受难”是文艺创作的一个重要母题，不过《人世间》里的受难，并非西方美学意义上的“悲剧”。

真正意义上的悲剧，人物的悲惨命运虽让人恐惧，但怜悯稀释了恐惧，并且人物对抗命运的神性火花，能够激起我们的“崇高感”，让我们感受到人性的不服、不屈、不妥协与不可战胜。

换言之，正因为有了主人公的不屈“反抗”，才让观众肃然起敬，哪怕结局失败了，仍然捍卫了人的尊严。

《人世间》里的好人们，对于命运给予的一切不公与灾难，更多是接纳的态度。

这就是剧中一再出现的周秉昆说的那句话，“觉得苦吗，自己嚼嚼咽了”。

周秉昆的生存哲学可有些苦，真的有必要嚼嚼咽了吗？

为什么不“反抗”，而要咽了？

难道仅仅因为是“好人”，就得无怨无悔地吃苦？

从小说到剧集，有些苦实在是挡不住，因为它们来自于“意外”。

虽然无论是小说还是剧集，《人世间》都比传统的苦情戏高级很多，却也不得不说，它里头确实有太多苦情戏的元素。

传统苦情戏里的“惨”，不是因为主人公“反抗”，而是主人公总在遭遇各种天灾人祸，概括起来就是“三破一苦”（破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻以及家庭苦难题材），或者“丧夫、丧父、丢孩子、捡孩子、受虐待、受诬陷、疾病、流产、车祸、下岗、入狱、失业、卖血、卖肾”……《人世间》里，笔者一直不明白：为什么周楠非得中枪死了呢？

周秉昆为什么就意外地把骆士宾给打死了？

这些情节完全取决于小说家与编剧的自由创作，而非逻辑发展的必然。

当天灾人祸密集地发生在好人身上，不可避免地，它就有苦情戏的“俗套”，主要作用是煽情。

周楠为什么被写“死”了？

并没有非如此不可的理由当然，《人世间》绝非那类烂俗的苦情戏。

苦情戏几乎都会有“好人——坏人”的二元对立，好人“高大全”的同时，坏人也脸谱化了，他们只是给好人制造阻碍的工具人。

《人世间》里没有脸谱化的“坏人”，但有一点却与苦情戏一致：好人总是一再忍耐、一再退让。

周秉昆、郑娟之所以总在吃苦，除了意外的不幸外，更多是因为他们太好了，太能忍耐，以至于“好”成为他们的责任与义务，别人可以无条件地要求他们做出牺牲。

剧中两场戏非常典型。

它揭示的是家人——最亲密的家人，对于周秉昆、郑娟的无意“压榨”。

周楠与周蓉的女儿冯玥相恋了。

从法律关系上看，他俩是表兄妹，不能恋爱。

但我们也知道，周楠与周家并无血缘关系，周楠是郑娟被骆士宾强奸后有的孩子。

如果周家人同意了周楠与冯玥的恋情，也就意味着郑娟那一段梦魇般的记忆要公之于众，周秉昆也要被人背后指指点点——当初郑娟怀孕时跟他在一起，他就没少被人风言风语。

因为冯玥一直就是郑娟带大的，周蓉对冯玥有愧疚，想弥补冯玥，所以她支持冯玥与周楠的爱情。

除了私心以外，也是因为她思想比较开明，毕竟她年轻时也曾为爱奔赴贵州，她支持女儿为自己而活。

周蓉的自我始终带有一点“自私”。

周蓉就去找郑娟谈。

郑娟说她不同意，周蓉问理由，郑娟说“姐不是知道吗？

”，郑娟不想揭开伤疤。

周蓉说：“我们的半辈子已经过去了，他们的人生才刚刚开始。

”

郑娟就说，孩子们还小，不确定性很大，没必要为孩子们一时冲动闹这么大。

郑娟又强调了一句：“姐不知道啊？

”

周蓉回道：“为了那些不知道过去多少年的陈年旧事，耽误孩子们的一生，值不值？

”周蓉说这话，实在太自私了。

郑娟说：“孩子们的一生是一生，我们的一生就不是一生了？

”

周蓉略有不悦，开始“上道德”：“我一直觉得你是女人中的女人，心里面没有自己，只要家好，家人好，孩子好，亲人好，不像我那么自私、那么任性。

”

后面的剧情我们都知道了：周秉昆和郑娟，还是同意周楠与冯玥在一起了。

的确，从恋爱自由的角度看，父辈是没有权利阻止子女们的自由恋爱，问题是周蓉的理由不是这个，而是：周秉昆、郑娟“心里面没有自己”，这一回他们不能有任何私心，也必须为家人为孩子牺牲，否则就是“自私任性”。

回想起来，周秉昆、郑娟一直吃苦，正是因为他们没有私心，他们只能付出，只能牺牲。

比如周秉义、周蓉去外面拼闯，取得的成绩都是自己的；而周秉昆独自照料植物人状态的妈妈，抚养着周蓉的女儿……可周秉昆真遇到什么难题了，比如买的房子因为房管所的问题被收走了，他不能找周秉义疏通关系——周秉义是“清官”，他不能影响大哥。

周秉昆带着父母孩子挤在棚户区的两间房里，百感交集，泪流满面。

这一幕让观众心疼不已。

但是，周秉义都当到市长了、周蓉也是分了房的大学教授，他们怎么就没想过帮弟弟、帮父母改善一下居住环境？

秉昆啊，你哥你姐咋没这么想？

所以，当周秉义、周蓉的日子越来越好时，周秉昆的日子肉眼可见地越来越差。

大家都觉得理所当然，周秉昆是“好人”嘛，只要哥哥姐姐好就是真的好。

另一场很典型的戏是，周父晕倒后，已经到了油尽灯枯的时候，周秉义和周蓉都从外地赶了回来。

到家后，除了担心父亲外，他俩的第一反应出奇的一致：责怪周秉昆没有照顾好爸爸。

周秉义怪周秉昆没联系周秉义的妻子，她是医生。

周蓉对周秉昆发脾气：“你咋整的啊，我告诉你，爸有事我跟你没完啊。

”

周蓉“理直气壮”周父说了公道话：“爸爸啊，是你们仨人的爸，不是秉昆一个人的。

你不能因为弟弟一直守在爹妈身边，出了什么事就都怪他呀。

”

周父说了公道话周父说的不过是最简单的常识：爸妈是三个人的，平时都是周秉昆在照料，哥哥姐姐几乎就没尽到什么赡养责任，怎么好意思怪周秉昆？

还记得周母是因为周蓉才陷入昏迷状态，当时周秉义周秉昆并没有因此怪周蓉，好像她自私任性所以就应该被原谅。

就因为周秉昆是大好人，是老好人，他就必须全身心为家庭付出，必须照顾好三个人的爸妈，哪怕爸爸晕倒了周秉昆第一时间送医了，周秉义周蓉还是不分青红皂白怪周秉昆。

这真是我们应该倡导的“好人文化”吗？

因为是好人，就得多担待、多付出，就不能有私心、不能有怨言，就得默默忍受命运所给予的一切考验，无论是合理的还是不合理的？

如果好人就意味着必须吃更多苦头，受更多灾难，人们会心甘情愿去成为好人吗？

梁晓声说：“如果说人类只不过是地球上的一类物种，那么这一物种的进化方向只有一个，便是向善。

善即是美，善即是优。

人与人的竞争，所竞善也。

优胜劣汰，也必是善者优胜。

”这里的“善者优胜”，类似于我们常说的“好人好报”。

可在《人世间》里，坦白讲，笔者没有看到“好人好报”，没有看到“善者优胜”。

那些更自我、更自私的人，往往过得更好；好人虽然有道德上的荣耀，却承受了太多的苦难和代价。

是的，这个时代需要好人，文艺作品创作需要理想主义和人道主义。

但这不意味着好人就是“成全别人、牺牲自己”，不意味着好人就是“任劳任怨、逆来顺受”；我们期待的“好人”，是在坚守真善美的同时，也可以追求自我、成全自己，也敢于不平则鸣、反抗不公。

苦么，不要都嚼嚼咽了，那是苦情戏的自我感动。

不必吃的苦，反抗并吐掉，别人该吃的苦，让他们自个吃去，替人着想不意味着他们就不用负责任了。

好人好报，好人更应该过好生活，这是观众更期待的“好人文化”。

——首发澎湃新闻·有戏——

《人世间》中，在冬梅父母对待周家的态度上，大家一直质疑冬梅父母，觉得他们是带着阶层观念去看人的，所以一直诟病他们自私、看不起老百姓，甚至说他们骨子里冷血、淡漠。

其实越往后看越发现，金月姬其实不是冷血，而是人间清醒。

尤其是在这三件事的处理之上。

1、教育女儿要有分寸冬梅父母被平反，父亲接着担任省长，母亲也享受了应有的退休待遇。

周秉义放寒假回家，住在冬梅家里，周志刚还托冬梅给郝省长他们带了茶叶。

在这种形势下，双方亲家按说该见个面。

可是，冬梅父母明显没有这个意思。

冬梅看不下去了，去质问母亲，什么难听话都说了，甚至说父母，如果她嫁的是个大官，他们是不是立马就跟对方见面了？

冬梅母亲金月姬很生气地对女儿说，说话、办事要讲究分寸，不管是对谁。

后来实在气不过打了女儿一巴掌。

当时，很多观众讨论，跟父母究竟要不要讲分寸呢？

有人说，如果在家里跟父母聊天还要处处注意的话，那这亲情也未免太淡漠了吧？

其实，从后面周志刚跟周秉义、周秉昆谈心，我们可以看出来，金月姬说的没错。

周志刚说周秉昆学习不好，讽刺、挖苦、无所不用其极，最后的结果是什么？

父子三年没说话，周秉昆连搬家都没告诉父亲。

我们如今再反过来看金月姬教育女儿的这句话，是不是说的很对？

即便是最亲的人，说话也要讲究方式、方法。

不要把最坏的态度，给了你最亲的人。

代入周秉昆理解一下，如果大家说话都不讲分寸，你会有什么感受？

同样，冬梅对金月姬说的那一番话，金月姬能好受吗？

2、对待周秉义的态度军工厂上任，周秉义因为跟工人对峙，差点被炸弹炸死。

周秉昆当时在现场，都要扑过去救哥哥了，冬梅更是心疼地直掉泪，回家逼着母亲帮周秉义换工作。

而金月姬呢，则是态度淡淡地，甚至说死人不要紧，吃饭还有噎死的呢？

她真的是无情无义吗？

当然不是，她是在教周秉义和女儿做事。

她问周秉义，真的不想在军工厂干了？

周秉义没有明确表态，而是把自己接下来的计划告诉了她。

她听了周秉义的计划，明确表示赞同，最后还给了一个收拢人心的办法：拿出自己的积蓄，给工人买煤。

周秉义为什么要跟那个工人一起死？

因为那也是他收拢人心的手段，但是那个手段有风险。

金月姬用钱，就是给周秉义提供了一个既能拉拢人心又没有风险的方法。

这说明，她看穿周秉义做事的决心和方法。

预告片中，周秉义去苏联回来，记者报道他跟奥利亚走得很近。

金月姬问他：你对奥利亚动没动过真情？

原著中，金月姬支持周秉义继续跟奥利亚通信，但是有个条件，就是他们的通信内心她必须要看。

她还说，有什么误会，她可以跟冬梅解释。

在这一点上，她看似对女儿的婚姻淡漠，支持周秉义跟奥利亚来往，其实她是在帮助女儿。

她知道，任何一个女性不可能对自己丈夫跟别的女人同学无动于衷。

所以，她这样做，既帮助周秉义跟苏联保持友好往来，又能帮女儿监视周秉义，一举两得。

可以说，金月姬对待周秉义和冬梅，看似无情，其实处处用心。

3、不让冯玥来家里住金月姬拒绝冯玥来家里住这件事，得到了很多观众的认同。

金月姬对冬梅说，不管是你同事还是谁，如果临时落难，我们帮一下都是应该的，问题的关键是，冯玥要在我们家住多久？

从这件事上，就看出来金月姬看问题的老道。

当时周秉昆帮周蓉看女儿，一开始说只是一段时间，等冯化成回来，她就接走，可是后来她又考大学，依然没接走。

每次她觉得女儿教育得不好，就说要把女儿接走，可是哪次也没有接走。

这次她说她下个月就能分到房子了，那她为什么不能让女儿回家挤挤而是在别人家过度一下呢？

金月姬看得明白：请神容易送神难。

你觉得你是好心，可是当别人把你这种好心当成应该的时候，你的拒绝就变成了你的不对。

参考吴倩对秉昆的态度就知道。

还有一点，玥玥不是小动物，她是个人，还是个孩子。

养得好了皆大欢喜，养得不好了还得遭人闲话。

就像玥玥没教育好，周蓉嘴上不说，她心里会认为是郑娟没有尽好责任吧！

金月姬看似在说玥玥，其实也在教育女儿为人处世的道理。

有时候，要勇于拒绝。

你的拒绝，看似是冷漠，其实是清醒。

金月姬不愧是老干部，她能够看透很多事情的表象，抓住本质。

更洞察人心，选择彼此都舒适的相处方式。

这不是冷血，是智慧。