我的天才女友第一季

“财富成为我们小学那几年最关注的问题。

我们想如果自己努力读书，这样就可以写书，可以靠写书发财。

对于我们来说，财富是一堆堆耀眼的金币，存放在无数箱子里，只要好好学习，写一本书，就可以得到这些财富。

”——《我的天才女友》所谓“经济基础决定上层建筑”，在上小学的最后那几年，莉拉和埃莱娜算是意识到了金钱等物质基础的重要性。

那时她们的想法很简单，她们认为只要努力读书，就能像《小妇人》的作者一样，通过写书的方式赚钱，甚至让家人从此过上好日子。

她们的梦想或多或少带有一种理想主义色彩，但是现实的残酷远远超出了她们的预料。

出书的想法是莉拉最先提出的，最终却是埃莱娜实现了莉拉的愿望。

莉拉这个天才是怎样一步步的向现实妥协，离梦想越来越远的？

一切要从她没能参加中学入学考试开始讲起。

让人唏嘘不已的是，因为原生家庭的经济窘迫与目光短浅，一个天才继续受教育的权利就这样被剥夺。

当然，你不能把错误完全归咎到莉拉的家人身上，莉拉的遭遇不过是整个社会环境的缩影。

这不只是穷人的困境，也是身为庶民的悲哀。

在男权社会下的女性群体处境艰难，她们听命于父亲、丈夫和兄长，甚至没有自己做决定的自由。

这集无论是奥利维耶罗老师对于庶民的定义，还是莉拉以弱小的身躯反抗一切，都能让你感到沉重。

本文是第一季第二集《金钱》的剧情解析，每篇分集解析文章我会适当结合“那不勒斯四部曲”原著中的第一部《我的天才女友》来详细解读，写的不好的地方还请各位读者谅解。

【温馨提示：以下有剧透！

】读书上集最后，莉拉和埃莱娜鼓起勇气，敲响了堂·阿奇勒的家门。

有点意外的是，堂·阿奇勒看上去并没有传说中的那样可怕。

“我简直不能相信他是一个普通人，个子有点低，有点秃顶，四肢不是很匀称，但他是一个普通人，因此我时刻防备着他变形。

”——《我的天才女友》原著中以埃莱娜的视角，描写了堂·阿奇勒的外貌，尽管他看上去和普通人并没有什么不同，但是埃莱娜还是不敢相信，毕竟堂·阿奇勒在她们的心中，可是童年阴影式的存在。

令人不可思议的是堂·阿奇勒并没有呵斥莉拉和埃莱娜，而是给了她们一笔可以用来买新娃娃的钱。

这一定程度上归功于莉拉在面对堂·阿奇勒的质问时所展现出的勇敢和坚定。

她那时坚持说是堂·阿奇勒偷走了她们的布娃娃，尽管她知道娃娃实际上并不是堂·阿奇勒拿走的。

“我们错了。

从那时开始，我一直在犯错。

”——《新名字的故事》布娃娃是贯穿原著小说一个比较重要的物件。

后来莉拉在回忆这段经历时，认为这件事她们当时做错了，她也无比感慨自己或许就是从那时候开始，不断在犯错。

她们把堂·阿奇勒给她们的那笔钱藏了起来，之后拿钱财买了《小妇人》，这本小说成为了她们爱不释手的读物。

“贫穷太痛苦了……有些姑娘有那么多漂亮的东西，而其他姑娘什么都没有，真不公平。

”小说中的这句话何尝不是她们童年生活的真实写照，文学作品果然有着让人产生共鸣的强大力量。

莉拉想要写书赚钱的最大动力，是她想让自己的哥哥成为全街区最有钱的人。

她意识到只有拼命赚钱，才能够摆脱贫穷的现状。

莉拉很爱自己的哥哥里诺，他是家里唯一一个能够理解她并且支持她的人。

那时莉拉把希望寄托在了哥哥身上，她认为哥哥会从父亲那里拿到工资，有能力供他上学。

里诺为了给莉拉争取上学的费用，不惜和父亲发生争吵，甚至挨了父亲的一个耳光。

他们那固执己见的父亲费尔南多就是不肯同意莉拉继续读书，主要是家里的经济条件有限，交不起学费：鞋匠铺是全家唯一的收入来源，费尔南多两个未出嫁的姐姐还有妻子农齐亚的父母也都指望着他来养活。

况且，费尔南多骨子里是一个比较传统的人，他都没有供儿子里诺继续念书，更别说他会支持一个女孩子上学了。

即便莉拉的母亲农齐亚被奥利维耶罗老师请到学校，知道了莉拉的天赋和才华，她也只能无奈的表示他们负担不起莉拉的学费。

毕竟她在家中是没有话语权的，家里一切大事都是莉拉的父亲说了算。

埃莱娜的家境虽然比莉拉的情况好一些，但全家也得省吃俭用才能负担得起学费。

埃莱娜比莉拉更幸运，因为她得到了自己父亲的支持。

尽管她的母亲极力反对此事，作为一家之主的父亲最终还是成功说服了埃莱娜的母亲，但是他们有一个前提条件：埃莱娜的成绩必须达到最好。

逃学在小学毕业考试之前，莉拉怂恿埃莱娜做出了一件大胆的事情：逃学。

如果不是莉拉，恐怕埃莱娜不会想到自己居然有勇气做出如此离经叛道的事情，这完全不是一个好学生应该做的。

原著中提到在她们走出城区逃学的前一天晚上，埃莱娜甚至激动的无法入睡。

我个人感觉，剧中关于逃学这个情节处理的恰到好处，其实主要也归功于两位小演员，她们演出了莉拉和埃莱娜之间复杂又微妙的情感。

虽然是莉拉最先提出去远方看海的想法，但是后来她走着走着明显感觉有点懊悔。

莉拉一直看向后方的举动，表明她还是对这个城区留有一丝眷恋，她放不下她的家人，无法摆脱原生家庭的羁绊。

最神奇的是埃莱娜前后的转变：她明明一开始是被动的那个人，后来发现她才是最想看大海的人。

她当时无法理解莉拉焦虑的样子，也不明白为什么莉拉会半途而废，还没有看到大海就决定返回城区。

或许那是埃莱娜第一次发现她真正想要的是什么，由此看来，她想要逃离的愿望其实远比莉拉更强烈。

她们对此呈现的不同态度，冥冥之中暗示了她们未来不同的人生走向和命运。

莉拉带埃莱娜逃学，其实有她自己的私心，这是出于一种嫉妒的心理，她希望埃莱娜因为这件事受到父母的惩罚，和她一样无法升学。

后来莉拉在路上心不在焉，又急忙带埃莱娜返回，或许她当时心生愧疚，内心处于矛盾纠结之中。

埃莲娜的母亲虽然脾气暴躁，但从她拖着一瘸一拐的腿去给埃莱娜送伞，在雨中一直寻找女儿的下落，可以看出她内心还是很在乎这个大女儿的。

埃莲娜的母亲原本就对供女儿上学这件事情颇有微词，她更是拿此大做文章，和埃莱娜的父亲争吵起来，甚至上升到了指责丈夫懦弱的层面。

为了展现男人气概，树立一家之主的权威，父亲暴打了埃莱娜。

埃莱娜差点因为这件事情失去了上学的机会，她要感谢自己能有一个眼光长远的父亲，没有因为一个错误就轻易放弃对女儿的培养。

莉拉第二天向埃莱娜道歉，她一开始看到埃莱娜脸上的伤痕，以为自己的阴谋得逞了。

当她得知埃莱娜可以继续参加入学考试，她的脸上是一副失落的表情。

从埃莱娜的反应来看，她似乎察觉到了莉拉想要自己退学的小算盘。

奥利维耶罗老师看到了埃莱娜脸上的伤，她很可能猜出了这伤十有八九会和莉拉有关。

在课堂上，她不再夸奖莉拉，而是训斥了莉拉：“你觉得自己很了不起，你觉得你最厉害，但你什么都不是！

”莉拉被训斥之后就大病了一场。

奥利维耶罗老师所说的话相当打击莉拉的自尊心，一直被夸的人突然被浇了一盆冷水，这个巨大的落差恐怕普通人心里都难以接受。

奥利维耶罗老师那天或许是联想到了自己之前没能成功劝说莉拉的母亲，一个天才就这样丧失了原本大好的前途，这种现实让她无法接受。

于是，“恨铁不成钢”的失落感和气愤情绪一起随之爆发出来。

反抗“她很痛苦，我不喜欢她痛苦。

我更喜欢那个和我不一样的她，那个不会有焦虑的莉拉。

我发现她的脆弱之处，这让我觉得很不舒服，这种不舒服暗地里转化成了一种优越感。

”——《我的天才女友》这个作品打动我的原因，是作者敢于赤裸裸的表达自己的真实想法，展现人性中阴暗的一面。

莉拉和埃莱娜之间相爱相杀的关系让很多女性观众很有共鸣，女性之间的友谊往往就是这样复杂：莉拉故意使坏，意图想让埃莱娜和自己一样上不了学；埃莱娜同样嫉妒过莉拉，她不喜欢看到莉拉痛苦脆弱的样子，却也由此有了一种优越感，大概是因为看到天才终于能和普通人一样陷入困境，她自己也终于有了超过莉拉的机会。

我们也同样无法忽视人性中的闪光点，比如埃莱娜身上有着善良美好的品质，尽管她知道那次逃学是莉拉故意拉她下水，但她还是原谅了莉拉的所作所为。

埃莱娜在阅读完莉拉写的小说之后，真心欣赏莉拉的才华，她愿意帮助莉拉把小说转交给奥利维耶罗老师。

当埃莱娜将莉拉的小说交给奥利维耶罗老师时，老师不但没有翻阅，还向埃莱娜灌输了那套让人扎心的庶民理论：“你知道什么是庶民吗......当庶民是一件很糟糕的事情。

假如一个人想一直做庶民，那他的孩子、孙子，都会命若草芥，不值一提。

你不要管赛鲁罗了，为你自己考虑吧。

”——《我的天才女友》

意思就是告诉埃莱娜，你还是管好自己吧。

她已经放弃了莉拉，因为莉拉的家庭出身已经令她无可救药。

要强的莉拉其实很想得到老师一句肯定的鼓励，然而老师却没有任何表示，这激起了莉拉的反抗之心，她想要放手一搏：“埃莲娜，告诉奥利维耶罗老师，我要参加入学考试。

”

莉拉反抗的结果，是她在和父亲的争吵中，被父亲暴力的扔出了窗外。

从莉拉父亲的表情和话语来看，他的心里其实也很自责难过。

身为低贱的庶民，他无力抗拒残酷的现实。

父亲坚决的态度基本宣告了莉拉从此再无上学的可能，即便莉拉此时摔了胳膊，还在流血，一向要强的她还是在埃莱娜面前掩饰悲伤的情绪，微笑着说她不疼。

那个时候，莉拉和埃莱娜一样，只是一个十岁的孩子。

暴力他眼睛都不抬一下，能看出来其实他也挺难过的，但和发生在这个城区的暴力事件相比，他施行的父亲的暴力算不了什么。

有人打人，也有人挨打，有些男人窝一肚子火回到家里，因为他们输了钱，喝了酒，欠了账，还不上钱，挨了打，家里人一句话说得不对就会动手，就是这样一个死循环。

——《我的天才女友》当你看到剧中莉拉掉入窗外的那一刻，你会感觉到恐惧和绝望。

然而原著中的一段话却在明明白白的告诉你，莉拉父亲对女儿的管教和整个城区的暴力事件相比，不过是小巫见大巫而已。

男人在外边混的憋屈，喝酒输钱挨打以后，回到家就会朝着家里弱势的女人撒气。

上一秒还是受害者，下一秒就成了施暴者。

强者欺凌弱者，而弱者就会去欺凌更弱的人。

这是人性的卑劣，也是社会的现实。

而强者和强者之间则会为了争夺利益，斗得你死我活。

埃莱娜还没来得及好好庆祝自己优异的毕业成绩，就听到了堂·阿奇勒被杀的消息。

莉拉和埃莱娜当初坐在街区的凳子上阅读《小妇人》，看到索拉拉家族在大街上殴打堂·阿奇勒的伙计，那个时候莉拉就意识到将会有坏事发生，堂·阿奇勒的死亡无疑印证了她的判断。

当时莉拉还觉得索拉拉家族能给卡梅拉父亲提供一份工作，是一件很奇怪的事情，毕竟他之前可是得罪了堂·阿奇勒。

堂·阿奇勒死后，卡梅拉的父亲被判定为凶手。

当他被军车抓走时，莉拉转身看向曼努埃拉·索拉拉，她脸上的微笑说明了一切。

莉拉清楚的知道，卡梅拉的父亲不过是替罪羊而已。

她很早就看清了索拉拉家族的真实面目，敏感的观察着街区的斗争形势和权力交替，这也为她日后的选择埋下伏笔。

至此，堂·阿奇勒的恐怖故事宣告结束，埃莱娜和莉拉也即将告别她们的童年生活。

与天才相处，是一种怎样的体验？

|《我的天才女友》S1E1欢迎关注我的个人公众号：晶姐札记

在父权社会，利用一个男人才能震慑另一个男人，保障自己的安全，反抗威胁，真的很操蛋。

一个女人，只有宣布属于别的男人，是某人的附属品，才不会被男人觊觎骚扰，才会在男人的规则里被“尊重”，在这之前歇斯底里的拒绝只会被当成不知好歹，这是什么操蛋的世界设定。

莉拉的父亲只想把她卖个好价钱，并不在意她自己的想法和感受，所以她就算被欺负，被“爱”，也只能，只能去求助于别的男人，把自己从一个火坑推向另一个火坑。

一开始，她还以为是自己的反抗成功了。

这太荒谬了，在整个婚姻制度、性别关系都有大问题的情况下，试图在规则里投机取巧，这种“胜利”太局限，都是带有软弱性和妥协性的，根本连胜利都称不上，她以为自己逃脱了魔爪，甚至用“爱”给自己洗脑(没错，男权视角下的很多爱都是畸形的伪命题)，但是这两种选择到底有什么差别？

从一个鱼缸跳到另一个鱼缸，胜利的从来只有男人。

莉拉，莉拉，她还不够勇敢吗，她是最勇敢的女人，她从来不怕比她高大的男人，被比她大一倍的斯特摁在墙上打也绝不道歉，她在十四岁就随身带刀，果断的在莱侬被调戏的时候把刀架在男人的脖子上，还有谁比她更勇敢？

更决绝？

正是这种巨大的反差，对比，更能感受到这个社会的疯狂与荒谬。

从父亲“交”给另一个男人，反正从来不是自己。

洗洗眼睛

其实算不上剧评 只是短评写不下了 具体事件不做分析极少有拍的如此之平淡 节奏之缓慢的影视剧的还能能让我全神贯注 甚至舍不得快进 拍的极其的好 质感拉满 理性与感性的交织 现实中夹杂着理想 细腻中又不少了震撼 沉默中却无不散发着尖锐 就连华丽的音乐也极度的克制 艺术成分可见一斑。

童年的讲述是以清冷的蓝色为色调 也奠定了全剧压抑的基调 这部分的每一场戏都能体现出二人的性格 都值得细细解构 也埋下许多线索 其中最重要的莫过于大海。

二人始于明争暗斗的友谊 一起阅读 幻想着成为作家 去看大海 向往自由与财富 对未知充满了快乐 同时初体验着权力金钱带来的残酷 世事的不公 真实的令人悲哀 就像《小妇人》所写“贫穷太痛苦了，有些女孩有那么多漂亮的东西，而其他姑娘什么都没有，真不公平。

” 青年时期 埃莱娜的命运使她得以走向大海 而莉拉则无可避免的被困在了街区 街区上不公的压迫 复杂的人性 人情世故散发的肮脏恶臭 就连欢乐跨年夜的场景也充斥勾心斗角与压抑 （这是我很喜欢的一场戏 氛围营造完美） 在这之中的每个人都陷入了漩涡 就连莉拉也无法逃离 就连天才也无法挣脱 最后的婚礼真正把痛彻心扉的无力感表达出来 这种无力感像大石一般压在穷人的肩头 也压在我的胸口 这是庶民的悲哀 是街区的悲哀 是时代的悲哀 更可悲的是 我们都是庶民“无论如何，你一定要继续读书。

”“我会花钱供你上。

”“你一定要一直上学。

” 这是莉拉的期望 亦是绝望

追剧到现在，不仅被埃莱娜和莉娜之间的战争和友谊打动，作为一个近现代史和地理控，也激发起了我对这部剧的时代背景，以及那不勒斯的文化和历史的兴趣。

同时，关于原著作者的身份之谜，以及故事本身的真实程度，也都是围绕着这部剧很有意思的话题之一。

大概在一个多月前，我开始试图从小说和剧中的蛛丝马迹，来还原一些核心故事的发生地点，看看是否确实真实存在。

到现在为止，已经有了很多有意思的发现和收获。

（太长不看，直接上图版：豆瓣小组）小说和剧中，很多地点都有很明确的交代，比如伊斯基亚岛、马尔蒂里广场等等。

这些地点有的可以在谷歌地图中很容易找到，有的因为中文翻译的问题，需要费一些功夫（意文实在是看不懂啊😂）。

除此之外，有些地点，不管是小说还是剧中都没有明确的提及。

比如最关键的地点之一，也是所有故事的起点 —— 埃莱娜和莉娜长大的那个城区。

接下来，我们就从这个地点开始。

关于那个老城区，我们只能通过很多侧面的信息来推测。

浮现在我脑子里最深刻的印象之一就是，城区附近有铁路经过，并且有铁路隧道；再就是童年的埃莱娜和莉娜走了一下午也没看到海，可能离海会比较远。

现在距离故事背景大概过去了半个多世纪，铁路应该是不会有太大变化的。

所以，首先我们打开谷歌地图，找到那不勒斯，然后在地图上显示所有的轨道交通：

那不勒斯轨道交通地图首先我们排除地铁系统，也就是带有像麦当劳一样的 M 标志的轨道线路，首先左上角区域都可以排除掉；根据老城区距离海岸比较远来推测，排除左下角沿海的基艾亚这一块地区；同时，右下角平行的好几条轨道线路大致也能排除（虽然最右边轨道附近离海也有一定距离，但是离那不勒斯也有些太远了，可能性不高）。

大致除掉这三片地区后，剩余的轨道路线仍然从那不勒斯中心城区北部贯穿到东北远郊，仍然是极大的一片区域。

至于那个隧道的线索，沿着铁路线可以发现很多隧道，无法确定是哪一个，也无法确定哪些隧道是半个多世纪都一直存在的，哪些隧道又是后来修的，因此，现有的线索就在这里就断了。

因为小说比剧中有着更多的细节描述，所以一直都主要在小说中寻找线索。

关于童年城区的描写，小说中主要是集中在第一部《我的天才女友》，仔细标注很多细节之后，发现原著中对老城区的教堂有明确的名称描述，比如第 4 章：那时候，据说在圣家教堂的前面，佩卢索先生做完弥撒出来很愤怒，就对着堂·阿奇勒大骂起来...在谷歌中搜索「那不勒斯 圣家教堂」，大部分都是关于一个叫「圣家书院」的结果，名字很接近，感觉有希望：

谷歌搜索「那不勒斯 圣家教堂」深挖这个圣家书院（Chiesa della Sacra Famiglia dei Cinesi），发现很快就被排除了。

首先是这个地方并不挨着铁路：

谷歌地图搜索「圣家书院」更重要的是，谷歌搜索的第三条结果里，有这么一句话：

「圣家书院」被弃置长达 120 年「圣家书院」在 2018 年以前，废置了长达 120 年之久，因此半个多世纪前是不可能做弥撒的，时间线对不上。

所以线索就又这么断了...接下来，纵使找遍书中所有关于老城区的描述，都没有再找到什么有价值的信息。

正当快要放弃的时候，我终于开始在剧中寻找线索，无意中发现在第一季里，有这么一个镜头：

剧中的教堂特写剧中唯一的一个教堂特写，居然明确的显示了教堂的名字：TU ES CUSTOS DOMUS DOMINAE MEAE。

在谷歌地图搜一搜：

谷歌地图搜索 TU ES CUSTOS DOMUS DOMINAE MEAE离铁路很近，离海岸也比较远，位置没有什么问题。

接下来在谷歌中再次搜索这个教堂名字的时候，发现惊喜来了：

谷歌搜索 TU ES CUSTOS DOMUS DOMINAE MEAE“Retracing the Steps of Lila and Elena in Naples” ——「在那不勒斯追溯莉娜和埃莱娜的脚步」。

居然找到了一篇关于追溯主人公的博客，文章大概讲的是一个作家在本地向导的带领下，在那不勒斯的旅行见闻。

除了追溯莉娜和埃莱娜生活过的城区之外，还有一些关于那不勒斯历史、文化、美食的见闻（🔗观光链接）。

这篇博客提供了非常多的重要的信息，最重要的一条就是：

「尽管作者从未在小说中提及，但是 Rione Luzzatti 就是两个主人公长大的地方」文章中明确的写到，Rione Luzzatti 就是莉娜和埃莱娜长大的城区。

再次在谷歌地图中搜索：

谷歌地图搜索 Rione Luzzatti放大来看：

Rione Luzzatti 城区教堂、铁路、隧道，应有尽有。

城区距离海岸较远，且必须经过隧道，一切都吻合。

在那篇博客里，还找到了教堂为什么在小说中会叫做「圣家教堂」：

圣家教堂：Church of the Sacred Family看来导游对教堂名字的直译是 “Church of the Sacred Family” —— 「神圣家族的教堂」，怪不得书中会翻译成「圣家教堂」。

😂到这里，老城区的真实地点基本就已经破案了，Rione Luzzatti 城区中，还有大量的细节都可以和剧情一一吻合。

最后放一张剧中和真实地点的教堂对比（不得不佩服 HBO 的细节还原），以及她们童年探险穿过的那个隧道：

剧中与现实的教堂对比

埃莱娜和莉娜童年探险穿过的隧道

Rione Luzzatti 城区全貌如果有人看的话，下次更新中继续挖掘埃莱娜和莉娜长大的小区院子、小学、以及童年探险的路线～接下来，我们来挖掘埃莱娜和莉娜的小区，也就是要明确她们到底住在 Rione Luzzatti 城区的具体哪栋楼。

想完成这个目标其实不太容易，因为故事发生在半个多世纪以前，这么长的时间跨度，房屋的拆迁、新建、外貌翻新，都是很有可能的事情。

首先在第一本小说的第 11 章，我们可以得到主人公们具体的出生年份：只有在多年之后，在一九八〇年十一月的某天夜里——我们当时都三十六岁了，已经结婚生子 —— 她详细地对我描述了发生在她身上的事情，并第一次用到 “界限消失” 这种说法。

埃莱娜和莉娜是 1944 年出生的，她们的童年故事主要都发生在上个世纪 50 年，所以首先应该解决的关键问题就是：我们需要想办法知道，20 世纪 50 年代的 Rione Luzzatti 城区，是什么样的，和今天的面貌，又有哪些相同和变化。

最好的方式应该是去找那个时候的卫星照片，其实找一个城市的历史卫星照片是不难做到的，我知道的方法大概最早能找到 60 - 70 年代的卫星照片，但是时间还是太近，我们需要 50 年代的。

在想办法找卫星照片的时候，突然间我意识一个很严重的问题，50 年代不一定有卫星照片啊！

根据维基百科，第一个能拍卫星照片的卫星发射于 1960 年果然，第一张卫星照片拍于 1960 年，这时候主人公都 16 岁了。

并且要能够辨别建筑物的话，卫星照片的分辨率至少不能大于 10 米，什么时候民用和商用卫星能达到这个分辨率我已经不想查了，目测怎么也都是七八十年代了，黄花菜都凉了。

一般来说，平时看卫星照片最方便的方式就是谷歌地球了，并且谷歌地球可以查看历史的卫星照片，但是根据经验，即使是大城市，谷歌地球上最早也只有 2000 年以后的数据。

抱着试一试的心态，我打开了谷歌地图，找到那不勒斯：

等等，这个 1943 是什么？

奇迹出现了，谷歌地球居然有 1943 年那不勒斯的影像？？

谷歌地球牛X！

（破音）这一步操作我自己都惊了，1960 年才有第一张卫星照片，谷歌居然能有 1943 年的数据。

那么只有一种可能就是，这张照片是飞机航拍的，至于为什么会在 40 年代对那不勒斯进行航拍，可能的原因只有一个：看到图片下方密密麻麻、又瘦又长的船了么？

这些都是军舰，二战时期那不勒斯应该是一个军事重镇。

所以，这很可能是一张由侦察机拍摄的间谍照片。

出于好奇，我又去查了一下二战的时间线：

1943 年，意大利南部被盟军占领所以，1944 年 —— 埃莱娜和莉娜出生的时候，差不多正好是战火燃至意大利本土的时候。

在第一本小说第 3 章，有一段这样的描写：梅尔 · 奇奥莱全家人是抱在一起死的，在大轰炸期间，他们都吓得大喊大叫。

这个所谓的「大轰炸」，描写的应该就是 1943 年左右的战争了。

之前提到的博客里，关于教堂也有这么一段描述：

教堂曾经在战争中被毁看来教堂也是在战争中被毁的。

关于这条线索深挖下去，应该能挖出很多有意思的信息可以解读剧情，比如说尼诺热衷于讨论的那时候意大利的政治局势，当时的穷人的状况，以及安东尼奥和恩佐为什么要服兵役，以及莉娜后来参与的政治运动等等，但是这些都与这篇文章的主题无关。

让我们重新转回话题，找到 1943 年的 Rione Luzzatti 城区，并且和现在的卫星照片做一个对比：

1943 年和 2018 年 Rione Luzzatti 城区对比放大对比一下：

放大对比放大对比房屋的轮廓可以发现，在长达 75 年的时间里，Rione Luzzatti 城区居然基本没有特别大的变化！

（中国的房产期限都才 70 年...后来查证这片城区修于 30 年代，这些房子都已经 80 多岁了...）唯一比较明显的变化就是，在城区东边（右侧的黄框）没有了体育场，新建了很多房屋（剧透一下，莉娜和斯特凡诺的结婚新房就在这里），在画面中间的老城区，仅有一栋房子发生了变化。

后来在豆友提醒的一篇博客中，提到了这个体育场也是毁于战争：

1929 年，那不勒斯第一座足球场就建在 Rione，但是在第二次世界大战中，被盟军的轰炸而摧毁两个信息：一是图中的这个体育场，是当时那不勒斯唯一一座足球场，说明 Rione 在 30 年代一定是那不勒斯一个蒸蒸日上的城区；二是这片城区确实在 1943 年遭到了战争的轰炸。

接下来我们回到小说，关于童年的居住环境，作者不停地提到过「院子」，例如第一本小说第 8 章：自记事以来，我从来都没有远离过我家住的那栋五层的白色楼房，没有远离过院子、教堂和小花园，也从来没想到过远离这个城区。

观察地图，有院子的小区只有两个：

有院子的小区 A 和 B那么到底是 A 还是 B 呢？

我们继续回到书中找线索，书中还被经常提到的一个地点就是「大路」，例如还是在第一本小说第 8 章：在我们前面，大路另一边有一条沿着池塘的路，坑坑洼洼的。

从小区门出去，在广阔的天空下，右边是一望无垠的田野，田野里一棵树也没有；左边有一条隧道，有三个出口。

还有这一段：我像往常一样在大门口等莉拉，只是我们没有向右边走，而是穿过大路，往左向隧道方向走去。

很明显了，A 小区完美符合所有描写，初步破案了。

这一次更新，上来先打自己的脸。

先说结论，B 小区才更可能是所谓的「院子」，下面具体说原因。

其实因为前面的推测，都是建立在一个非常重要的前提下，那就是小说的描写完全是遵循真实的 Rione 城区，但是这个前提条件真的成立么？

一开始我默认是相信的，但是随着线索越来越多，发现很可能并非是这样。

小说与现实很明显的一个矛盾就是，埃莱娜记忆里的那个小花园（小公园）在哪儿。

关于小花园的位置，作者有很多详细的描写：那时候，据说在圣家教堂的前面，佩卢索先生做完弥撒出来很愤怒，就对着堂·阿奇勒大骂起来，堂·阿奇勒撇下大儿子斯特凡诺、女儿皮诺奇娅、妻子，还有和我们年龄相仿的阿方索，忽然间露出他让人毛骨悚然的本性，一下子扑到了佩卢索身上，把他举了起来，扔向小花园里的一棵树，转身就走了。

老师就住在圣家教堂对面，她的窗子对着花园，从那里可以看到茂密的田野，还能看到铁路上的一排电线杆。

吉耀拉、尼诺和玛丽莎都是幸运的孩子，因为他们的父母会带他们到很远的地方去散步，不只是在教堂前面的小公园里走几步而已。

从这些描写能够看出，小花园在圣家教堂的前面，我们在地图上找到教堂：

圣家教堂的位置教堂的位置可以说是最明确的一个地方，但是教堂的前面，也就是对着居民楼的方向，是没有空间存在小公园的，根据 1943 年的照片，教堂的左右（东西）两侧，那个时候也是有低矮建筑的，那么会不会在北边呢？

打开谷歌街景看一下：

教堂北边教堂北边是一片枯燥的白墙，只有一个小门，显然这里不会是什么「教堂的前面」。

我们看一下剧里，看一下剧里的小花园是什么样子的：

剧中的小花园注意剧中小花园右下角的弧形人行道，还有对面那两个楼特有的弧形转角。

根据弧形人行道，我们可以在地图上找到这么一个地方：

这个地方会是小花园么在谷歌地球上拉成 3D 看一下，看到对面有弧形转角的楼，实锤了：（再次感叹 HBO 的细节还原）

对面这两楼也是 Rione 城区唯一有弧形转角的楼小花园确定了，我们再回过头来看教堂和小花园的位置关系：

教堂和小花园的位置这可不是什么「小花园在教堂前面」啊，这俩位置完全就挨不着，阿奇勒根本不可能把刚从教堂出来的佩卢索一把抓起，扔在小花园的树上😂。

因此，原著的真实性是要打一个很大的问号的。

在地理元素方面，剧中很多剧情，即没有完全依照原著，也没有完全还原 Rione 城区。

小说和剧的做法都是，把 Rione 城区精简了以后，再按照剧情的需要，把这些真实原型的位置重新排列组合，但是小说和剧的组合的方式又各有不同。

（不过很好奇为什么小花园为什么没有安排在教堂前面）所以说，事实上存在三种版本的地图：真实地图、小说地图，和剧中的地图。

剧中的地图比较简单，关于城区的镜头足够多，比较好梳理，以后有机会再更新；小说地图比较难，现在大致才刚有头绪；我们先继续研究真实地图，至少看能不能找到故事里的真实原型。

回到之前的主题，寻找埃莱娜和莉娜生活的院子。

那么既然原著的描述也不一定靠谱，那么我们之前按照那些小说剧情来推测的 A 小区，又有多少可信度呢？

答案是很让人怀疑的，比如在前面就引用过的小说里的一段描述：自记事以来，我从来都没有远离过我家住的那栋五层的白色楼房，没有远离过院子、教堂和小花园，也从来没想到过远离这个城区。

这里明确提到，埃莱娜的楼房一共是 5 层，但是 A 小区都是 4 层的楼房。

多说一嘴，剧中埃莱娜住的楼也是 4 层的（剧中所有楼都是 4 层），并且剧中还把原著里这段话改了😂（一度怀疑微信读书上勘误了，翻纸质书才发现真的是改了...）

左边这栋，二楼最右边，就是剧中埃莱娜的阳台

原著里是五层，剧中直接把原著这段话给改了...既然埃莱娜住的居民楼是 5 层的，谷歌地球切换到 3D 看一下，好巧不巧，只有 B 小区有 5 层楼：

Rione 老城区所有 5 层的楼，都在 B 小区了，其他全是 4 层 B 小区楼层数对上了，但是距离大路实在是太远；A 小区出门就是大路，但是只有 4 层，两个版本和小说总有一点差距，那到底哪个才是呢？

我们重新看这一段描述：我像往常一样在大门口等莉拉，只是我们没有向右边走，而是穿过大路，往左向隧道方向走去。

小区出门，往右走是小学；去大路的话，暂时不知道是直走还是左拐，反正不是往右走。

如果我们能把小学的位置确定下来，那么有可能就知道答案了。

谷歌翻译一下，小学的意文是 Scuola elementare，谷歌地图搜一搜：

谷歌搜索 Scuola elementare在 Rione 确实能够搜到一个学校。

先确定一件事，这学校 1940 年代的时候在不在这儿：

现在学校这个地方，40 年代确实是有一栋建筑40 年代的相同位置，确实是有一栋建筑，但是不好说是不是学校，并且建筑的样式和现在也明显不同。

但是仔细观察，40 年代只有孤零零的这么一栋房子，现在周边全都是居民楼。

并且整个 Rione 城区也只有这个学校附近的居民楼是横七竖八的。

最有可能的推测是，这个建筑从 40 年代到现在是一直延续存在的，周边新建楼房的时候，只能围绕着这栋楼见缝插针的建。

因此，我倾向于相信，这所学校也是从 40 年代延续到今天，只不过期间在原址上重建过。

这个地点现在地图上显示的是：Istituto Comprensivo "Ruggiero Bonghi"。

尝试翻译了一下，得到的结果是「Ruggiero Bonghi 综合学校」，实在是不明白这个「综合学校」（Istituto Comprensivo）要怎么理解，是那种小学初中在一起的么？

打开谷歌街景，看一下实地是怎样的：

Istituto Comprensivo "Ruggiero Bonghi"嗯，这个年代感是够了，但是也看不出是什么学校。

墙上蓝色部分好像是个牌子，放大观察：

SCUOLA MEDIA STATALE依稀能认出字母：scuola media statale，谷歌翻译结果是「州立媒体学校」，非常奇怪。

为了排除一词多义的干扰，单独翻译 scuola media，得到的结果是「初中」，单独翻译「scuola statale」，得到的结果是「州立学校」。

破案，这学校就是 Rione 城区的「州立初中」。

意外找到了埃莱娜的初中可是我们要找的是小学😂，谷歌除了能搜到这所初中之外，就没有任何结果了，线索好像又断了。

但其实仔细想，居民楼和学校在外观上差距就很大，Rione 城区总共就这么多楼，我们先用肉眼搜一下。

其实就在 A 小区和 B 小区之间，就有一个可疑的建筑：

中间这个楼像不像学校？

中间这个楼的窗户，像极了学校教室的窗户。

再次谷歌街景实地看一下：

正门非常简陋正门有一块类似的蓝色牌子，放大查看：

地狱级的辨认难度...第一行还能认出 45 circolo di dattico，翻译结果是「45 个教学圈」，应该可以意译成「45 教学区」，关键是下面那行字，依稀能认出 scuola ele 就再也认不出了...等等，之前小学翻译成意文是什么来着？

scuola elementare？！

破案！

埃莱娜和莉娜的小学再说一个发现的神细节，下面是剧中和现实中小学的门牌对比：

剧中和现实的小学门牌对比仔细观察，剧中和现实的小学 logo，都是一个类似五角星的形状。

（再次吹爆 HBO 的细节还原）

更正：这个 logo 是国徽 经小组评论的提醒，这个 logo 其实是意大利的国徽，公立学校放上校徽也是常规操作，1948 年启用的时间也能对上。

从国徽的形态也能看出共产主义对意大利的影响之深远，要是树枝换成麦穗那就绝了😂。

其实我们之前对比的结论，1943 年和现在相比，老城区只有一栋建筑发生了变化，其实就是这所小学。

我们再回顾一下，教堂和足球场都是被盟军轰炸所毁，紧挨着教堂和足球场的小学和初中，地图对比也都重建过，那么很有可能，小学和初中，都曾经在 1943 年，被战争所毁。

并且我再大胆猜一下，为什么 Rione 老城区所有楼都是 4 层，唯独 B 小区是 5 层。

在位置上，教堂，小学，B 小区都是挨在一块的，有可能这三个地点都被轰炸给破坏了，所以 B 小区也可能是在 1943 年之后重建的。

继续回到正题。

确定小学的位置之后，我们再来看她们到底是在 A 小区，还是 B 小区，为了更加清晰地分析这个问题，根据 1943 年的真实影像，辅助现在的街景，我画了一张示意图：

1943 年 Rione 城区示意图根据街景，小区的出口，也就是小说中的院子大门口，A 和 B 分别都有两个（剧中也是对称的两个），都是左右（东西）两个方向。

我们再回顾一遍小说的描述：我像往常一样在大门口等莉拉，只是我们没有向右边走，而是穿过大路，往左向隧道方向走去。

如果她们在 A 小区的话，平时上学显然是走东门，出门向右拐去上学的话，那么学校的大门就是朝南的。

她们如果要想去大路和隧道的话，最快的方式是直接从院子的西门走，出门即是大路；如果像往常一样走东门的话，最近的路也是和往常一样出门向右拐，向左拐的话需要绕 A 小区大半个圈，根本不可能像小说写的「我像往常一样在大门口等莉拉，只是我们没有向右边走」；如果她们是在 B 小区的话，平时上学走的就是西门，出门向右拐去上学的话，那么学校的大门就是朝北的。

如果她们想要去大路和隧道，最近的路就是出门左拐，然后右拐笔直走，然后就可以「穿过大路，往左向隧道方向走去」了。

再综合前面埃莱娜住的楼有 5 层这个信息，B 小区很可能就是埃莱娜童年时的「院子」了。

值得一提的是，教堂、学校、院子在剧中的位置关系，也和 B 小区就是「院子」的情况十分相似。

不过在剧中，院子和教堂之间，还有一栋居民楼，院子的西边不是小学，是阿奇勒家的杂货店，小学在院子的西北方向。

有时间我再把剧中的地图给画出来，那个地图也很有意思（flag 已立）。

埃莱娜和莉娜童年生活的院子

相约一起上学的院子大门知道院子的位置之后，我们来重现一下，童年埃莱娜和莉娜的那次探险看海的经历。

先看原文：我像往常一样在大门口等莉拉，只是我们没有向右边走，而是穿过大路，往左向隧道方向走去。

那时候虽是清晨，但天气已经很热了。

太阳底下，有很浓烈的青草和泥土的气息。

我们穿过高大的灌木丛，走上了那些我们不熟悉的小路，向轨道走去。

我们到了一根电线杆那里，把上学穿的围裙脱下来放进书包，然后把书包藏在灌木丛里。

我们向田野走去，我们对那片田野倒是很熟悉，非常激动地顺着一条斜坡跑了下去，这条坡通往隧道一个比较隐蔽的地方。

隧道口非常黑，我们从来都没有进去过。

我们手拉手走了进去。

那是一条长长的通道，出口那里的光亮好像距离我们很远。

直接开始图片解说：

童年探险（穿过隧道前）意外的是，童年的灌木丛，现在居然还存在（Rione 城区真是啥都没变）：

至少 80 年历史的灌木丛...

灌木丛

灌木丛入口

灌木丛出口（藏书包的地方）

田野不在了，斜坡还在（确实有挺大的落差）

到达隧道比较隐蔽的地方（为了逃课费劲心思哈哈）

「出口光亮很远」的隧道前面的原文引用里也提到过，小说里的隧道有三个口，现实中也是这样，这一点和剧不太一样。

她们俩从斜坡下来后，进入的肯定是最右边的隧道。

隧道有 110 米长，对小孩来说确实需要鼓足勇气从院子到隧道，这一段描写之详细，与真实地理之吻合，让我很难不相信这是作者真实又深刻的童年经历。

然而穿过隧道之后的探险，就让我有些哭笑不得了😂。

老规矩，先对比 1943 年和现在的穿过隧道之后的地图：

主要道路都没有变化接下来我量了一下隧道到海的路程：

隧道到海只有 1.5 公里1.5 公里，对成年人来说最多也就走半个小时，小孩子我算两倍，一个多小时也铁定走到了。

那么问题来了，这么点距离，你们是怎么走了一下午都没走到，最后还淋雨原路返回的？？

最终还是在书中的细节找到了答案：莉拉说，在维苏威火山方向有大海，里诺去过那个地方，他说那里的海水是蓝色的，波光粼粼，非常漂亮。

我们看一下维苏威火山在哪儿：

黄线是她们应该走的路线，右边这座火山就是维苏威她们向维苏威火山走，方向完全和海岸线平行，就算是走到天黑也看不到海啊😂...（看来里诺说的话从小就不靠谱啊）我们再看一下书中是怎么描述的：我们在那条大路上走了至少三个小时，我觉得看到的东西和我们每天面对的现实没有什么差别。

我们离开那条隧道很长时间了，已经看不到隧道了，那是我们城区的边界。

现在，眼前的路开始变得非常陌生，不断地向前延伸。

人们好像对我们的命运漠不关心，周围的一切变得荒凉：有丢弃的破桶、烧过的木头、汽车的骨架，还有断了辐条的车轮、破烂家具和生锈的铁器。

为什么莉拉要看着四周？

为什么她不再说话？

有什么不对劲的地方吗？

如果她们走的是正确的路线，不仅一个小时就能到，并且沿路应该都挺繁华的。

根据地图推测，她们肯定是在出隧道之后第一个路口，就走错了方向，朝着维苏威火山走了：

离成功看海就差那么一点几个感想。

一是住在一个海滨城市，并且她们的城区离海只有 2 公里，居然记事以来高中的时候才第一次看到海，不仅仅是家庭穷苦没有心思去看海，也能看出父爱母爱的缺失（文具店老板娘暑假都会请埃莱娜带她的孩子们去海滩）；二是既然莉娜这么聪明，可能半路的时候已经意识到走错路了，但是她要强的性格不可能认错，于是才会半路倔强地要原路返回；三是小时候埃莱娜是真崇拜、真信任莉娜啊。

两个憨憨另外，在之前豆友提供的一篇博客里，能够知道 Rione 的图书馆叫做 Biblioteca Andreoli，谷歌地图能直接搜到，并且与 1943 年相同位置的建筑对比也没有变化，具体我就不再赘述了。

关于童年城区的挖掘，差不多就是这些了。

无论是小说还是剧中，对 Rione 城区都有一定的虚构成分，因此难度有些大，确实也费了不少的功夫。

挖掘过程尽可能的做到了严谨，但是仍然可能有比较主观的部分。

后面无论是小说还是剧中，故事的发生地点都逐渐在向那不勒斯中心，以及伊斯基亚岛靠近，很多地点都有了明确的地名指向，以及更容易辨识的地标，应该会轻松很多。

最后，再回看一眼 Rione Luzzatti 城吧。

接下来跟着剧中的剧情，逐集来挖掘地点。

第一季前三集，所有故事都发生在 Rione Luzzatti 城区，前面说得够多，就不再赘述了。

场景的切换发生在第四集，也就是莱侬上高中了。

第四季的第一个镜头，就是莱侬父亲带着她熟悉那不勒斯，以及去高中的路。

S01E04 第一组镜头所以我们首先要找的是，莱侬父亲工作的地方。

这个地址，上图中镜头中有一个很清晰的门牌，写着 TRIBUNALE DI NAPOLI，翻译为那不勒斯法院。

这里剧中和原著不太一致，原著中对莱侬父亲工作的描述一直都是「政府的门房」，而剧中的剧情和镜头都是「法院的门房」。

直接在谷歌地图中搜索这个法院：

搜到的结果是这么一个楼搜到的结果和剧中差距实在太大，正当我想着是不是年代久远重建了的时候，突然间越看越觉得，这楼是不是在哪儿见过？

意外找到背景中的建筑仔细核对细节（包括下边的鹰翅膀和浮雕），确认这就是第一个镜头背景中的建筑。

顺着这栋建筑对面的小巷往前找，很容易就找到了剧中莱侬父亲工作的法院：

剧中拍摄地来个现实和剧中镜头的对比：

拱门和门里的细节全部都能对上现实中这个门左侧也有块老门牌，写的是 OSPEDALE S.MARIA DELLA PACE，翻译了一下，是一个医院的名字。

因此可以推测，剧本中莱侬父亲工作的真实地点，应该就是最开始有时钟的那个楼，也就是第一个镜头背景中的建筑，而拍摄取景地，则是附近的一家老医院。

在参观完父亲工作的门房之后，接下来的剧情是两人走到了海边，莱侬记忆里第一次看到大海，这个地方我是凭感觉在地图上找到的，所以直接上对比图：

去海边的路

莱侬发现了海，独自过马路

莱侬第一次看海的地方值得一提的是，这一段剧情剧中和原著的差异很大，所以有必要再把书中的剧情再捋一遍。

先摘抄原著中的这段描述：我们在一起度过了一天，那是我长那么大以来的第一次，我不记得之前曾经有过。

他对我很关注，就好像在短短的几个小时里，他要传递给我他在生活中学到的所有有用的东西。

他向我展示了加里波第广场，还有正在修建的火车站。

他说那个火车站会修得非常先进，就连日本人也会赶过来，学习这个火车站的结构，回去也建造一座一模一样的，尤其是那些柱子很美。

但他向我坦白说，他更喜欢之前的老火车站，因为比较有感情。

那有什么办法呢，那不勒斯一直都是这样：分割，打碎又重建，钱就流动起来，创造劳动的机会。

他把我带到加里波第街上，一直走到我要去上学的地方。

他和秘书处的人很亲切地交谈，他的语气总能讨人喜欢。

在我们的城区和家里，他会把这种语气隐藏起来。

他在一个校工面前炫耀我的成绩，在学校他还发现一个熟人，和他属于同一党派。

我听见他不停地说“一切都好吧”或是“只能尽力而为了”。

他带我去看卡罗三世广场，还有那些穷人住的地方，参观了植物园、弗罗拉街和博物馆。

他把我带到君士坦丁堡街，然后带到阿尔巴港口、但丁广场、托莱多区。

我满脑子都是名字，还有路上熙熙攘攘的汽车声和人声，丰富的颜色，还有周围节日的气氛。

我很努力地想把自己所看到的一切都记下来，回去讲给莉拉听。

我父亲很风趣地和一个做披萨的师傅聊天，他给我买了一块热乎乎的奶酪披萨，他从卖水果的摊子上给我买了一只黄灿灿的桃子。

有没有可能只有我们的城区才充满了暴力，而城市的其他地方都是光芒四射，一派祥和？

他把我带到了他工作的市政大楼里。

他说那里的一切都是新的，树都被砍掉了，老房子都被拆了：现在，你看看这里多宽敞，唯一古老的东西是安焦城堡，玲珑漂亮，那不勒斯总督安焦，那不勒斯两个真正的男人就是你爸爸和他。

我们走向政府大楼，他一会儿跟这个打招呼，一会儿跟那个打招呼，他认识很多人。

他跟有些人尤为熟悉，跟他们介绍我，无数次说我在学校意大利语得了九分，拉丁语也得了九分。

他和其他人几乎不怎么说话，只是说：“好吧，是的，听从您的吩咐。

”最后，他宣布要让我从近处看看维苏威火山和大海。

那是非常难忘的时刻。

我们一起走向海滨大路，风越来越大，阳光越来越强烈。

维苏威火山的剪影就像一幅粉笔画，火山脚下堆积着城市常见的白色鹅卵石，能看见奥沃城堡土红色的剪影，还有大海。

途中的地点都给的十分清晰，直接上图：

经查证，阿尔巴港口并不是港口，而是一个古迹地名这条路线贯穿了大半个那不勒斯城，其实也是一条很好的旅游路线，沿途有很多景点，例如植物园、考古博物馆、安焦城堡（新堡）、那不勒斯王宫、奥沃城堡（蛋堡）等等，同时剧中很多取景地都在这条路线附近（先埋个伏笔）。

加里波第广场

加里波第广场

广场已经变成了一个地铁枢纽及商场

火车站

看起来还挺现代化的

火车站

卡罗三世广场

卡罗三世广场

卡罗三世广场的波旁济贫院

植物园（大门很小巧）

植物园

博物馆

博物馆

感觉很值得一去

大厅不定期会有各种展

三...三星堆？

星...星战？

阿尔巴港口（剧透一下，剧中莱侬高中兼职的书店就在这里面）

阿尔巴港的牌子，求懂意语的大佬翻译

但丁广场

但丁广场

市政厅（原著中莱侬父亲的工作单位）

从市政厅方向看安焦城堡（新堡）

安焦城堡（新堡）

那不勒斯王宫

那不勒斯王宫

那不勒斯王宫

奥沃城堡（蛋堡）

奥沃城堡（蛋堡）值得一提的是，虽然莱侬的高中，以及莱侬父亲的工作单位，剧中和原著都有很大的差异（可以说完全不一样），但是这趟旅程最后，也就是莱侬第一次看海的地方，剧中的镜头和原著中的情节却奇迹般地指向了同一个位置。

回到剧中，接下来新的场景就是莱侬地高中了。

关于这个高中，小说中没有给明确的名字，只是有几次提到说是一所文科高中，镜头中也一直没有什么有太多价值的信息。

直到第二季中，镜头中才终于出现了高中的名字：

S02E01 中终于出现了莱侬高中的名字镜头中的门牌，写的是 LICEO GINNASIO STATALE GIUSEPPE GARIBALDI，翻译了一下，LICEO GINNASIO STATALE 是州立中学的意思，GIUSEPPE GARIBALDI 是加里波第的意思（前面的加里波第广场，加里波第街的意文就是 Piazza Giuseppe Garibaldi 和 Corso Giuseppe Garibaldi），因此这所学校叫做加里波第州立中学。

直接在地图上搜索这所学校：

现实世界中的加里波第中学现实世界中，这所学校的牌子和剧中一模一样，但是不管是建筑还是周边环境，都和剧中完全不同。

我绕着这所学校以及周边找了至少五圈，都没有发现有和剧中丝毫相似或者有关联的地方。

之前有提到小说中莱侬父亲第一次带她熟悉高中位置，并且游览那不勒斯时，书中是这么描述的：他把我带到加里波第街上，一直走到我要去上学的地方。

现实中的加里波第中学，正好就在加里波第街的尽头。

因此，完全可以合理推测，原著里莱侬的高中就是这所中学。

看来剧中取景地又一次和原著发生了不一致，那么剧中这所中学的取景地在哪里呢？

在 S01E04 里，莱侬父亲曾经和她说，坐公交到法院路，就到学校了。

S01E04法院路也就是剧中莱侬父亲工作的那个法院门前的那条路，我又仔细找了法院路及其周边，也没有任何收获。

正当一筹莫展快要放弃的时候，经过一个通宵的努力，终于在第二季莱侬高中毕业，最后一次离开学校的镜头中，发现了一块不起眼的路牌：

就是箭头所示的路牌路牌上的字十分模糊，尝试拼写了好多次，终于将最后一个单词给拼写了出来：APOSTOLI，地图中搜索这个词，惊喜来了：

找你找得好辛苦学校的取景地也就在眼前了：

学校取景地为 LICEO ARTISTICO STATALE（州立艺术中学）值得一提的是，这个地方离法院路还真不远，大概 200 米。

看来剧中的台词还真是根据取景地来写的...来一组第一季莱侬高中剧中和现实取景地的对比：

右侧墙壁残缺的形状都一模一样莱侬放学尾随尼诺也很有意思。

（因为拍摄设备的焦段、画幅以及视角差异，小巷中的镜头与谷歌街景有较大差异，但是仔细核对细节，都是能对上的）

尼诺放学回家的小巷

尾随在后的莱侬

小巷拐角

后期要去掉墙上这么多涂鸦想想也是个大工程啊...

潇洒的尼诺

吉诺追了上来

即将跟丢

吉诺表白的地方是一个小教堂

口是心非的莱侬后来莱侬和吉诺分手，也是在这条小巷，分手的地点也是在那个小教堂。

（莫名其妙的仪式感）第一季最后一集，莱侬给尼诺看过文章后，尼诺终于主动提出放学一起走，结果刚出校门就又被安东尼奥截胡了...

被安东尼奥截胡

满脸的不高兴

不甘心

热脸贴冷屁股

可怜的安东尼奥

径直回家了值得一提的是，高中的内部取景地，应该并不是这所学校，因为走廊和天井小广场全都对不上：

抛开装修不一样不说，走廊的窗台一个是拱型一个是方形

剧中天井小广场地板有十字行纹路，现实中是一片绿化因此推测高中的取景地，学校内和学校外是不同的地方。

类似当年赵薇拍致青春，校园是东大，宿舍是南航，教学楼是河海，大礼堂和自习室是我们学校。

（熟悉南京的朋友没准能猜到我的母校了）第一季所有莱侬高中的剧情差不多就是这些了，继续下一个新场景，也就是莉娜第一次进城，因为去的都是地标，所以位置非常好找。

莉娜一行坐公交在平民表决广场下车（普雷比席特广场）普雷比席特广场是那不勒斯城内的政治、社会和文化中心。

是莉第一次进城的地方，也是里诺和帕斯卡莱后来打群架的地方。

（再一次有种莫名其妙的仪式感）

背景建筑是保罗圣芳济教堂（圣.弗朗西斯科.保拉教堂）

鸟瞰

内景这里剧中有个细节：

特地查了一下，广场上两座雕像的其中一座（具体哪一坐没查到），是波旁王朝卡洛三世国王的雕像。

这里本来应矗立起拿破仑的雕像，但是在雕像完工之前，波旁王朝就夺回了政权。

但是国王对丢掉国家感到不悦，命令摧毁拿破仑的雕像，只留下马匹。

所以，卡洛三世骑的这匹马事实上是拿破仑的。

感觉这故事也没什么不好和女生说的啊，难道还有别的花絮或者是什么荤的本土谐音梗？

卡洛三世骑的是拿破仑的马广场的一侧是教堂，另一侧就是之前提到的那不勒斯王宫了。

所以这些地方都在莱侬第一次进城看海的路线附近。

（未完待更新）

剧开篇，一年级的埃莱娜和莉拉，个头很小，坐在课桌上几乎要俯在桌面上了，莉拉和老师一起站在黑板前的时候，也可以看到莉拉头部刚好到老师腰部，头顶也才到黑板三分之一高处。

一年级埃莱娜

一年级莉拉和老师而到了和男生班竞赛时，埃莱娜坐着时已经比课桌高不少，而莉拉站着时，头部已经接近老师肩部高度了，头部也已经到了黑板三分之二的高度。

埃莱娜就更高了。

竞赛课上的埃莱娜

竞赛课上的莉拉

竞赛课上的师生三人

莉拉和黑板高度对比很明显这是两对演员了。

因为一年级埃莱娜和竞赛课上的埃莱娜太相像了，我第一遍都没发觉两者不是一人扮演。

而一年级的莉拉，则始终没露出正脸。

我原以为是导演刻意营造神秘的他视角度，现在看来，还可能是没有找到面容与竞赛课上莉拉极其相似的小小莉拉扮演者，所以才做了这样的处理。

一年级莉拉捣蛋时给的模糊远景

老师翻阅一年级莉拉作业本时，镜头为俯视模糊镜头

一年级莉拉回答老师问题时，头发遮住了面容

一年级莉拉上台时只给出了背影

莉拉在剧中的第一个正面镜头是竞赛课上才第一次出现因为喜欢一部剧，喜欢导演的用心和细节控制，又发现了一个可能并非秘密的小秘密，真是令人开心的一件事情。

当我知道HBO要拍摄那不勒斯四部曲的时候，我其实是不抱任何期望的。

因为小说是以第一人称写的，充满了复杂的心理活动和主观的叙述，毕竟这本书的推荐语就是——“只有你身为女人才会知道这些丑陋的秘密”。

整个四部曲讲述了两个女性，莉拉和莱农贯穿一生的友谊与抗争，在这之中，要用影视将女性那些秘而不宣的妒忌、内心斗争、焦虑与不安表现出来，真不是一件容易的事情。

况且书中还把另一女主角莉拉描绘成了如“造物主”一般的角色，拥有突破一切的力量和才华，这样的女性，谁能扮演好呢？

没想到HBO做到了。

它用一个独特的拍摄手法，将这部剧以及这本书中，我所认为的2个主题都体现了出来：一是两个女主角之间隐秘悠长、充满能量密度、互相扶持又互相掠夺的女性友谊；二是以女性视角所书写的个人抗争与历史，而这两个主题又是相辅相成不能分开的，因为如果没有这样的友谊和联结，那些长久以来被漠视的女人就不可能在男性主导的历史里发出自己的声音。

|| 直视暴行的少女电视剧的开头和小说一样，先从莉拉的彻底消失开始说起。

年老的莱农接到了莉拉儿子打来的电话，说莉拉失踪了，而且抹去了能证明自己存在过的任何痕迹，甚至连合照上的她都被单独剪掉了，莱农早就知道这一天会到来，她平静地接受了这个消息，但仍不甘心莉拉就此消失，作为反抗，身为作家的她打开电脑，开始写下她与莉拉一生的故事，留住她存在过的证据。

莉拉和莱农都出身于那不勒斯一个破败的混乱不堪的街区，在这里，贫穷就像下水道里冒出来的虫子一样，会爬进你的眼耳口鼻，蚕食你的理智，吞噬你的生命，让每个人都变得暴戾、丑陋。

小时候的莱农聪慧乖巧，因此很受老师宠爱，直到有一天老师发现班上的捣蛋鬼莉拉靠自己学会了认字，莉拉超前的能力立刻令莱农的乖巧聪慧显得黯淡不少。

莱农嫉妒、不甘，但同时又不能自己地被莉拉的头脑和勇敢吸引，因为莉拉不仅拥有学习的天赋，她更是一个清醒勇敢的战士，在这个充满暴力场景的街区里，只有她选择直视那些暴行，当被男生欺负的时候，她会毫不犹豫地打回去。

而莱农选择跟她站在一起去抵抗这些暴力，于是她们成为了密友。

她们一起目睹了这个街区最暴力不堪的一面，欺凌弱小、侵吞财产、栽赃嫁祸甚至买凶杀人，一切最丑恶的事情都有可能发生在她们的生活环境中。

作为班上成绩最好的两个女孩，她们都寄希望于通过“知识”来改变命运，一开始，莱农只是单纯地希望跟随莉拉的脚步，避免成为她母亲那样暴躁又没教养的跛脚女人，而莉拉则是更明确地要逃离这个街区。

她们偶然得到了一笔钱，就一起去买了《小妇人》，闲暇时就搂在一起反复阅读，她们约定要一起写出一本小说然后像《小妇人》的作者那样赚大钱。

然而，读完小学后，莉拉的父母由于负担不起学费，拒绝再让她读书，尽管老师一再强调她的天赋。

但莱农却幸运地得到了继续读书的机会。

之后莉拉劝说莱农逃课和自己去看海，虽然有人猜测莉拉是故意让莱农逃课犯错，好让莱农的父母一气之下也不让她继续读书，但这个场景依然相当动人：做好了万全准备的两个小女孩，手拉着手一起往海的方向奔跑，穿越羊群，踏过石子路，离那个黑暗的漩涡般的街区越来越远，第一次体会到自由的莱农在行走中目光变得越发坚定，但莉拉却越来越犹豫，还没抵达海边就决定原路返回，一场大雨下来，两个女孩的命运仿佛发生了交换，预示着莱农才是那个最终真正离开的人。

|| 这是一部拉拉片吗？

莉拉奋力争取读书的机会，却被父亲直接丢出窗外摔断了胳膊，只能选择留在家里的鞋店帮忙，而莱农继续读书，但没了莉拉，莱农似乎失去了目标和动力，学得尤其吃力。

莱农迫切地想要找回和莉拉的那种联结，在偶然中她发现莉拉并没有放弃与命运抗争，她设计出了最巧妙耐穿的鞋子，想要和哥哥一起通过卖鞋子挣大钱，同时她还不断地自学，看书，莱农在学校学习拉丁语，她就在图书馆学，而且比莱农学得还要快还要好。

莱农和莉拉坦白自己的成绩并不好，学得也很费劲，莉拉就教她学习拉丁语的技巧，这段也让人非常感动，莉拉深知莱农只是没找对方法加上不够自信，看着复杂的拉丁语，莱农喏喏地对莉拉说：“这太难了。

”而莉拉则目光如炬地盯着莱农，说：“Not for you.”

从那之后莱农就好像打开了对的门，又成为了班上成绩最好的人，她的未来也越来越明朗，而莉拉则深陷城区，慢慢成长成熟的她们也被城区的男人觊觎着，莉拉不得不面对更加艰难、危险的抗争。

在我和没有看过原著的朋友一起看电视剧时，他们很喜欢问，这是一部拉拉片吗？

每次我都解释道：并不是，这只是在讲两个女性之间的友谊，她们互相依靠、又暗自较劲、互为榜样，在她们的生命中，爱情或者男人从来都是次要的，她们始终追随的都是彼此。

从莱农的角度来看，似乎是莱农更依赖、崇拜莉拉，但在书里，莉拉同样对莱农充满了期望，有次失望后她曾痛苦地对莱农说：“这是我最渴望的事，假如你不是很棒的话，那我是谁？

我是谁呢？

”这种亲密到让人痛苦的友谊似乎是男性很难体会到的，因为女性的生存空间有太多束缚了，父母的管教、社会的规训、男人们的追求和同性间的攀比，都将女性牢牢地圈养在一个规定的范围内，不仅得不到证明自己的机会，更没有自由。

如果没有来自女友的守望相助甚至逼迫，女性是很难打破枷锁，往上攀登的，对莉拉和莱农这样的底层女性更是如此。

|| 底层女性所面临的真实世界莉拉放弃读书后，她们的老师曾问莱农知不知道庶民的含义，老师说，假如一个人想一直做庶民，那他的孩子、孙子都会命若草芥，不值一提。

而就是因为莉拉的父母没有突破庶民的觉悟，莉拉的才华才会被视为浪费钱的无用的累赘，如果莉拉是男孩子，父母或许会改变想法，但她是个女孩，女孩就算再有才华，未来也充满了未知数，这便是剧里的第二个主题了——底层女性的生存状况与抗争。

我认为，莉拉和莱农的感情之深还建立在她们都更早地拥有了女性自觉上。

小时候她们曾经看到过邻居梅丽娜被萨拉托雷的“多情”逼疯的乱象，听到了梅丽娜在萨拉托雷一家搬走后的哀嚎，莉拉因知道梅丽娜为什么“疯”最终不忍多看，而莱农则为这哀嚎流下了泪水。

对于自己的女性身份，莉拉始终是清醒敏感的，而莱农则是共情能力强、充满怜悯的，所以只有当她俩在一起，我们才能看到这个城区的女性最真实的生活状态。

当她们和身边的女孩子一样都进入青春期时，她们就成了男性眼里的一块肉，可以随意取用，当她们的朋友艾达被街区嚣张跋扈的索拉拉兄弟开着车带走时，只有莉拉看出了艾达的不愿意和即将面临的危险，而其他的女生却只羡慕艾达可以上索拉拉兄弟的车，觉得非常浪漫。

可能整个城区只有莉拉和莱农不想上索拉拉兄弟的车，莉拉还在口袋里准备了一把小刀，当索拉拉兄弟骚扰莱农时，她就直接抵着对方的脖子恶狠狠地说：“再敢碰她，就给我等着瞧。

”

在这种生存环境里，如果莉拉和莱农没有成为好朋友，并时刻做好了守望相助的准备，她们都无法突破自己的界限，获得想要的自由，对她们这样的女性来说，这是通往独立的必经之路。

因此，HBO能把这种友谊和抗争成功地影视化表现出来，我感到非常庆幸，豆瓣9.4分已经说明了一切。

虽然这不是一部拉拉剧，爱情在里面所占的比重也非常低，但这并不妨碍它好看，它足以向人们证明，女人之间的友谊也是可以大气磅礴，深刻悠远，好看，并且动人的。

都去看看吧，你会发现剧里的女性友谊令人鼓舞，可以给你力量，而剧中的女性现状，又能让你在历史中发现长期被忽视的女性所处的位置，总得来说，女性看这部剧，能在其中发现自己，而男性看这部剧，则能发现真实的世界。

欢迎来到真实的世界。

文 | 丑丑图 |《我的天才女友》更多内容，请关注 青杏网 / 微博 @青杏酱微信公众号【一颗青杏】【青杏熟了】 你的情趣生活在 青杏市集转载及合作事宜联系 [email protected]

11月18日，HBO新剧《我的天才女友（My Brilliant Friend）》开播，目前已播出4集，豆瓣评分稳定在9.4分，比原著还高整整1分。

新剧《我的天才女友》改编自意大利著名作家埃莱娜·费兰特（Elena Ferrante）的同名小说，也是“那不勒斯四部曲”的第一部，讲述埃莱娜和莉拉的少女时代。

它以影像化形式还原我们阅读时的想象——破败不堪的那不勒斯，以及生活在其中又不断逃离的六岁和十六岁的故事。

原著“那不勒斯四部曲”全球售出超过千万册，被翻译成40多种语言，在50多个国家销售，在世界范围内掀起了“费兰特热（Ferrante Fever）。

中译本自从去年1月相继推出后，也常以高分占据国内各大图书榜单，可以说是近两年国内最受关注和讨论的外语小说作品了。

因此，在2016年传出将要以4季、每季8集来改编“那不勒斯四部曲”消息的时候，就备受原著粉关注和担心。

由于书籍中的心理描写过多，故事时间跨度半个世纪，“如何忠于原著”和“怎么样表现出主人公复杂的心境和情感”成为改编首先需要克服的挑战。

终于，在今年冬天，我们得以看见HBO改编的第一季，目前的评价似乎超过了不少原著粉的期待。

美国杂志 Variety 盛赞“在改编的过程中，既保留了其文学品质，同时又通过动人、有效的方式把其他东西呈现在了屏幕上”。

改编的作品千千万，为什么这部会比原著评价还高？

可能是恰恰完美处理了“真实”和“想象”的距离。

一、真实故事背景发生在二战后的那不勒斯，其实更准确应该是卢扎蒂区——那不勒斯的郊区、贫民区，这才能解释为什么成长在意大利南部第一大城市的她们，明明距离大海边很短车程却从来没有见过大海。

为了最大程度“呈现一个真实的那不勒斯”，拍摄团队在距离那不勒斯市区 45 分钟车程的卡塞塔（Caserta）市终于找到了一个超过两公顷的拍摄场地。

在一百多天的时间里，美术指导 Giancarlo 及工作人员将这个废弃的玻璃厂改建成了战后时代的居民社区：4层楼高的住宅区、教堂、隧道一一被复原，这些“像是在空无人烟的地方凭空而起的房屋”，毫无价值，毫无吸引力，甚至可以用“破败”、“压抑”形容。

在前四集，故事的场景大都发生在社区和那些毫无特色的公寓里，如同古希腊戏剧那样简略的场景反而更容易去窥探人物的内心世界——在固定的生活范围内，埃列娜和莉拉不断在测试她们的“界限”，尤其体现在她们童年经历中的那次逃课，第一次出发去看从未见过的大海，第一次穿过隧道，第一次看见向前延伸的地平线。

比起场景的复原，大家更在乎的是成长于那个环境下的两位对于环境所作出的不同回应，如同埃莱娜和莉拉在小说中讨论的：“如果没有爱，不仅人们的生命会变得乏味，城市的生命也是如此”。

除了场景设置所带来的沉浸感，也在语言方面做了很多努力来还原。

作为HBO第一部原创的非英语剧，《我的天才女友》采用意大利语，甚至70%的对白采用50年代的那不勒斯方言，连不少意大利人都需要字幕才能看懂。

这也因此给电视剧增加了不少难度，首先就是选角的困难，为了找到会说那不勒斯方言的4个女孩，选角经历了8个月，在试镜的 9000 多个女孩中最终选了这 4 位女孩来分别饰演莉拉和埃列娜的的童年和青年时期。

饰演童年埃列娜的 Del Genio，最初是陪哥哥来试镜，却没想到被意外选上的是自己。

导演萨维利奥·科斯坦佐（Saverio Costanzo）在采访时说到，HBO对他提出的第一个要求就是确保这部剧的对白是那不勒斯方言，他不理解——既然观众是看字幕，为什么还要对语言准确性要求这么高？

HBO是这样回答的：希望这部剧给观众的感觉是真实的。

“那一刻我明白了HBO之所以成为HBO的原因。

”

语言一直在埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”中扮演着极为重要的部分，那不勒斯方言、拉丁语、希腊语——这些语言都代表着阶级和身份，我们无法想象一个单纯的英文对白的“那不勒斯世界”。

二、想象和原著框架一样，故事是从60多年后的一通电话开启，当身为作家的埃莱娜接到莉拉儿子的电话，得知她在66岁失踪并抹掉所有的“痕迹”的时候，出于愤怒和复仇，埃莱娜开始回忆、写作这个故事，以此来对抗莉拉的“自我擦除”，并敞开给所有人看。

其实，书籍中的空白部分刚好满足了我们的想象空间，埃莱娜年老的旁白似乎也预示着之后的痛苦生活和对童年生活的哀悼。

比如，作者在书中对于人物的视觉描述很少，而且大都是宽泛、广义的评价属性的词语：索拉拉兄弟“很帅”，莉拉是“黑黑的”“娇小的”，至于埃莱娜则有时候“很漂亮”有时候“丑陋”——所有这些书中保留的空白，给到了读者和观众充分的想象空间。

当看到屏幕中的人物，大家可以依据自己的情感偏向来重塑书中他们，常常有人在问自己到底是莉拉还是埃莱娜，可能在看剧的时候更容易随时改变。

作为书的叙述者和唯一指南，埃莱娜为我们提供了丰富的个人叙事，以及完全内心私人化的体验。

但在剧中，我们则可以跳脱出来，通过短暂的蒙太奇和街道上的跟踪拍摄，以第三者的身份窥探到“那不勒斯的任何方面”。

暴力、困苦和恐惧在各个成长阶段都有发生：这片父权至上的社区，女性往往成为暴力见证者，无论家庭还是社会。

剧有一个令人印象深刻的场景，当莉拉和埃莱娜在广场的椅子上读着《小妇人》的时候，不远处正在发生殴打。

这一刻两种文明的冲撞显得极为剧烈，但显然这对于她们而言已经习以为常，只是打断阅读的小插曲而已，是童年快速结束的众多干扰之一。

如果说以前的暴力更多是发生在成年人之间的利益、地位不平等所导致，那么在青春期，女性身体本身就带来了威胁和隐患，尤其是索拉拉兄弟和他们的“菲亚特1100”，他们就像是鱼缸里的鱼网，伺机而动等着那些漂亮女孩的长大。

这种威胁在屏幕上有更紧张、强烈的呈现：艾达被强行“邀请”进车里去兜风，书中的描述是“她有点生气，但也笑了”，但在电视剧中，我们看到她是衣衫不整、脸上还有花掉的口红，低垂的头也明显受到了伤害。

当然，留给大家最大想象空间的，还是“消失“的作者和她无处不在的影响。

提到“那不勒斯四部曲”，我们必定绕不过作家“埃莱娜·费兰特（Elena Ferrante）”这个笔名，作者的真实身份、年龄、甚至性别都至今成谜。

自从1992年出版第一部长篇小说开始，费兰特从未参加过任何颁奖和采访，只接受少量的书面采访，这也成为“费兰特热”的一个组成部分，给予读者一个猜测、想象、难以被定义的快感和珍贵空间。

这次的改编也有费兰特参与，并亲自选定43岁的意大利导演萨维利奥·科斯坦佐（Saverio Costanzo）来执导和参与共同改编。

2007年，科斯坦佐就曾联系费兰特试图拍摄她的短篇小说《消失的女儿》，但直到2016年才首次合作。

在此之前，科斯坦佐执导过同样热门书籍改编的电影《质数的孤独》，并因此受到了部分原著粉质疑，这也让他对费兰特的邀请感到为难，但最终还是接受了这个邀请。

《质数的孤独》和大多数人猜测的一样，费兰特在这次合作中依旧保持“匿名化”，连和导演的联系也是通过邮件和WhatsApp来沟通的，导演甚至“抱怨”自己仿佛是在和一个幽灵工作。

不过，在剧集播出后，费兰特已经看过并表示“很满意”。

这让我想起导演在花絮里说的，“不能因为生活很悲惨，就创造出悲惨的事物，要试着创造出高尚的事物。

”

三、不止意大利版《七月与安生》原著“那不勒斯四部曲”见证了成长于同一社区的莉拉和埃莱娜不同的命运：莉拉早早辍学嫁人，埃莱娜却成为畅销作家，成年后又爱上同一个男人、共同抚养孩子。

看到这里，会不会觉得有点像意大利版《七月与安生》？

她的确用众多篇幅来描写了女性友谊的故事，这当中有共同的秘密、不甘示弱、彼此的嫉妒和支撑。

交换玩偶是友谊开始的楔子，但是在门前等待“吃人”阿奇勒开门时候彼此握紧的双手才让两人真正接纳对方，我懂你所有的伪装，你也知道我什么时候在说谎，这个秘密和藏起来的10里拉、逃课的约定、彼此分享的初潮的时刻一样，都是友谊的见证。

但我们还是会嫉妒彼此，作为社区最聪明的两个女孩，两人在学习上的比拼和较劲很明显，这种竞争和角力甚至会体现在谁先谈恋爱，谁先失掉处子之身。

但费兰特明显野心不止于此。

在莉拉和埃莱娜超过半世纪的友谊中，见证的还有知识对命运的改变、青春期的焦虑、金钱的具象化的影响力，以及，最重要的，她们两个自我认识的探索和映射。

埃莱娜看起来是温柔的、犹豫的，莉拉则是野性的、坚定的。

可是令人意外的是，最终不断出走的是埃莱娜，一辈子从未离开过那不勒斯的却是莉拉。

可能在小时候就注定了这个结果，提出逃课去看海的是莉拉，中途想要回头的也是她，反而是“从未渴望过离开这里”的埃莱娜想要走到海边。

在这里，我们才第一次看到莉拉害怕什么，她可以毫不畏惧男生的欺凌，可以去找人人畏惧的阿奇勒要回自己的玩偶，可以在被父亲扔到窗外时坚持说“我没事”，但“离开熟悉的社区”对她而言太难了。

后来，莉拉在书中自述这样说，“你走得越远，就会越自在。

而我呢，仅仅穿过大街上那个隧道，我都会感到害怕，你记不记得，有一次我们想去看海，后来下雨了？

我们两个是谁想继续向前走，是谁想后退的？

我还是你？

”

而最让我念念不忘的，是第四集的开头，终于出现了大海。

埃莱娜旁白响起：“那是我第一次看见大海。

海面波光粼粼、涛声汹涌，这种景象让我感到眩晕……我想到了莉拉，想到了我们出发去看海，但是中途折返的那天。

”

埃莱娜的目光和脚步常常跟随着莉拉，但莉拉却总是把埃莱娜推向更广阔的地方，有些我做不到的，就由你来完成吧。

无论电视剧还是书都叫《我的天才女友》，我最初坚定不移是指“天才”莉拉，可是后来，我想起莉拉坚持埃莱娜要继续学下去时曾说“你不一样，你是我的天才朋友，你应该比任何人都要厉害。

”

原来，不止埃莱娜把莉拉当“我的天才女友”，莉拉也一直把埃莱娜当做自己的“天才女友”啊。

作者| 东东西西打电话；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

时值年末，欧美各大权威媒体的「年度十强」也如约和观众们见面。

这边厢由《电影手册》和《名利场》甄选的最佳电影Top10刚刚出炉，就在上周，《时代周刊》也评出了2018年度十佳剧集。

放眼望去，榜单中仅有一部非英语作品，开局即战果傲人，被封为HBO继《权力的游戏》和《西部世界》以来的又一大王牌—— 《我的天才女友》L'amica geniale

前两集于9月初的威尼斯电影节上首播，据闻放映结束时，观众给予了长达十分钟的起立鼓掌。

烂番茄新鲜度94%资源正式流出后，豆瓣评分从9.0飙至9.4，与《权力的游戏》前几季难分伯仲。

如此卓越的口碑，自然要归功于原著打下的良好基础。

剧集改编自“那不勒斯四部曲”的第一部同名小说，首发于2011年，出版后在意大利乃至世界范围内都引发了如潮好评。

《我的天才女友》意文版这套小说有多火呢？

世界著名文学杂志《格兰塔》曾这样形容：“如果你还没读过费兰特，就好比你在1856年还没读过《包法利夫人》。

”在Instagram等社交平台上，#FerranteFever#（费兰特热）一跃成为当时最火爆的标签，晒埃莱娜·费兰特小说封面的照片迭出不穷，累计超过1万张。

腐兰兰，希拉里和前第一夫人米歇尔·奥巴马都是它的铁粉这部现象级巨作还间接带动了那不勒斯的旅游热，有些披萨店甚至卖起了“费兰特披萨”。

中文版在2017年由人民文学出版社引进，同样颇受关注，迅速在国内圈了一大批书粉。

风头如此强劲，凭什么？

“那不勒斯系列”讲述了在上世纪50年代的意大利，两个出生于贫困城区的女孩一起成长的故事。

温顺乖巧的埃莱娜，市政门房的女儿，聪明，漂亮，平时在班上深受老师喜爱，属于模范优等生，长辈口中“隔壁家的孩子”。

个性反叛的莉拉，鞋匠的女儿，家境贫寒，却天赋超强，自学掌握了拼写和四位数运算，与年龄不相符的心智让人咋舌。

和乖乖女埃莱娜不同，这个总是顶着头乱发的假小子，一旦发起威来，连男孩都不是对手。

社会我莉姐，人狠路子野她们身在两个世界，犹如一枚硬币的正反面，看起来绝无交集的可能。

但，奇妙的地方恰在于，我们总是被那些跟自己性格截然相反的人吸引。

埃莱娜向往莉拉身上的决断力，和那股野马脱缰般的冲劲。

她开始靠近莉拉，陪她冲男孩儿们丢石子，把布娃娃丢进地窖，一起看《小妇人》学习写作。

啪！

友谊就这样盖了章。

与此同时，两个小姑娘也在暗中较劲，极力想超越对方，成为那个更加幸运，优秀的人。

岂料，这样亦敌亦友的关系一维持便是半个世纪。

获赞“神还原”的同名剧集，从开场第一个镜头跳出，便与原著保持着严丝合缝的对接：

已是白头的埃莱娜接到莉拉儿子的电话，得知莉拉突然人间蒸发，还抹掉了自己留存的所有痕迹。

这让她心绪难平，于是打开电脑，决心记录下自己脑海中关于莉拉，关于这位“天才女友”的一切。

坊间流传着一句话：“HBO出品，必属精品。

”

《我的天才女友》以教科书级的布景和拍摄手法，再次印证了这一真理。

跟随埃莱娜的旁白，和充满电影质感的画面，我们来到了上世纪50年代，坐落于意大利那不勒斯的某个贫穷社区。

一向壕气的HBO，为了复原战后的那不勒斯，请来150名工作人员，耗时100多天，专门搭建了一个超过21万平方英尺的“那不勒斯”。

这儿是莉拉和埃莱娜终其一生想要逃离的“庶民的世界”，从街面到寓所，镜头移过的每一寸都沾满了灰暗、粗粝的生活气息，破败感扑面而来。

聚居在此的多为底层民众，干着木匠、鞋匠、水果贩一类毫无尊严的营生。

对他们而言，每天上演的暴力和争吵已是家常便饭。

从被地头蛇骗走店铺的穷人，因宣泄不满挨揍：

女邻居为了男人互相撕扯：

到一桩离奇的谋杀案。

几近于活生生的黑帮电影。

贫富分化，男权压迫，性别歧视……这座摇摆动荡的小镇，折射的是一整座城市，乃至国家和时代的缩影。

而两个女主人公，便是在这样恶劣的环境中成长起来的。

出身卑微的她们，有着远超同辈的眼界和野心：渴求知识，渴求自由，渴求逃出这个窒息的牢笼，去往外面的世界，肆意冒险。

第二集中，莉拉突然萌生了翘课去海边的念头。

原本畏怯的埃莱娜经不住小伙伴劝说，答应和她一块儿同行。

走到半途中，莉拉却犹豫了。

没看到海的两人最终抱憾而归，埃莱娜还被跛脚母亲暴打了一顿。

这次失败的出逃，冥冥中预示了她们各自命运的走向。

埃莱娜的父亲在女儿软磨硬泡下，答应供她继续读书，前提是她要足够风光，给家里长脸。

而莉拉就没这好运了，她有个极度蛮横、专制的父亲，在和女儿拌嘴时，一怒之下将其扔出窗外，看得人莫不牙痒。

就这样，一个以全A成绩升入中学，一个却提早告别课堂，成了兄长鞋铺的帮工。

看到这，观众肯定要发出“家门不幸”的感叹。

但反抗无果的莉拉，并未就此妥协。

《肖申克的救赎》里有这么句台词：「有些鸟儿是关不住的，因为它们的羽翼太过耀眼」用来形容倔强的莉拉，实属再贴切不过。

趁着打工的空隙，她偷偷学习、读书、创作小说，还用化名在图书馆拼命借书，拿下了年度评比的第一名，比在校念书的埃莱娜还要勤奋。

埃莱娜还没上高中，她就已经开始自学古希腊语。

富人家的纨绔子弟公然欺侮镇上女孩，同龄人都被蒙在鼓里，只有她一语道破真相。

埃莱娜被骚扰时，她立刻挺身而出，吓跑了两个不良少年。

如果说在费兰特的原著中，知识是女性赖以生存、推翻宿命的武器，能让谷底的人看到希望。

那么莉拉的努力足以证明，和这种高等教育比起来，不断寻求突破困境的方法，构建自我觉醒是何等重要。

我们总爱将成长过程中的性格缺陷、挫败经历甩锅给父母，光是近年来的荧屏上，对原生家庭的指控便屡见不鲜。

最典型的，便是《梅尔罗斯》里卷福饰演的上流公子哥，饱受童年阴影的“毒害”，只能依靠酗酒、嗑药来麻痹自己，活得恍如一具行尸走肉。

莉拉同样有一个糟糕的家庭，尽管她智力超群，却注定要与「底层庶民」的身份绑在一起，听从家人的差遣和指使，连婚事也不能擅作主张。

但这种悬崖边的生活，并未隔绝她心中对广阔天地的憧憬。

这朵淤泥中开出的花，不仅救赎了自己，也鼓舞着埃莱娜逆流而上，挺直腰杆做人。

作为一部讲述女性抗争的史诗，《我的天才女友》今朝得以影像化，无疑具有深刻的时代意义。

《末路狂花》开创了女性公路电影的先河从曾经的《末路狂花》，到当下《摔跤吧！

爸爸》，《嘉年华》等类型片，对于女性处境的反思和讨论渐成气候，得到了多样而丰满的诠释。

而《我的天才女友》更是将这一题材发扬光大，通过跨越半个世纪的友情和战争，传递出女性间相互仰慕、信任的力量。

看到剧中的两位小演员登场时，书迷们纷纷惊呼：“简直像从书里走出来的。

”

殊不知，为了找到符合原著气质、精通那不勒斯方言的演员，主创团队辗转于意大利南部，面试了近9000名儿童，才从中筛出四位主演。

而这四名演员，几乎都是没有任何演出经验的“素人”。

导演萨维利奥•科斯坦佐现年43岁，曾凭借《饥饿的心》等电影屡获金狮奖提名，尤其是改编自意大利作家保罗·乔尔达诺同名小说的电影《质数的孤独》。

威尼斯红毯，导演（右二）携四位主演亮相事实上，早在2007年，科斯坦佐就和费兰特有过互动。

当时他想改编费兰特的一本小说《迷失的女儿》，可惜受制于种种因素，合作最终告吹，但他们此后并未切断邮件往来。

9年后，费兰特的出版商主动通过电话联系上他，称小说家希望由他来执导《我的天才女友》。

一位才华横溢、吃透原著的导演，加上作者本人钦定，这样的“王炸”组合想不赢都难。

经由科斯坦佐掌镜，书本中私密、细腻而又抽象化的描写，被逐帧转译为精准生动的影像，从每集片头的家庭私照开始，将人拖入一个文字无法抵达的世界。

开篇用合影介绍人物难怪原著粉看了，激动得疯狂爆灯。

在数不尽的细节烘托下，那座灰蓝色的小城跃然于眼前，其中也有费兰特与导演线上交流、介入每个环节的功劳。

有趣的是，当你翻开《我的天才女友》这本书的扉页，或是点开任何一个网址，找不到任何关于她本人的照片抑或生平介绍。

因为，“埃莱娜·费兰特”不过是一个笔名，一个替身。

至于作家的真实姓名（甚至性别），迄今仍然成谜。

Who is Elena Ferrante?从发表处女作《讨厌的爱》（1995）开始，费兰特便多年保持神秘，从未公开露过面。

她曾在《巴黎评论》的访谈中解释了持续匿名对写作的重要性：“开始我害怕从自己的安全壳里钻出来，选择匿名是因为怯懦，后来，我感受到了媒体的恶意，他们对于我的作品根本不关心，总是凭借作家的声名来评价一本书；而且很多有名的意大利作家都在高校任教，好像文学不能借助文本自身来展示其严肃性，而只能靠外部声誉获得认可。

”这种作者面孔的缺席，与书中强烈的自传色彩相交融，令读者和包括《纽约客》、《纽约时报》、《卫报》在内的媒体产生诸多猜想，更为其输出了无尽的谈资。

2015年，埃莱娜•费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。

2016年,《时代周刊》将她选入“最具影响力的100位艺术家”。

“那不勒斯四部曲”写作笔记费兰特究竟乃何许人也，答案或许没那么重要。

毕竟，在这个信息井喷的时代，热点就像割韭菜似的，一茬接一茬，吃瓜群众每天都徘徊在撑死的边缘。

而当我们静下心来，阅读她的文字，便能触摸到其间暗涌的生命力。

它不仅属于莉拉和埃莱娜，更属于时代浪潮中，不屈挣扎的所有个体。

这样一部杰出的小说，这样高水准的剧集改编，注定将留名电视史，为文学影像化竖起新的标杆。

*本文作者：仲夏之门< END >

第二集：Money。

如果说第一集只是揭开了这混乱童年的一幕，第二幕，更多的残忍暴露在我们眼前。

两个人拿着钱买了一本小妇人，有了当作家的理想，随之而来的是埃莱娜和莉拉要面临的中学考试。

在贫穷的家庭里，一个孩子的教育花费有多么高昂，对于咱们中国人来说应该深有体会。

老师把莉拉的母亲叫到学校，劝她让莉拉继续上学。

办公室那场戏，莉拉的母亲演得太好了。

面对老师咄咄逼人的指责，指责她不明白莉拉有多么珍贵的时候，她说，“你以为我能够左右我丈夫的决定吗？

”那一刻，母亲的内心暴露在老师面前，她内心的悲伤、脆弱，以及即使如此也不肯放下的那一点点自尊。

她最后悲哀又坚决地说：“老师，我可以走了吗？

”那是一个女人的尊严。

埃莱娜和莉拉两个人的家庭状况都不好。

两人家里都不同意两个人继续读书，但是，事情最后却在埃莱娜身上出现了转机。

埃莱娜的父亲决定花钱供埃莱娜上中学，而莉拉家里那个愿意供她上中学的人，她的哥哥，里诺，没有经济权，莉拉的父亲不同意她去上学。

这个时候，也许是嫉妒，也许是愤怒，莉拉拉着埃莱娜逃学，害埃莱娜被她父母发现。

莉拉以为，只要这样的话，埃莱娜的父母会因此不同意让她去参加中学考试了。

但没有，埃莱娜的父亲坚定地让她去上中学。

那一刻，莉拉的眼睛充满了蝉翼一般的脆弱。

为什么会这样呢？

给莉拉致命一击的是曾经爱护她的老师在课堂上对她的训斥，终于，这个倔强的小女孩倒下了。

不，没有倒下，几个星期之后，莉拉出现在了埃莱娜的家门口，递给她一本自己写的书。

你会发现，她还郑重其事地在本子封面上给自己的书画了一个封面。

埃莱娜读完这本书，再次被莉拉的才华给震惊了。

她决定把这本书给老师看，她认为老师可以帮助莉拉。

但老师只问她：埃莱娜，你知道什么是庶民吗？

一个人如果想要一直做庶民，他的子孙也将继续命如草芥（大意）。

直到那一刻，莉拉心中还抱有希望。

她不知道老师已经去找她母亲谈过了，她在楼下等，等到埃莱娜告诉她，老师没有看，这一刻，莉拉的心应该崩了吧。

于是，她回到家，像一个战士，与她的父亲发生剧烈的争执，最后被她父亲从窗户扔出来。

埃莱娜就站在这里。

莉拉努力想要从地上爬起来，她对埃莱娜说她没事，她没事。

她骨折了，爬不起来。

她还在说，她没事。

这是一个女孩的尊严。

在这个十字路口，两个女孩的命运在无形中被一双大手分开，不对，是被家庭的贫困，父母的态度给分开。

她们都抗争了，但迎来的是不同的结果。

这部剧的配乐太好了，如细细密密的阵脚踩在我的心上，推着我往下看。

到这一刻，莉拉的天才终于现出了她的冰山一角。

她很会写故事，她对文字敏感，能够准确的表达出她自己，最重要的是，她的逻辑推演能力很强。

第一集中镇子上的那个大恶魔堂·阿奇勒，在第二集的结尾被人谋杀。

莉拉可以根据听到的线索，推断出一个完整的故事。

当卡梅拉的父亲被当做凶手抓走之后，莉拉坚定地对埃莱娜说，不，凶手不是她，凶手是一个女人。

为什么不是一个凶手？

当我看到莉拉即使没有参加中学入学考试，眼睛里还是有光，有亮，有对生命的坚定。

我长长地吁了一口气。

她是一个战士，她还没有被打倒。

这一刻，我就像埃莱娜一样迷茫地看着莉拉。

我等着莉拉给我解释，关于阿奇勒被杀死的真相，也关于她接下来的人生。

第一集：愿你我都活得像个战士，心有所爱，手有钢枪（欢迎关注我）

拍得太迷人了，因为没看过原著人物太多分不清，每次更新我都把前几集再刷一遍，现在终于搞清楚了。

不一样的环境和经历，却有很多相通的感觉。

记录一下每集能感同身受的点，慢慢补充。

E32分钟的开场，阿奇勒的葬礼，这个镜头语言很妙，既完美介绍了长大后的演员，又意味着一场葬礼让所有人都成长了。

随着叫卖蔬果的恩佐推板车出画。

接的下一个镜头，右边是推着板车的成年恩佐，左边是阿奇勒肃穆的葬礼，非常魔幻。

这时候他和路人居然是看向镜头的！

然后迅速带过索拉拉兄弟（画外音是莉拉的大笑）

再转回来，阿方索也长大了

镜头走向了大笑的莉拉，原来全都是埃莱娜的第一视角啊！

怪不得两个时空的人物并存，这就是埃莱娜的一个梦。

（跪了）E5每次放学后，埃莱娜都默默跟在尼诺后面，在巷子里走一段路。

第一次get到马尔切洛，吃了这对。

对莉拉的眼神真是极度挑逗又温柔。

回看的时候，大概是第三集从莉拉拿刀抵着他脖子的时候，他就爱上她了。

这个眼神很值得回味啊埃莱娜不知道怎么对莉拉开口，自己要离开她一整个夏天。

本来以为莉拉会跟以前一样不露声色地不开心，没想到镜头一切，给了这个疯女人。

然后莉拉坚定地说了两次：那很好。

E6埃莱娜的海边暑假开始了。

得知尼诺要来，门铃响起的时候，我的心也和埃莱娜一样紧张起来。

海滩上，想找话题的埃莱娜，问尼诺在看什么书？

尼诺就回答了一句《卡拉马佐夫兄弟》，她显然有些失落。

尼诺一抬头竟然get到了这个失落，很体贴地问埃莱娜在看什么。

然后埃莱娜想继续话题，犹疑了一下问“你那本书讲什么的？

”尼诺竟然超级认真地回答了很长一段话。

直到后来那个夜晚，尼诺提到那次表白，本来暗喜的心情——

在听到“我当时想我们会订婚，然后就能一直在一起了，我们三人一直在一起，你我和你的朋友”，“莉拉”，“她让我脑子很糊涂”，我和埃莱娜一样崩溃了。

才有了她在海边哭泣的夜晚，这真实复杂的心理，也不知道怎么安慰她。

当尼诺控诉自己的父亲是个“伪君子”的时候，埃莱娜说我懂你，得到了一个即将分别的吻。

#我才被剧透，这个史诗级渣男，还是打脸了，变成了他父亲的样子#虽然镜头已经多次暗示——

但最后假期的收场还是让人心惊，这次装睡可不像尼诺一样为她折起书的页脚、熄灯又轻声关门。

身体的快感，心里的憎恶，这种罪恶的羞耻感会伴随她很长一段时间。

另一边，莉拉因为马尔切洛的求婚，面临难以抉择的处境。

埃莱娜才提前结束假期回去。

界限消失具象化为家里的那个大铜锅炸开了。